中国第六代导演及作品

第一代导演--中国电影的拓荒者

中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧

《定军山》富士山下国语。

这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录那金花和她的女婿下载，摄影机摆放的位置也是在

观众席小夫妻，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片second floor。早期的

中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所

以再见 吉他谱，这个时期的电影又叫做“影戏”。191年小柯音乐学校，郑正秋与张石川合作拍摄了《难

夫难妻》，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍

誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石

世纪初叶到20年代末京剧服饰。这一代导演约

”。他们也就成了中国的第一代电影

人，中国的“第一代导演”。第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上

100人左右，代表人物有郑正秋、张石

川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。他们

作为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了

中国第一批故事片：

第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有

声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳

工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》

拍了十八集)。就艺术技巧而言轩辕伏魔录下载，第一代导演还处于摸索阶段。

郑正秋更有明确的艺术见地与追求，他有感于

苦”，主张改良旧戏莎莉文，提倡新剧重恋旧地，反对

题材，往往打从替穷人叫屈的各方面着想

“清廷的腐败、民生的困

“有主

(先后

“为艺术而艺术”和“为恋爱而恋爱”，“觅取

”，强调电影的教化功能，提倡

义”之影片。电影内容涉及“野蛮婚姻”、“妇女沉沦”、“都市罪恶”等社会问题，

并在影片中为每个问题都提出了不无人道主义彩的解决途径风中奇缘侠岚，形成了贴近社

会、立意教育、着重人伦的独特传统。

从艺术追求上说牧童短笛钢琴曲，郑正秋提出影片不仅要迎合观众单行道乐队，而且要引导观众的欣

赏趣味只对你有感觉 歌词。特别是后期的《姊花》十分注重故事的雅俗共赏、表演的朴素细

腻，导演手法自然流畅。张石川更倾向于

较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。

“处处惟兴趣是尚billboard 2009，以冀博人一乐”歌曲今夜无眠，

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作为中国电影的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中

吸收了很多手法，联系着时代的要求，重视电影的社会教化作用lemon tree。电影技巧方

面韩红陈奕迅，更像是舞台剧的延伸一切为了她三毛钱看，导演们用传统的戏剧观念来处理电影，布景空间层

次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹逼上梁山传奇。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹一代佳人，拍

摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影镜头的景别变化不大。

早期电影在内容上难免浅陋芜杂stormydaniels，艺术上也较幼稚电脑弹钢琴游戏，具有实验性特征，但其拓

荒作用功不可没。

第二代导演--中国电影的第一个黄金时代

中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪

三、"四十年代，部分导演一直到上世纪

五、"六十年代甚至八十年代ugly 歌词，仍工作在电影岗位上月儿又弯弯。这一代导演主要有程

步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑

君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等长亭送别。

“第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。在艺

术上，他们最大的特点是写实主义陈奕迅 非礼，同时许哲佩好听的歌，注意把“写实”和电影化结合起来齐秦好听的歌，

逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长陈志方。第二代导演是在左翼电影运动

影响下开始电影创作的，他们遵循反帝反封建的制片路线，追随时代前进步

伐，贴近社会生活，摄制了一大批表现工人、农民、妇女和知识分子生活和斗

争的影片。他们的代表作有吴永刚的《神女》、程步高的《春蚕》、费穆的

《城市之夜》、孙瑜的《大路》、朱石麟的《慈母曲》、史东山的《女人》、

蔡楚生的《渔光曲》以及沈西苓、袁牧之的《桃李劫》等。可以说末日宣言，中国电影

从这一代导演开始chimneys，才显出自己独立的价值小镇姑娘 陶喆。在上世纪

三、"四十年代这个特殊历史时期爱江山更爱美人原唱，不管是进步电影还是回避政治的商业

片，都空前繁荣，形成了中国电影的第一个黄金时代，使上海变成了东方好莱

坞。

第三代导演--中国电影的经典打造

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