企业音乐电视中音乐与画面的对位呈现——以《著名企业音乐电视展播》为例

视听研究

视听

企业音乐电视中音乐与画面的对位呈现

—

以

《

著名企业音乐电视展播

》

为例

—

□

李刘阳

摘要

：

企业音乐电视作为一种在音乐电视基础上形成的电视广告样态

林俊杰图片，

发挥广告属性的同时

广场舞高原蓝64步，

也注重视觉语言与听觉语

言的表达

。

本文以

《

著名企业音乐电视展播

》

为例

，

从文本对位

、节奏对位以及情感对位三方面，

探究企业音乐电视中音乐与

画面的对位呈现方式

幼儿歌曲视频。

关键

词

：

企业音乐电视;

《

著名企业音乐电视展播

》

;音乐

；

画面

；

对位

音乐电视自

1975

年诞生至今

，

经过四十多年的发展

，

成为了主要的影视艺术形式之一

。

音乐电视将音乐作为载

《

香醉人间五千年

》

《

摩尔之恋

》《

丽江之恋

》

《

风雨同行

》

《

彩

体

菁华浮梦，

听觉语言与视觉语言共同参与叙事建构

，

通过视觉与

听觉的联觉来塑造观众的审美体验

。

大量企业借助音乐电

云之恋

》《

国参传奇

》

等

15

部企业音乐电视作品

。

这些作品

均由知名企业赞助拍摄

，

获得充足资金支持

，

大量当红明

星参与企业音乐电视的拍摄和主题曲演唱

，

拍摄地多选用

视这种影视艺术形式制作电视音乐广告来完成企业形象

风景优美的旅游风景区

大脑分析。

《

著名企业音乐电视展播

》

凭借着

优良的制作水准

、

丰富的画面内容以及动听的主题歌曲给

或者企业商品信息的宣传

印度美女广场舞。

《

著名企业音乐电视展播

》

是由

北京太阳圣火国际传媒有限公司代理拍摄和录制的一系

列企业电视音乐广告

。

该系列音乐广告以唯美手法拍摄

北京票务网，

音乐动听,深受广大观众喜爱

小宝宝。

一、

企业音乐电视的定位

观众留下了深刻印象

。

二

、

音乐与画而的对位

画面是企业音乐电视的重要构成要素

，

是视觉层面的

表达

，

同时也是对听觉信息的补充

卢沟晓月。

视觉画面能够积极地

企业音乐电视是指以企业作为主要表现对象

，

通过视

影响观众对音乐所表达情感的诠释

，

所以音乐与画面的对

觉画面

、

音乐旋律以及歌词文案来塑造

、

宣传企业形象或

产品信息

，

是一种在音乐电视基础上形成的电视广告样

位有利于丰富观众在观看过程中的心理感受

，

强化音乐情

感与拟现实的视觉画面之间的联系

。

作为企业音乐电视的

态

慕白首。

企业音乐电视的播出时长一般为三到五分钟

，与音乐

著名案例

让爱重生，

在

《

著名企业音乐电视展播

》

中视觉画面极大丰

电视作品的播出时长基本相同

万芳好听的歌。

区别于传统

“

叫卖式

”

电视

富了音乐的表现形式

，

深化了音乐这种单一听觉艺术的审

广告给观众带来审美疲劳

天上掉下个林 越剧，

企业音乐电视注重视听美感的

美感受

，

其中音乐与画面的对位体现在文本对位

、

节奏对

表达

茶花女歌剧，

将音乐融入故事情节之中

跑马溜溜的山上，

在满足观众审美期待的

同时,将企业的精神

、

产品的特点传递给观众

神话中的歌曲，

从而达到企

业文化传播的目的

。

《

著名企业音乐电视展播

》

共播出的企

业音乐电视有

：

《

康美之恋

》

《

仙林青梅

》

《

爱到春潮滚滚来

》

位以及情感对位三个方面

爱你爱你爱着你。

(

一

)文本对位

当音乐暗示某些视觉意象时亲爱的你可知我有多么思念你.我们会预期该意象的出

现

，

并转移注意力

思念是会呼吸的痛。

音乐旋律和唱词文本为观众营造了一

先

，

无论是招募译员的民间字幕组和视频网络

，

拥有全

职和兼职译员的四大译制厂

第二十二届金曲奖，

还是提供所有资金包括翻

后

，

都会受到多重因素的影响和制约

陈晓佳。

只有协调好各个翻

译活动主体间的相互关系

摇摆摇摆，

才能最终形成受观众喜欢

、

评

译成本的制片人以及提供第一版粗略字幕的外国制片

论家赞赏

、

国家支持

、

让译者自豪的优秀译品

fung brothers。

参考文献

：

1菠萝蜜视频观看无限制版.唐长江.从主体性向主体间性----关于翻译范式变

公司.都有权聘请或选择翻译人员

简谱，

同时有权替换不合

格的译员

，

或者对译文进行修改

。

译者的收入

、

工作环

境

、翻译质量直接受他们的影响

提笔忘字,

因此协调这些翻译机

构和译者主体间的相互关系对影视翻译起到了至关重

要的作用

。

其次

喜剧之王粤语，

编剧的剧本决定了翻译的原始文本来

革的讨论[J]罗大佑专辑.

黑龙江教育学院学报

,2

016(1):116-117.

2爱我你就抱抱我 mp.

杨和平

，

麻争旗.当代中国译制

[M]少先队队歌歌曲.

北京:中国传媒大

学出版社我想我不会爱你 田馥甄,2010:1-15.

源.导演决定了作品的艺术呈现方式

有缘无份，

作为原作者，

编

剧和导演对译者的翻译行为也有话语权

；

而译者也有尊

重原作和原作者的职业伦理十一年歌词。

再次

黑夜给了我黑眼睛 我却用它去寻光明，由于影视屏幕大

小

、

画面场景

、

演员口型

、

音乐轨道等对字幕或者配音

.

杨晓华一边绿一边红.翻译社会学的理论构架与研究

----

以中国

语言服务产

业为例

[J]小说巴士.

上海翻译

莫超林,2011():7-12.

4不想长大伴奏.

你看到的外语片字幕由谁来做主

？

[]幸福的快车,

长春晚报爸爸去哪儿 韩国,

的诸多限制

，

配音演员

、

配音导演

、

技术指导也会对翻

译流程有所干预

。最后

nobady，

观众

、

批评者和广电总局对翻

译后的作品进行评价和批评

，

会影响翻译行为后译者的

职业状况

、

翻译心态

、

策略和技巧等古琴曲流水，

从而间接影响下一

次甚至今后多次译者的翻译活动

我只在乎你 电视剧。

电影翻译过程中

许篙，

译者的翻译行为并非以译者为中心

或者以原作为中心

名曲欣赏，

整个翻译活动在翻译前

、

翻译中

、

翻译

2014-10-27(08)帝女花歌词.

5.

新华网赵本山二人转.中共中央印发

《

深化党和国家机构改革方

案

》

[EB/OL]李圣龙.(2018-0-21)[2018-ll-25]戚薇资料,

/politics/2018

—

0/21

/c_l

12

叶问2mp4下载.

(作者系华中农业大学外国语学院英语系讲师

)

视听

2019.01

I

4

视听视听研究

种视觉心理期待

兵天血地，

将对应的视觉画面传递给观众

，

一方面

可以满足观众的心理期待

，

另一方面有利于提升观众在接

受音乐与画面双重信息时的注意力

。

在

《

彩云之恋

》

中

，

歌曲中穿插了童谣文本

：

“

雪山森林牧场

，

孔雀蝴蝶姑

娘张崇德。

花海果园阳光

孙艺程，

梯田村寨月亮。

小河情歌流淌

无人的演奏，

大江

春潮激荡

2004无与伦比演唱会。

茶马古道曼妙

裴涩琪小苹果，

彩云之南灿烂

。”

童谣朗朗上

口

1812，

意在介绍云南省特有的风景

、

特产以及物象风调雨顺简谱.跟随

着小女孩的童声f非诚勿扰.导演将童谣中唱到的每一个风景

、

特

产以及物象的视觉形象剪辑进画面之中

。

声音与画面所

表现的是同一种物体

彭三，

这样的文本对位使得观众能够在

二十二秒内深刻认识十六种云南特风物

泰坦尼克号完整版，

这些符号加

深了观众对云南的印象爱情走远了，

从而达到推广云南省绿农

业

、

旅游业的目的

。

在一般影视作品中

童话伴奏，

画面是主体.音乐往往为画面

“

服务

”

。

正如影评人保罗•洛萨所认为的

“

音乐应主导

影像

”

。

在音乐作为主体的音乐电视作品中

请不要这样，

画面为音乐带

来相应的视觉信息

。

通过音乐与画面的文本对位可以增强

两者之间的联系

我比从前更寂寞，

观众在接受视觉与听觉双重信息时

，

不

会因为大量的多重信息而应接不暇

张睿家。

(二)

节奏对位

镜头作为影视作品的最小时空单位

迷雾百度云，

同时具有外

部节奏和内部节奏

。

镜头的拍摄方式和被摄物体的运

动方式构成了镜头的内部节奏

小小，

而外部节奏是由镜头

时长和与相邻镜头的配置方式构成

姑娘姑娘你听我说。

节奏是声音中最

复杂的现象

择吉万年历。

大多数情况下

箭头动态素材，

剪辑

、

影像移动及声音的

节奏并不是独立运作的

。

导演总是倾向于将视觉与听

觉的节奏互相搭配

衣热舞。

音乐节奏与镜头剪辑节奏的对位

可以将音乐的情绪更好地传递给观众

早死的爱情。

《

仙林青梅》

的

歌曲节奏缓慢悠扬

kristina bazan，

音乐空灵悠长

，

女歌手的低吟浅

唱混合着男女声的柔声伴唱

。

镜头画面大多是远景拍

摄

，

演员在青山白云流水中穿行

地球脸红了，

青绿的竹林梅树

与曼妙的白衣少女组成了一幅彩清新的图画

魏风伐檀，

突出

了

《

仙林青梅

》

的意蕴

201btv春晚。

相比其他企业音乐电视

，

《仙林

青梅

》

的镜头大多是持续时间较长的运动镜头

，

这样

舒缓的剪辑节奏避免了镜头过多的快切使得剪辑节

奏与歌曲音乐节奏不对位，

使观众产生疏离感

lavigne。

运动

镜头随着歌手的延长调移动或推进与歌曲的情感相

和

，

激发观众的心理联想

，

从而对五粮液集团推出的

仙林青梅酒留下深刻印象

黄伟文经典歌词。

节奏的对位不仅仅表现在音乐节奏与剪辑节奏的对

位上

，

还表现在音乐节奏与影像移动的对位上

。

如

《风雨同

行

》

的开头

七号公园简谱，

男童的歌声空灵飘荡

stressout，

节奏舒缓

，

画面中孩子

跑步的节奏也是慢动作特写

，

与歌声的节拍相应

味道 侯磊。

而随着

摇滚歌手汪峰激昂的歌声进入那么问题就来了.音乐节奏明显加快

松雨，

孩子

奔跑的节奏也随着鼓点逐渐加快

，

脚步大都落在重音上

，

如同阅兵式的行进方队

。

同样

，

在

2014

年央视春晚演员黄

渤的歌曲

《

我的要求不算高

》

也是跟着音乐节奏边跑步边

唱歌

。

这样的运动形式给观众带来了奔跑的心理期待

加勒比海盗4下载，

增

强了观众的融入度，

正符合

《

风雨同行

》

的赞助商奥康集团

对其鞋类产品的宣传意图

。

和谐是大多数音乐电视架构节奏的重要依据

爱你那么多。

在企业

音乐电视中只为你心动，镜头画面节奏与音乐节奏二者是不可分割

的

making love，

镜头画面节奏应与音乐节奏相适应

，

既要满足音乐内

44

I

RADIO

&

TV

JOURAL

2019.01

容的表现需要

theanswer，

同时也应当注意与叙事节奏的契合性

落雨声。通

过这种视觉节奏与听觉节奏的和谐对位

正花，

在观众审美过程

中形成一个有机的整体因为我脑子不好，

从而传递出企业音乐电视的主

题

王心凌 爱你，

提高观众对企业和其产品的认可度

倾听我歌词。

情感对位

(三)

声音与画面的情感对位是企业音乐电视能否打动观

众

、

实现传播目的关键点

蝴蝶泉边舞蹈。

音乐是感性的

听着情歌流眼泪，音乐形象具有不

确定性和多义性的特点

张锐轩,

而单个视觉画面也具有不确定性

和多义性.通过运用蒙太奇可以丰富画面叙事内容

，

传递

歌曲所传递的情感

mr mr 少女时代，

拓展企业音乐电视的精神内涵

。

《

风雨

同行

》

中，

音乐节奏慷慨激扬反映了奥康集团大步向前的

倾城绝恋片尾曲.

开拓精神以及与客户风雨相随

、

砥砺前行的客商感情

。

画

面中出现的人物大多是运动或奔跑向前的

迷情世家，

更是使用了对

比蒙太奇的手法

无法克制，

将奔跑向前的火炬手与少量静止的人物

作对比

火云盗，

用

“

静

”

来突岀

“

动

”

迷离三角，

深化了奔跑向前

、

砥砺前行这

一情感主题

。

在

《

著名企业音乐电视展播

》

中

，

平行蒙太奇手法也被

多次使用

uulive。

《闻中之恋

》

里主人公在闻中古城中游玩舞王子，

在

邂逅爱情的同时也与三国时期的名将张飞跨时空相遇

；

《摩尔之恋

》

中

，

女子回溯飞虎队队员祖辈飞机失事后获

救的云南彝族村寨

，

追忆飞虎队队员与彝族淳朴村民结

下的不解之缘

，

同时也在这个村寨邂逅了彝族青年

；

《

丽

江之恋

》

的男女主人公在丽江古城里发生了两段不同时

空生命轮回的跨时空恋情。

平行蒙太奇手法的运用

，

丰

富了企业音乐电视的叙事效果

酒吧迷情，

跨时空叙事效果不仅为

慨中古城

、

丽江古城以及云南彝族村寨增加了历史厚度

小红象，

同时也呼应了歌曲歌颂爱情的情感内涵

你叫什么名字歌词，

引起观众的情

感共鸣

永不磨灭的音乐。

三

、

结语

企业音乐电视作为音乐电视衍生而来的电视广告

样态

，

虽然是一种为了宣传企业形象或产品的商业行

为

火力全开王力宏，

但其音乐与画面的对位呈现在完成广告使命的同

时

极乐世界吉他谱，

为观众带来了丰富的视听体验

。

通过音乐与画面的

文本对位

、节奏对位以及情感对位

李玉刚 昭君出塞，

观众能够在短时间

内接受大量信息并产生情感共鸣

天使之舞。

企业音乐电视目前面

临着许多困难和挑战.如制作成本高

、

回报不易量化

、

传

播渠道狭窄等

，

但是在观众审美能力不断提升与广告样

态同质化严重的背景下

玉烛宝典，

企业音乐电视仍具有广阔的发

展前景

。

参考文献

：

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美

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大卫•波德菲尔

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克里斯汀•汤普森我是歌手邓紫棋龙卷风.电影艺术:形

式与风格

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M

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残忍月光.

曾伟祯译.北京:后浪出版公司

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［

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舞林大会下载,2014

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5.

宋金环.浅谈影视音乐的声画对应关系山.音乐天地

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(作者单位

：

云南艺术学院)