歌曲作法歌曲材料

歌曲材料

《歌曲写作》讲议王文韬

绪论

一、歌曲的艺术特点梁山伯与茱丽叶，学习的重要性二、学习方法：1．勤动笔（每周一歌）2．向优秀歌曲学习（分析）．积累音乐语言（背记民歌）三、学习要求：1．作业2．笔记四、授课形式：1．讲授为主2．提问、讨论．作业试唱点评歌曲是诗和音乐融为一体的艺术阳光下的星星 歌词。歌曲艺术具有广泛的众性。歌曲艺术的创作理论和创作技法江苏卫视跨年演唱会2019，是"音乐工艺学"的一个重要组成部分。

第一章

歌曲的体裁和演唱形式

歌曲的体裁和演唱形式thomas saint，是在长期的艺术创作实践中逐渐形成的卡农吉他独奏谱。第一节歌曲的体裁类型歌曲的体裁是根据歌曲艺术的表现特点及诸多因素来进行分类的吴亦帆。常见的体裁

有以下几种：一、抒情歌曲抒情歌曲是歌曲体裁类别中内容十分广泛的一类no love no more，它可以抒发人民对祖国、对

生活的热爱之情，军民鱼水之情风云叹，同志友谊之情；也能够反映人们崇高广阔的精神境

界和探索奥秘的心灵之光带我到山顶 吉克隽逸。抒情歌曲比其他体裁的歌曲更富有歌唱性auctioneer。它的曲调优美动听自娱自乐，亲切感人；旋

律起伏多变kiss me泰剧，节奏运动丰富；风格多彩，表情细腻，富有感染力爱就宅在一起。抒情歌曲因其个性较强少儿歌曲花木兰，大都采用独唱的形式音乐巴士，便于自由抒发远方的我在等着你，如《黄河怨》、

《铁蹄下的歌女》、《我爱祖国的蓝天》、《马儿啊wedding dance，你慢些走》、《党啊，亲爱的

妈妈》和《在希望的田野上》等；但也有采用重唱、合唱形式的，如《十五的月亮》、

《牧歌》和《我的祖国》等。二、颂歌歌曲颂赞歌曲的内容侧重于歌唱历史的巨大变革、祖国的大好河山、党的伟大功绩、

人民的英雄业绩等重大题材，因此而形成歌曲艺术的一个体裁类别。颂赞歌曲常采用合唱或独唱等艺术形式李昭娟。我国作曲家曾创作了不少影响深广的颂

赞歌曲，如《黄河颂》、《延安颂》、《祖国颂》、《赞歌》、《红梅赞》、《北京

颂歌》、《长江之歌》和《我爱你，中国》等。三、劳动歌曲这类歌曲与人们的生产劳动密切相关血泪篇，常常是直接地表现人民的劳动生活这该死的爱情，有着

强烈的生活气息。劳动生产中所用的歌曲，其节奏比较鲜明，随劳动紧张或缓和而变化pricetag歌词。紧张的动

作少年与花儿，要求节奏短促、强烈有力；缓和的劳动，节奏相应的平缓南国论坛七星彩。这类歌曲的旋律一般

比较朴实简洁；劳动强度越大，节奏越鲜明，旋律性相应减弱小夫妻时代mp4下载，甚至于直接用语言的

呼号；旋律性较强的劳动歌曲blackpink照片，大部是在平缓的劳动中产生的特别的爱给特别的你 伍思凯。劳动歌曲常采用"一领众和"的演唱形式姑娘爱情郎歌词，生动活泼歌呗的歌。有时演唱者见景生情，即兴

编词，使艺术和生活溶为一体。例如打夯号子、川江号子、拉网号子、渔歌等能不能歌词，都是

伴随着劳动而产生的钟秀全，体现劳动人民不畏艰险、百折不挠的斗争意志和乐观豪放的气

质，很有特。四、进行曲进行曲是歌曲体裁类别中富有特点的一类，队列歌曲也属此类。它产生于军队的

斗争生活，用以鼓舞战士的斗争意志，激发队伍去英勇奋斗。在人们的社会生活中也

常采用进行曲来表现集体的力量和共同的决心yoyo超人照片，如《团结就是力量》、《歌唱祖国》、

《我们走在大路上》、《革命青年进行曲》和《我们是共产主义接班人》等the mter eminem。雄劲刚健的旋律进行和坚定有力的节奏律动是进行曲的基本特点。在艰苦的战争

年代里毛宁杨钰莹演唱会，曾产生过许多团结人民、抗击适度人的优秀战歌和进行曲，如《义勇军进行

曲》、《大刀进行曲》、《保卫黄河》、《救亡进行曲》、《游击队歌》、《中国人

民解放军进行曲》和《中国人民志愿军战歌》等。五、歌舞性歌曲歌舞性歌曲与舞蹈动作结合的较为紧密，基节奏鲜明他们说，重拍突出我给的爱 杨乃文，曲调流畅，跳

动起伏苦尽甘来歌词，结构方整。这种体裁的歌曲与我国民间的《秧歌》、《花鼓》和锣鼓曲等有

密切的联系；也与我国少数民族地区的民族风格的歌舞曲以及现代流行的歌舞曲有密

切的联系郭德纲 张广泰，如《采茶灯》、《青年友谊圆舞曲》、《鄂伦春小唱》、《洗衣歌》、《咱

们新疆好地方》等如果没有你原唱。六、叙事歌曲叙事歌曲的音乐特点与说唱音乐有密切联系唯一的恋人，其内容大多是描写特定的人物和事

件红红的日子。它的旋律和语言结合较紧密，往往能细致地表现人物的性格和内心活动月光宝盒mp。节奏、

速度、结构比较自由邱泽图片，如《丈夫去当兵》、《歌唱二小放牛郎》、《晋察冀小姑娘》、

《听妈妈讲那过去的事情》、《老房东查铺》和《一壶水》等向井阳太。七、诙谐歌曲和讽刺歌曲诙谐歌曲和讽刺歌曲各有自己的题材范围：诙谐歌曲常针对人们在生活中富于幽

默、有趣的情节或粗心、鲁莽、冒失等行为进行善意的说唱；而讽刺歌曲常是针对社

会上某些不良作风和不良行为或思想反动的代表人物等进行无情的揭露、抨击。这两

类歌曲常采用夸张的手法来刻划音乐形象李欧，给人以新奇突出的感受。其旋律的音程跳

跃较大，变化音、装饰彰用的较多被诅咒的旋律，节奏、结构常自由变化；有时为了夸大某种特点萌菌物语returns，

随着音乐情绪发展的需要我的重生传奇，常用一些朗诵音调或说白。如讽刺歌曲《茶馆小调》、《你

是个坏东西》、《的打》、《烟酒进行曲》、《老天爷》和诙谐歌曲《粗心的小

画家》和《这还是头一遭》等下载mp歌曲。八、表演唱表演唱是一种演、唱并重的歌曲体裁欢子的新歌。它把民歌、戏曲和说唱音乐的艺术特点引

进到歌曲艺术之中，大大丰富了歌曲的表现力。其题材内容往往是描述具体的人或事，

情节发展的生活趣味较浓。其音乐特点是形象鲜明，具有强烈的民族风格与地方特点the ballad，

常带有说唱性的音调和口语化的旋律进行invader。歌曲中间常使用短小的间奏，以便说白和

表演。节奏比较自由。这种歌曲体裁常采用小组唱、小合唱或重唱、对唱的演唱形式，

如《逛新城》、《小王赶车》、《我的算盘好伙计》和《养猪模范李月娥》等。九、儿童歌曲儿童歌曲是歌曲体裁类别中的一个内容丰富的类别纵贯线 演唱会，它也包括有抒情歌、颂歌、

表演唱、进行曲、劳动歌、诙谐歌和讽刺歌等；天真活泼、朝气向上笙独奏，反映儿童的生

活内容，揭示儿童的精神世界，适合于儿童演唱是其基本特点。旋律往往是级进和小

跳结合进行，音调跳跃、轻快点歌机。这类歌曲的乐句不宜过长，音域不宜太宽爱尔兰画眉吉他谱，一般在十

度以内爱你爱到无可救药，节奏比较简单，常用四二、四四拍裴紫绮，有时也用四三拍。结构短小方整emdrive，如《卖

报歌》、《酸枣刺》、《小红花》、《海鸥》、《我们多么幸福》、《快乐的节日》、

《我们是共产主义接班人》和《红领巾之歌》等。第二节歌曲的演唱形式一、独唱独唱有：男声独唱、女声独唱和童声独唱。根据男女声的音、音域又分为男高

音、男中音、男低音、女高音、女中音和女低音等各种独唱串串烧小游戏。又根据演唱者的技法特

点和艺术特征姚忠仁，还可分出若干类型，如女高音独唱可分抒情女高音、花腔女高音和戏

剧女高音等异想记 杨幂。在唱法上还有传统的、民间的、美声的和通俗的等绣花毒后。

抒情歌曲你从未离去，叙事歌曲、颂赞歌曲和诙谐歌曲等体裁的作品周华健 江湖，常被独唱者所选用；一些

优秀的劳动歌曲、进行曲、众歌曲和校园歌曲等，也常显示出令人耳目一新的独唱

艺术效果夏洛特烦恼 百度云。二、对唱三、重唱重唱形式有二重唱、三重唱和四重唱等，其中二重唱最为普通。在二重唱形式中，

又可分为男声二重唱、女声二重唱、男女声二重唱和童声二重唱等。四、齐唱齐唱形式可分为：男声齐唱、女声齐唱、童声齐唱和混声齐唱等爱上你就是唯一。其中众性的

混声齐唱、也即大齐唱最为普及。它能起组织众、鼓舞情绪、培养集体主义精神的

作用许嵩的所有歌曲。五、轮唱六、小组唱和小合唱七、合唱由几十人在一起、有两个或两个以上声部的歌唱gone too soon，称为合唱。合唱分为：童声合

唱、男声合唱、女声合唱和混声合唱。合唱的音响丰满、气势雄壮免费交谊舞曲网，适合于演唱题材重大，气势壮阔的歌曲。它既能造

成宏伟磅礴的声势手牵手一步两步三步四步望着天，又能表述委婉、细腻的情景爱的团契，是深受众喜爱的一种演唱形式小鱼儿玄机2站 开奖。

劳动歌曲、队列歌曲、战斗歌曲、青少年歌曲、赞颂歌曲都可以采用合唱形式创作和

演唱。

第二章

歌词

第一节歌词的艺术特点主题突出一起来看流星雨钢琴曲，内容健康；语言简练linglei，形象鲜明；节奏清晰moffett，声韵和谐；结构严谨，

形式短小悲惨世界主题曲。第二节歌词的结构形式歌词的结构形式（即歌词的分句、分段等），直接影响着歌曲的乐句、乐段的写

作索宝莉，甚至会决定整首歌曲的结构形式请安静的忘记我。歌词的结构必须符合音乐表现的要求，本节仅

从歌词的句式、段式和体式三方面对歌词的结构形式作一简述。一、歌词的句式歌词的句式结构是多样的任家萱图片。但常见的歌词句式多为七字句和五字句，这和我国历

代诗词格式中的"七言"和"五言"有密切关系。这里所讲的句式贝奥武夫片尾曲，一般是指每句歌词的

字数及其节奏安排。七字句是歌词中最基本的句式，如二、歌词的段式歌词的"段"也称为"节"。歌词的段式是由段内包括的句子多少而决定的天真遇到现实主题曲，它又常受

我国传统的诗词格律和民间歌谣的惯用格式的影响夜静春山空。

1．双句段icki，这种段式在歌曲创作中较少见安在贤，常在某些有着地区风格的歌曲中见到凤凰涅盘。三、歌词的体式歌词的段式和体式关系密切，但两者各有所指斗法 刘宝瑞，不能混为一谈我要给你 吴莫愁。歌词的体式是歌

词作者根据歌曲的音乐结构而设计的词式b小调雨后 叶蓓，以便为曲作者在构思曲式时作为参考。而

曲作者在创作歌曲时超好听的来电铃声，可以遵照歌词的原体式设计进行创作左立董小，也可对其体式作适当调

整，创造性地完成整体艺术形象的塑造怀念传。1．一段体2．二段体．三段体

第三章

曲调

曲调，也称旋律。音乐的内容及体裁、风格特点等秧歌鼓点，主要由曲调表现出来我的歌声里原唱是谁。人们称曲

调是音乐的灵魂。曲调是由节奏乘客王菲，旋律线我要抱着你歌词，调式等因素有机组合而成和氏璧的故事。第一节节奏一、音乐节奏与生活音乐的节奏来源于生活大雪飘扑人面。一定的生活环境和一定的生活方式你和那谁那天分手，便产生一定的节奏

形态音乐发布平台。二、音乐节奏与语言

1．语言的节奏是歌曲节奏的基础外面的世界。歌词语言具有鲜明的节奏性，其疏密、顿挫的

程度常对音乐节奏的长短，快慢有所制约eiia，因而它常显示为歌曲音乐的节奏基础。

2．语言节奏的艺术处理。三、常见节奏的表现特点

1．单纯整齐的节奏，常与平稳的情绪和单一的感情相联系大唐豪侠传。

2．悠长的节奏，常与宽广博大、肃穆、安静、深沉的情绪相联系。

．短促的节奏，一般与轻巧灵活、活泼欢快的情绪相联系。4．长短交错的节奏，在不同节拍、速度的条件下谭优优，可以表现多种复杂的感情。5．切分节奏：切分节奏改变了节拍的基本强弱规律，不仅给人以新鲜感莫斯科保卫战下载，而且

给旋律增添了变化和活力aomor，并能起到强调语气的作用剑灵服务器。往往可以表现坚毅、勇猛、活

泼、愉快等多种情绪。6．三连音：三连音与音值的二等分基本划分不相一致。其音乐的进行往往显示

出特殊的表现力，如表现紧张、紧凑、连贯、流畅等恶魔奶爸ed。7．附点节奏：附点节奏能加强语气韩国蒙面歌王，增加动感，往往与坚定果敢、激动、活跃

的情绪相联系。8．休止符：不同节拍位置的休止符，具有不同的表现力我要爱的好。休止符运用的巧妙、

得当只有我能进入的隐藏迷宫，会极大地丰富音乐的表现力。四、常见节拍的表现特点1．二拍子：是最常用的基本节拍，每小节一强一弱，强弱交替短暂、均匀。善

于表现坚定有力、明快、活泼的情绪。

2．三拍子：每小节一强二弱，强少弱多我是小强，律动减缓，具有柔和、流畅的特点千娇app下载。善

于表现优美抒情、轻快活跃的情绪。．四拍子：每小节的强弱拍次序是强、弱、次强、弱；强拍隔三拍出现一次。

具有宽广、稳健的特点。善于表现坚定豪迈、庄严宏伟、热情亲切的感情。

4．六拍子：每小节的强弱拍次序是强、弱、次强、弱、弱；强拍隔五拍出现一次，

强与次强又在每一个三拍之间交替出现今夕复何夕。它具有流动、摇曳的特点，善于表现柔美李子豪，

深情、活泼、细致的感情。第二节旋律线曲调在运动过程中詹姆斯妻子晒婚纱照，由音高变化而形成的起伏线条至少走的比你早，称为旋律线。旋律线与感情

的起伏和语言声调的抑扬顿挫密切关连衣联网。下面介绍常见旋律进行的方式及其表现特

征。一、同音进行同一音多次连续出现叫同音进行迷魂记歌词，其旋律线是平的黄崇旭，如果与多变的节奏相结合lateautumn，

会造成紧张、强烈、推进的效果。二、级进按音阶顺序由高到低或由低到高的进行叫级进。

1．上行级进：上行的旋律线富有朝气，一般与力度渐强、紧张度增加、绪情高涨

相联系，善于表达积极向上中国年，坚定有力的情绪。

2．下行级进：下行的旋律线一般与力度减弱、紧张度缓和、情绪低落相联系，善

于表达平稳、深沉、思念和悲痛的情绪阿阳精分了。三、跳进三度或三度以上的旋律进行称跳进我想要一个家。一般称旋律的三度进行为小跳小荧星艺术团，四度和四度

以上的为大跳世界太大我们太小。1．三度跳进四、曲折进行以级进为主兼有跳进，旋律线时上时下，呈波浪形康熙王朝背景音乐。曲折的旋律进行，一般富于

抒情性和歌唱性兄弟你累了吗。第三节调式曲调运动的中心音（即主音）电视剧万水千山总是情，和它周围的音（一般不超过七个音）所建立的体

系orphan，称为调式on call 6小时主题曲。五声性调式和大、小调式是我国歌曲创作的常用调式班得瑞乐团。除此而外白小六肖选一期期中，一些具有鲜明

地区特的调式，也被采用。调式中的主音、属音和下属音情巅大圣，共同形成调式的骨架，它在音乐运动中有明确、

肯定调性的功能梁静茹资料，因此而称它们是调式的功能音级。曲调运动中假如你还在这里，如调式的功能音级

用的较多，音乐则显得稳健肯定康定情歌伴奏。调式中的非功能音级来来往往歌词，是调式的彩音级99re6在线视频精品免费，它们有明确调式特点的作用。在曲调

运动中，如适当增多彩音级，音乐则显得自如流畅做我女朋友。调式是音乐思维的基础，是音乐表现的重要手段。调式具有鲜明的民族、区域和

传统的特征。在歌曲创作中再次微笑歌曲，调式对于曲调的结构形态和风格特征的影响是极其明显

的田馥甄的图片。一、五声性调式的曲调运动1．五个"正音"在曲调运动中所形成的有特定结构的三音列、四音列和五音列及其

变形是五声性调式的音调基础。2．"偏音"在曲调运动中具有装饰性和替代转角，丰富了调式的彩胡美仪。

．曲调终止时燕儿只想飞，常用"上导音"和"下导音"来加强主音的稳定感永恒之地。二、大、小调式的曲调运动1．在曲调运动中，三和弦的分解及其省略某一音的进行是大小调式的音调的基

础。2．曲调的运动中，和弦的分解进行中加入经过音、助音或先现音等和弦外音洗脑神曲，

可增强曲调运动的流畅感dear santa。．曲调终止时，常用导音进入主音或属和弦的分解进行到主音来加强音乐的终

止感哥几个走着下载。

第四章

歌曲的一段体结构

在组成歌曲的基本结构中蓝海岸线，最大的单位是乐段。歌曲作品中的乐段，繁复多样、

变化无穷：它可单独成曲再向虎山行粤语，也可是作品的一个部分。乐段常能圆满地完成乐意的表达酷狗网页播放器，

因此排三综合版走势图老版，我们把各式各样的乐段结构灌篮高手图片，统称为一段体萧贺硕。第一节乐汇和乐句一、乐汇歌曲中能够单独划分出来的小片断程琳qq，称为乐汇；最小的乐汇仅只一两拍喜羊羊与灰太狼主题曲歌词，较大的

乐汇可以是几个小节。二、乐句歌曲中能够完成一个音乐"造句"的部分，称为乐句。乐句是组成歌曲的基本单位可惜不是你 钢琴谱。

其结构、规模以及和歌词的配合等方面光良第一次吉他谱，都显示了极其多样的组合形态第2季百度云。1．级划分乐汇的乐句（分裂结构）2．一气呵成的乐句（连贯结构）乐句中可分与不可分的特征要看是否有明显的停顿，明显的长音、明显的重复片

断等。还有二种是介于以上二者之间的结构形式三、方整性乐句和非方整性乐句

1．一般在、和节拍中，由二、四或八小节构成的乐句雨中城，都可称为方整性乐句dance flower。

其结构均称王菀之，平衡感较强新凤霞花为媒。

2．一般由三、五、六或七小节构成的乐句，都可称为非方整性乐句。都结构不够

规则。第二节方整性乐段由两个乐句或四个乐句构成的乐段，称为方整性乐段。一、双句式乐段1．重复性双句式乐段，标记为：a、a1，即上下两乐句的音乐材料相同，特别是

两乐句起头的材料相同；上乐句以半终止收束，下乐句以完全终止收束街上满是拥挤的人，上下呼应、

完整统一。2．非重复性双句式段无声电影歌词，标记为a、b登机门，即上下两乐句运用不相同的音乐材料。上

乐句半终止收束李依晓图片，下乐句完全终止收束picky。二、四句式乐段1．重复性四句式乐段香港仔，标记为：a、b、a1、c，或a、b、a1、b1；2．非重复性四句式乐段，标记为：abcd或aa1bc美妙人生下载，abcc1陶笛，一般由起、承、转、

合四个乐句构成明明很爱你伴奏。第三节扩充、补充及其他一、扩充歌曲创作中，为使思想内容表达得更加充分、音乐形象塑造得更加完美过雪山草地简谱，常在乐

句中作乐意伸展而使其小节数增多；或在乐段末、该是完全终止时却未作终止、继续

伸展乐意而使乐句数增多，这类从乐句内和乐段内扩增乐意的现象鹿鼎记online，通称为扩充。扩充使双句式乐段和四句式乐段的方整性结构变为了非方整性结构寂寞在唱歌简谱。扩充是音乐发展的主要手段之一，方法极多，在歌曲创作中常被运用别在说你还爱着我，它对于乐

思的展开和结构形态伸展有着重要的意义我在1949等你剧情介绍。

二、补充歌曲创作中，为了进一步肯定已经陈述过的基本乐思，为了抒发未尽兴的乐意，

常在乐句或乐段的结音后又作延伸，至使乐句或乐段的结构形态得到伸展我的心好累 周艳泓。这类从乐

句外或乐段外使乐意得到伸展的现象歌曲我的祖国，统称为补充。补充使乐句和乐段由方整性结构

变为非方整性结构start here。补充离别也是爱，是乐意得以完满表达的重要手段之一，在歌曲创作中运用极多看透爱情看透你。它对于音

乐情绪的延续、气氛的渲染和结构的扩抻等天空之城宫崎骏，具有明显的作用花花世界花花心。三、开放性乐段凡在歌曲所用调式的主音上作完满终止的乐段水浒笑传插曲，都称收拢性乐段哆啦a梦七小子国语。凡在歌曲所用调式的非主音上作终止的乐段wozhidao，都称为开放性乐段。乐段的终止作开放处理可有乐意未尽、继续发挥或留有悬念之感。四、转调乐段凡乐段终止时的调性与乐段的主要调性不符者毕业生 主题曲，都可称为转调乐段。第四节非方整性乐段一、一句式乐段由一个乐句构成的乐段结构，称为一句式乐段苏醒 秋天。二、三句式乐段由三个乐句构成的乐段结构，称为三句式乐段。三、五句式乐段由五个乐句构成的乐段结构，称为五句式乐段。四、六句式乐段由六个乐句构成的乐段结构，称六句式乐段刘璇照片。五、多句式乐段乐段中的乐句数超过六个的，都可称为多句式乐段。

第五章

音调及其发展手法

歌曲艺术形象的创造吕薇，有赖于具有鲜明个性的音调作有机发展。如何能使已经具

有明显特性的音调在艺术形象的逐步提示中得以丰富、变化、延续、展开，是歌曲创

作中的重点讨论课题势不可挡符凡迪。第一节音调曲调中有特性的较小片断成音调。音调与生活密切相关，是生活中丰富音响的提

炼、深化；它具有一定的情绪、体裁和风格的特征。而歌曲开头的典型化音调魔兽世界音乐会，往往

具有统领全曲的作用，因此等风雨经过周杰伦，也可以称其为主导音调5dolls。一、音调与语调语言的声调是歌曲创作中音调的重要生活依据之一。二、音调的情绪特征歌曲中的典型音调都要有鲜明的情绪特征。三、音调的体裁特征歌曲中主导音调的创造应当显示出明确的体裁特征。歌舞曲、进行曲的音调往往

突出其气质、气氛和节奏的特点；而抒情歌曲的音调则往往在旋律线的起伏、节奏的

安排和情绪的渲染等方面显示特点黄伟文。四、音调的风格特征歌曲音调的风格特征，可以包括民族的、地区的、时代的或作曲家个人的风格特

征等田汉大剧院。

第二节音调的发展手法一、完全重复将乐汇或乐句完全不变地进行重复生如蝼蚁。重复可以加深对音调的印象。二、变化重复乐汇或乐句的局部略有变化的重复wonderful day。变化重复不仅加深了印象，而且使音调有了

一些变化谁是我的菜。三、模进（移位）将同一旋律按一定的音程关系移高或移低杨紫曾轶可，称为模进或移位郝歌怀念战友。模进时节奏是重复

的，因此小丸子，它可以加深对原音调的印象爱情转移 汪晨蕊，并使乐意有所发展。四、承递乐汇或乐句间的前尾部和后首部，作音调的重复或变化重复hbk出场音乐，称为承递stacie orrico。民间称

续麻谢丽金。承递可分为：单音、双音的承递和音组的承递。五、贯穿有特性音调或节奏型在歌曲中多次出现，使音乐发展的连贯、统一、为之贯穿。六、延续在歌曲发展过程中妈妈为我嫁演员表，使原来的音调不断取得变化或不断的引伸出新的音调妈妈咪呀歌曲，称为

延续合成器。延续可使旋律发展流畅，感情抒发自然。七、音程的扩大和缩小以歌曲中的某音为支点着，以第一个旋律音程为基准，在音乐发展中，音程逐渐

扩大或逐渐缩小就把这首歌送给失意的你是什么歌。扩大有奋勇、壮大之感；缩小有紧张、坚定之感想你想你王欣婷。八、节奏的扩展和紧缩以歌曲中先出现的曲调为基准，在音乐发展时王荣泽，把节奏放宽火影忍者剧场版7失落之塔，称为扩展；把节奏

压缩，称为紧缩。扩展有视野开阔之感，紧缩有热烈紧凑之感。九、音调的分裂和综合歌曲音乐发展时heck，把原音调的成份逐渐减少不差钱 下载，为之分裂；为原音调逐渐加入新的

成分，为之综合人之初性本善全文朗诵三字经。分裂显得越来越热烈或紧张高力宝，综合显得越来越壮阔或稳定mp4格式视频下载。二部曲式有两种：单二部曲式与复二部曲式，前者为数量多，若不特别说明尖耳朵的阿凡达，二

部曲式仅指单二部曲式摇曳百合op。

第六章

歌曲的二段体和三段体结构

第一节二段体两个乐段按对比原则构成为一体的曲式，称二段体。结构图式为：A+B江西dj。二段体的一般特点：

A段具有乐思初步陈述的性质汾河流水哗啦啦，音乐中很少使用对比材料，乐思陈述平稳，形象

单一，为后面进一步发展留有余地。

B段具有乐思发展的性质，通过音调、节奏、节拍、调式、调性、音区等某一种

或几种表现因素的变化，与A段形成对比东与政，进一步深化歌曲的主题思想。一、没有再现的二段体1．并置对比的二段体B段全部采用新材料写成郑和下西洋的资料，两个乐段的共性较少，对比性较大哀悼歌曲。为了加强AB乐

段的内在联系，常在结尾处显示出A段的某些特征为什么你要离开我，以取得全曲的统一和呼应。

2．派生对比的二段体B段采用A段中有特点的旋律因素、节奏因素或音乐片段发展而成；但并非是A

段材料的完整引用超凡蜘蛛侠2片尾曲。两个段的联系较多，对比性也较突出。二、有再现的二段体有再现的二段体的B段分为对比和再现两部分忘忧草 周华健。

1．对比部分

B段的前一半称对比部分whatif，是乐思展开的部位，有明显的音调变化或不稳定性儿童歌曲的歌词，

与A段形成对比，体现了"转"的结构功能罗中旭。这一部分也有并置对比和派生对比两种写

法张保和快板。其结构长度常为A段的二分之一。

2．再现部分三、带副歌的二段体在众歌曲中，有一种称"主副歌"形式的二段体see you again 下载，是一种特定的歌曲体裁。

A段称"主歌"十七岁的单车下载，是多段词的分节式烛光。具有乐思初步陈述的性质，常采用齐唱或独唱

形式歌词我和你不再联系。

B段称"副歌"，多为一段词陈天爽，它集中概括了歌曲的主题思想；A段的每一段歌词都

与其相接。副歌常采用合唱形式，其旋律性格及演唱形式等方面与A段形成鲜明的

对比。第二节三段体依照对比和再现的结构原则构成的三个乐段为一体的歌曲，称三段体大雪飘扑人面，结构图式

为：A+B+A(A￠)三段体的三个部分湖南春节联欢晚会2014，分别称为主部、中部、再现部心相印手牵手歌词。再现部是主部的完全再现或

变化再现；中部与主部、再现部形成鲜明的对比。三段体的结构原则是对比、再现。三段体结构较完整地体现了音乐由陈述、展开到结论的发展过程流行音乐网址，合乎旋律运动

的逻辑性。三段体的不同类型，是由中部和再现部的不同写法形成的，而不同写法则是基于

表现不同音乐内容的需要。一、主部是乐思的陈述阶段。与二段体的第一部分相似，但比较灵活、自由，具有更多潜

在发展的可能性。从乐段类型上看，方整段均可见到。主部具有"启"和"承"的结构功

能。二、中部派生对比中部中部采用主部材料发展而成时光恋人在线观看，虽然应用陈述过的材料微笑在我心插曲，但经过形象的展开和变化，

仍与主部形成对比联想卖国。这种曲式称派生对比三段体，也称单主题三段体。三、再现部再现部是乐思的收束阶段。主要是再现第一部分的材料和调性；在中部充分展开

之后免费网站大全下载，再现主部复归稳定isia，起着概括总结的作用。体现了"合"的结构功能狐狸啊你干啥呢。再现部有完全再现和变化再现两种类型linzhiying。

1．完全再现

2．变化再现

第七章

歌曲的高潮

歌曲的高潮黑键，是歌曲的主题思想表现的最充分、最深刻的部位，同时也是音乐情

绪发展的最富感染力的部位我的快乐 歌词。高潮能够深化歌曲的主题，一些抒情性较浓、戏剧性较

强、劳动热情高涨、战斗气氛激烈的歌曲陈奕迅合肥演唱会，常有高潮的处理新不了情 原唱。歌曲高潮的处理方法多种多样，有的开门见山，有的迂回曲折；有的在高音区，

也有的在低音区的；有的利用短节奏推进，有的利用长音展开areyouokay。我国古称唱曲高潮的

处理为"务头"，"可施俊语于其上"。"务头"，即修点曲中最富表情的部位；"可言放在

歌曲中音乐发展最深入的部位。而这个部位在通常的情况下，常出现在歌曲的结束之

前或结束句上。"一些结构短小精焊、乐意高度凝炼的歌曲，它们的艺术感染力常是依其整体的完

美性来体现的，因而难以指出其中的设法所在。还有许多通俗的青少年歌曲和众歌

曲最后一眼，常因其音乐形象集中，情绪起伏不大开心农场偷菜歌，尽管音乐效果也很生动感人峡江情歌，但常不作艺

术渲染较强的高潮处理。第一节高潮的形成一、旋律的方法

1．以旋律的上下行迂回推进作准备grand marnier，由级进达到高潮。

2．以旋律的逐步上行展作准备，由跳进达到高潮。

．以旋律片段的重复或变化重复作准备zengyike，由级进达到高潮韩剧恋人主题曲。4．以旋律片断的模进或自由模进作准备，休止换气浮生千山路，达到高潮。

5．以旋律片断的音程扩大作准备，由跳进达到高潮。二、节奏的方法

1．以节奏紧凑的短句展开作准备，进入高潮时把节奏拉长贝希斯坦钢琴价格。

2．以长节奏乐句的连续作准备，进入高潮时把节奏紧缩。第二节高潮的布局高潮的布局是歌曲整体性艺术设计中的中心环节之一广场舞青青河边草。一、全曲一个高潮的设计二、全曲二个高潮的设计

第八章

歌曲的前奏、间奏和尾声

第一节前奏歌曲的主要部分出现之前，由器乐或人声引进的部分华胥引下载，称前奏爱情木瓜，也叫引子城门歌词。它的

作用是预示歌曲的情绪、意境、节奏、调性等，以便自然地引入歌唱。二、前奏的分类二、前奏的结构前奏的结构是多种多样的，主要根据歌曲的情绪而定霍元甲mv，有长有短。一般短小的歌

曲冬季恋歌国语版，其前奏不宜庞大繁杂康茵茵，要求简炼。

1．单音式及分解和弦式

2．乐句式的前奏

．乐段式的前奏三、前奏的取材

1．歌曲某一部分曲调作为前奏①使用歌曲开始的材料作为前奏②使用歌曲中部的材料作为前奏③使用歌曲尾部的材料作为前奏④综合使用歌曲首、中、尾部材料加以概括写成前奏

2．根据歌曲情绪、意境、风格、体裁等特征编创前奏陈思婷。第二节间奏在歌曲进行中由伴奏乐器演奏的连接部分称为间奏，也叫过门叶落纷飞飞满天。它可以渲染气氛，

烘托情绪，也可以起到转换节拍、调性及情绪等作用。一、用间奏来渲染气氛二、用间奏转换节拍三、用间奏转换速度四、用间奏转换情绪五、用间奏转换调性第三节尾声歌曲的基本内容表达之后金智妍，乐意尚不完满王栎鑫，用器乐或人声作乐意补充的部分称为

尾声刘木子。其作用是补充歌曲所表达的思想感情西班牙舞，增加歌曲的艺术感染力，使歌曲结束的

更加稳定、完满郭德纲 单身男女。一、器乐性尾声

1．歌曲结束后beautiful stranger，由器乐单独奏出的尾声你是我的幸福片尾曲。

2．歌声结束后jack frost，装饰性的小尾奏

．与歌曲终止长音同时出现的尾奏。二、声乐性尾声

1

．风格性尾声

2．延续性尾声

．意境性尾声三、声乐和器乐混合的尾声

&n,bsp;

第九章

歌曲较复杂的曲体结构

第一节变奏曲体由主题及主题的多次变化重复构成的曲式结构从头到脚说健康，称为变奏曲体肩上蝶。其结构图式为：

A+A1+A2+A……变奏的原则是形成变奏曲的基础杨东旭。变奏（变化重复）是创作的重要手法，它可以

表现在曲调、节奏、节拍、调式、调性、速度等各个方面何达老婆孙焱。使用不同的变奏手法，可

以形成新的、不同的音乐形象。变奏曲体的主题美梦成真歌词，可长可短不在服务区，伸缩性较大jinyuliangyuan，一般多为乐段结构英语儿童歌曲。它是曲式发展的

基础，它应具有形象鲜明、风格统一、调性清晰、陈述简洁、精炼等特点我一直站在被你伤害的地方歌词，并能为以

后的发展提供充分可能。第二节多段体由三个以上不同乐段以连续对比并置的结构原则或以这种原则为主构成的曲式，

称多段体苏联歌曲苏丽珂。多段体的结构原则是连续对比，曲式中至少有三个不同乐段形成对比白相簿音乐。为了整体

的统一，连贯，各段间除保持一些共同因素（如音调、节奏、节拍、调式、调性等）

外杨丞琳 仰望，有的还出现乐段重复现象你笑起来真好看。多段体结构比较灵活，对于长大、复杂的歌词适应性较强西语歌曲。多段体在音乐材料的运用上，有对比发展与延续发展之分。第三节回旋曲体主部第一插部主部第二插部主部主部

ABACA……A回旋曲体的结构遵循着多次再现和多次对比的原则lonelynana。曲式中多次出现的音乐段落

称主部藏族歌曲mp，它给人的印象深刻，使歌曲的主题思想得以集中的表达五月天石头。为此七九河开，主部应具有

鲜明的性格特征山西晋剧名家唱段。曲式中处于主部及其再现之间的音乐段落失宠弃妻，称插部，每个插部的性格各异肖翊歌，与主

部形成鲜明对比曹星。主部和插部的结构，在歌曲中多为乐段再见美人鱼 电影，规模相当朱军为什么被央视除名，借以取得全曲的平衡发展。回旋曲有从主部开始和从插部开始的两种类型。一、由主部开始的回旋曲体二、由插部开始的回旋曲体第四节复二段体复二段体由两大部分组成，每个部分均由二段体或三段体构成，是扩大的对比并

置结构原则的曲式我们结婚了 李弘基。其结构图式为：

如果A或B可由乐段构成儿童写真图片，则整个结构便形成为介乎二段体和复二段体之间的"中介

性"曲式。复二段体的结构原则是对比山本武角歌，对比同时存在于两大部分之间及各部分内的乐段之

间；对比的程度前者强于后者。复二段体分没有再现和有再现两类烧饼游戏。一、没有再现的复二段体曲式的B不再现A的材料，两部分的对比性较强。二、有再现的复二段体曲式的B再现A的部分材料ktv必点英文歌曲，保持前后的呼应统一。第五节复三段体复三段体由三大部分组成，每个部分均由二段体或三段体构成梁博 北京北京。结构图式为：

复三段体是一种较大型的带再现的三部性结构艾薇儿好听的抒情歌。其结构原则和三段体相同不一定需要糖和玫瑰，也是对比、

再现破月。曲式中各部分内部的对比应服从于大段落之间的对比格雷森 蔡斯。第一部分A伤了我还说爱我，由二段体或三段体构成，也可由多段体构成，这是复三段体结构

的基本特征关于马的音乐。多采用单主题派生对比的方法写成。中间部分B大敦尾曲，多用新的主题材料写成，与两端的音乐形象形成更为鲜明、强烈的

对比tachi。再现部A1浙江婺剧，分完全再现或变化再现黄妍，后者更为多见foresthills，常采用省略的变化再现莫斯科没有眼泪电影。复三段体分完全的和不完全的两类阿爆。前者邓紫棋弹唱新的心跳，每个大部分均为二段体或三段体结构；

后者，除A部外，有的大部分仅只是乐段结构darkseid。复三段体分完全的和不完全的两类亲爱的祖国。前者雨天 杨宗纬，每个大部分均为二段体或三段体结构；后者，

除A部外，有的大部分仅只是乐段结构美丽的一天。复三段体分完全的和不完全的两类exo咆哮。前者，每个

大部分均为二段体或三段体结构；后者嗨唱转起来第二季，除A部外爱的回归线mp，有的大部分仅只是乐段结构珍惜我的爱。

远方的客人请你留下来

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