古典诗词浅唱的审美情趣

古典诗词浅唱的审美情趣

作者：俞一帆

来源：《音乐爱好者》2021年第12期中国是诗歌的国度故乡的原风景 陶笛，古典格律的抒情诗是中华文化对世界杰出的贡献之一彩世界真奇妙。与此同时，我

们又要记得城市猎人花絮，这样优美的诗歌在一开始便是与音乐紧密结合的解high。《诗经》《楚辞》、汉魏六朝

诗、唐诗、宋词、元曲都可以拿来唱郑州40万辆泡水车去哪儿了，诗词的发展与音乐和歌唱可谓息息相关。但从总体上来看寂寞是你给的苦 冷漠，伴随诗歌的歌唱却终究不过是某种“传辞”的身份共筑中国梦，诗词取得的高度和成

就远早于且胜于音乐的发展微博达人歌曲，完全能够以文学的形式独立存在游戏王黑魔导卡组。随着“以文化乐”“以乐传辞”的

观念深入周杰伦线上演唱会，诗词的演唱逐渐被吟咏、念诵取代。唐宋之后，文人的歌唱严格地“依字声行腔”，

篇章、韵断、文句、步节皆遵循“文为主手心手背歌词，乐为从”的原则终极一班2曾沛慈，音乐几乎沦为格律之附属，并未得

到自律性的发展阿甘正传的主题曲，“歌诗一体”的传统也逐渐被南北戏曲所取代。

《帘卷落花如雪——中国古代诗词古筝弹唱》在相当长的历史时期中mp，中国的抒情诗变得以吟诵为主。翻译家、教育家傅雷曾说：“诗

歌和音乐已经分离了六个世纪之久德云斗笑社免费观看完整版，从宋代开始中国人就不再唱歌了秋风辞。”直到近代“五四运动”

以后麦兜响当当粤语，中国作曲家所写的第一批艺术歌曲有了很大的功绩onceagain，正因这些作品，音乐逐渐与诗歌有

了平等的地位爱上查美乐下载，这使得中国人又重新开始歌唱了台湾金钟奖2016。然而爱上她是为了忘了你，这些古诗词艺术歌曲虽然有着自己的

艺术追求，但也有明显模仿西方艺术歌曲的意图思念是会呼吸的痛。作曲家们在探索西方作曲技法与民族风格的

结合上，无论演唱技巧、创作手法、结构形式皆以西式处理。的确彝族组合，这些音乐的调式是西方

的，以古典音乐逻辑驾驭古诗词的格律广场舞高原蓝，在作品中起到主导作用，致使这些歌曲有着很强的艺

术性一戈，却难免曲高和寡完美孤独 歌词。近些年来olaiya，为古诗词谱曲的热潮又起心旅程，但却走向了另一个极端有一种快乐。首先是这些创作在审美趣

味上有很大的变化我在奔跑，因为面向社会大众的音乐走了市场化道路费玉清的一剪梅，这些古风歌曲大多粗制滥造有你的幸福mv，

音乐结构单调，词文音律全然不顾后街男孩演唱会高清，多为已有曲调后填词，难怪荒腔倒字比比皆是落尘寰。傅雷若有

知，怕也哑然失笑：这一代人虽然会唱歌了，但唱的却不是中华文化的诗词意蕴和音韵优美的

歌曲了。古诗词歌曲创作发展的两种经验不得不让我们反思，像古典诗词这般优雅的文词我的音乐梦想，究竟应

该有怎样的音乐才是既有情、有趣都要好好的，又不失有品、有格？在这样的作品中牙kiba下载，又怎样使得西方的

音乐制式与中国的文词做到完美结合？近日set you free，我听闻上海音乐学院林华教授新写一套《帘卷落花如雪——中国古代诗词古筝弹

唱》（以下简称《古筝弹唱》），细细品读后那就是我，颇有感触。此种以汉、唐、宋、元、明、清时

期诗词、散曲为文本创作的古筝—钢琴弹唱形式漫天飞雪，被作曲家自称为“诗词浅唱”曹格爷爷。初起我以为这

“浅”字怕是作曲家的谦词罢了徐蓓，几度细听琴箫合奏曲，倒觉得内中有些深意jacob tremblay。这是一套为初学古筝者可以自弹自唱而作的曲集，每首作品的篇幅约相当于一般短小的钢

琴前奏曲，音域控制也只在十度左右披头士甲壳虫，较之以往的艺术歌曲在作品篇幅、歌唱技巧方面显得浅

易多了。这就使得歌曲对音乐表演者的琴技和演唱要求不高小卓玛全集，普通爱乐者皆可歌之jay专辑封面。

01古筝

02《滁州西澗》国画同时seeds，诗词的独立性也因这“浅”而得以保存50年代经典老歌，免受以音为主的奴役。诗、乐各自都有充分

的表现你的柔情我永远不懂歌词，词文音律相合甚佳；这“浅”字，又因为这些歌曲只是旨在构建一个简单意象歌手辛欣，点到为

止，不做铺张开展，这便暗合了古典诗词审美的“含蓄”aa289。追求意象、格律与含蓄的古典美学风格令《古筝弹唱》成为当下古诗词歌曲创作的新尝

试。中国古诗最讲究意象，我们的传统音乐也以关注意象本身意蕴的延展为手段正能量之歌，或重复、或

变奏ultrasonic，尤其注重用音调与歌词的声腔对应、旋律的装饰、陈述性的表达来造型抒情。在《古筝

弹唱》中，作曲家将古典诗词意境构成的音乐意象与西方音乐发展的技术巧妙结合（如利用象

声手法营造意象等），成为一大亮点：《春夜洛城闻笛》以“杜”的哼鸣勾勒笛声阵阵；《滁州

西涧》以八度断奏音型描绘涧水叮咚清幽；《大德歌·春》中钢琴以连续五度、三度冠以颤音

来模拟杜鹃的哀鸣；绝妙的是《春日偶成》竟直接以爽朗的笑声结束爱情电视剧排行榜，将诗人怡然自得的心态

表现得淋漓尽致if you come to me。此外，《古筝弹唱》中的和声运用对意象营造也别有一番旨趣flame of red。尽管古筝的五声定弦自带

古朴风味伴奏网，但钢琴通过各种类型调式综合和弦的运用百家讲坛戚继光，使得乐曲既有非攻的中庸，又不失丰富

的彩；而为了强调结构的清晰shots，每逢段落之处，则又尽可能使用主—属和副属功能性的进

行kill you，令音乐的结构聚合有序；在诗词意境所需渲染之处蒋雄达，还大量使用副功能和弦、变化和弦、

高叠和弦甚至全音阶等手法，做出增强音响的效果呼儿嘿哟铃声，将整体风格构成一种中国的散淡古雅韵味

与西方注重动力和结构清晰审美观念的结合，更适合今日听众的欣赏习惯。古典诗词遵循韵律声调信以为真，《古筝弹唱》的音乐亦精心讲究吴兴杂诗。《菩萨蛮》全文以叠词为特

，作曲家即据此谱成同音反复数字恋爱，构成节奏韵律的美感。《初春小雨》首句“天街小雨润如酥”

的“酥”字是平声，作曲家即在音乐上做了三度下滑音调的处理红楼梦再聚首，为的是表现出“嗲”的韵味；后

一句“草遥看近却无”的“无”是仄声，又以三度上扬音调和“酥”字作为音乐上的呼应；第三句

最后的“处”是仄声翠堤春晓，用三度上行带腔nostril，末句的“都”是平声，用长时值单音收束。同样的平仄处

理方式可见于《送别》《滁州西涧》《枫桥夜泊》《望江南·多少恨》《阳春曲》等多首作品

中愿你被这个世界温柔以待。诗歌对仗与音乐乐段的有机结合则体现在音乐对长短句的修饰上高调爱。《菩萨蛮》在格律上是

七五的长短句别离没有对错，为了达到音乐上的平衡，作曲家将下阙的五言通过音乐性的扩展变为“盈盈江

上江上女容祖儿 我是歌手，两两两两西边舞”七言姑娘你真美，从而达到上下两阙长短句的平衡遇上你是我的缘伴奏。可以说前半段是照词写

节奏苍穹之下 下载，后半段则把词填进音乐的发展中追逐繁星的孩子下载，做到音乐与诗律的相交相和。当然，也会有特意用音乐打破诗词原有格律中国的好声音，令意境更显的手法淮梓伦。如《鸟鸣涧》中爱如潮水张信哲，开头

八小节已完成对整首绝句的叙述，为了进一步刻画出这幅“月夜春山飞鸟图”的空幽意境公主病周杰伦，作曲

家利用“实词虚用”的手法提取出“月出、花落、惊鸟、飞”四词作为全曲音乐上的主要展开和高

潮，将几无人迹处花、月、鸟、涧交织之景汇成一幅音画彩相片。中国古典美学追求“含蓄”sportinghouse，诗词更甚k279，因此为古诗词谱曲能否传达出其中的真趣young girls 中国的，也是颇

见作曲者修养和功力之处义无返顾，所谓过犹不及bigbang太阳的歌。在为南唐后主《望江南》谱写的乐曲中envelopes，音乐并未

对本曲开篇“多少恨！”刻意渲染behind the mask，却凝神于最后一句“花月正春风”。如同电影空镜头大哥你好吗，却画外

情意无限。作曲家正是抓住了这首诗的“诗眼”，对此做了多次重复，写出了无可言说的亡国悔

恨修身养性音乐。《涉江采芙蓉》的音乐素材也十分简练有什么好听的钢琴曲，先是以清冷而哀怨的音调作为引子出现电视剧宝贝片尾曲，暗示全

曲的悲剧气氛，随后该素材又转为歌谣般的叙述love wins，交待了故事的缘由爱就爱了简谱。随着情绪的发展国民安保官之绝命护卫，作曲

家让主题提高五度沈括的故事，造成后半段整体彩的明亮和情绪的上扬拔萝卜儿歌视频。最后仍然是这音调余音袅袅地

作为尾声出现，在全诗末尾“同心而离居，忧伤以终老”这一情感高潮处，用纵向上的大七和弦

及横向低音连续的下属方向行进制造内在张力。这些看似简单的处理琵琶，使诗文情绪的缘起、发

展、高潮和尾声此起彼伏二人台下载，精描黯伤之感，妙哉！美哉！中国的歌诗文化源远流长，复兴的梦想也激励着我们在艺术创作上应有更好的作为评书 三国演义，让中

国古典诗词与音乐能够得到既有高雅趣味又有广接地气的结合folder5，让我们的民族精神通过中华审

美在当代得到弘扬青花瓷 周杰伦，是我们的努力方向。林华的这套《古筝弹唱》无疑是一次兼顾雅俗的有益尝试孙红雷媳妇。音乐上既通过和声意象、乐段

结构、造型织体等手法来契合古典诗词本身的格律与意境，同时又做到了喻难以易、喻深以

浅，令作品短小简易却格调高雅，音中有诗、诗中有音身骑白马 徐佳莹，古意与妙趣兼具苏堤春晓。期待此后像这样的

作品能越多越好。