中国音乐史知识点总汇表

中国音乐史知识点总汇表远古---汉

内容

远古

《葛天氏》、《朱

襄氏》（引阴气）、

《阴康氏》（引阳

气）青海大通马

乐

家窑舞蹈纹彩陶

舞

盆、广西花山壁

画

《云门》《咸池》

《韶》（九成）

乐

种

《弹歌》、南音

民（候人）、北音

歌（燕子）

前21—前16世

纪，前16世纪—

前11世纪

夏商

《大夏》

《大濩》

巫乐

（《舞雩》）(巫风：

恒舞于宫吴海文，酣歌

于室)

前11世纪—前771前770—前476前475—前221前221—前206前208—前8（新前25—前220

8—2）

秦西汉东汉

相和歌

民歌（风、楚声）徒歌—但歌—相和歌

相和大曲

艳—曲—乱或趋：“解”器乐插段

民间舞蹈：巴渝、鞞舞、公莫舞、铎舞、槃午。

西周

礼乐（六代乐舞颂

乐、雅乐、房中乐、

乡乐、四夷之乐）

乐悬、八佾

六代之乐

小午（帗、羽、旄、

干、人）

四夷之乐

宗教乐舞

春秋战国

“礼崩乐坏”、

“郑卫之音”：

民间音乐发展：宋玉对楚王问

曾侯乙钟鼓之乐：

说

唱

《易经•归》

（剪羊毛）

《易经•贲》（婚

姻）

《尚书•汤誓》

（反抗）

《诗经》

《楚辞》（九歌）

器

乐

贾湖骨笛、鼓、

埙、磬(新石器时

代晚期)

乐器

编钟、编磬、籥、

殷墟编铙、云门

火烧沟陶埙、河

南辉县陶埙、商

虎纹大磬、商双

鸟铜鼓、

70种（乐器）

八音：金、石、土、

革、丝、木、匏、

竹

荀况《成相篇》：相—春牍gridlock，粗竹筒百戏（散乐）东海黄公

制成的打击乐器greysonchance。三、三、七句式，叙事诗《焦仲卿妻》

揭露统治者愚蠢，主张开明政治动动广场舞泉水叮咚响。

伯牙《高山》、《流水》传说鼓吹乐：黄门鼓吹、骑吹、短箫铙歌、横吹

曾侯乙墓8种（钟、磬、篪、笙、排箫、笛、羌笛、笳、角、箜篌、筝、阮咸、琴

箫、琴、瑟）125件；编钟65件，

分三层悬挂，编磬2件笔记本电脑定时关机，曾钟2800

多字铭文，楚、齐、晋、周、申、

曾等国律名比照、一钟双音齐豫 欢颜，变化

音名、八度分组（5个）

乐律

理论

机构

音乐家

夔（制磬传说）

绝对音高：十二律（六律、六《管子》五声、《吕氏春秋》十二律、

#c#f#a同）、七声音阶三分损益法、曾侯乙种中心音域十

二律具全小小智慧树动物模仿，采用三分损益律和纯律

结合的复合律制音乐教育文化下移达明一派经典歌曲，有教无类、百家争鸣

成均之法、乐德、儒家（《乐记》）、道家（老、庄）、

乐语、乐法墨子（《非乐》）《考工记》

声乐《乐记•师乙》、《韩非子•外储

右上》春官（大司乐等

146人）

相和三调：平、清、瑟

京房60律

《史记》（司马迁前145—前86）董仲舒从飞，刘向

记谱法—《投壶记》、《河南周歌声曲折》

汉承秦制，设乐府（前112—前8），收集、整理、

编创

师况、师涓、师文、师乙、韩娥、李延年乐府领导人协律都尉

秦青、薛谭、王豹、高渐离、优孟

三国---五代

220—265—16

265

三国西晋

17—4949———907五代907—960

东晋宋齐梁陈17北魏（东魏——北齐；西隋唐十国907—979

—420（十六国04魏—北周）

—49）

清商乐1、隋七部（隋581年后）；七部：国伎、清商、高丽、天竺、安国、龟兹、

1、北方相和歌8种乐器伴奏前奏—8/4段—尾声文康。2、隋九部：加康国、疏勒（605—618）；、唐贞观十年九部：+燕

2、南方清商乐（吴、西+相和歌）乐、废礼毕（文康）韩小磊。

、其他；拂舞、白宁舞、杯槃舞4、唐十部（642武侠高清下载，贞观16）+高昌

乐乐

中西音乐文化交流：5、曲目：初唐《破阵乐》、《庆善乐》、《景云河清歌》等、中唐《霓裳羽衣

种舞

与少数民族音乐融合：雅乐、龟兹、疏勒、鲜卑、西凉、高昌、康国曲》、《夜半乐》、《定难乐》、《胡旋》、《胡腾》、《南诏奉圣乐》等；

乐器的传入：曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响坐立部伎

佛教音乐传入（1世纪）6、大曲（清乐大曲、法曲、西凉、龟兹等）

结构：散序—歌—破85

内容

1、吴歌（江浙“建康”南京）2、西曲（荆楚江陵）

其它如：“北歌”、《木兰诗》

民

歌

说

唱

器

乐

戏曲

乐器

乐律

理论

机构

音乐家

曲子：两种体裁：山歌：农村——踏歌（伴集体舞）、秧歌小曲：城市

1、五言、六言、七言好听的民歌，长短句

2、只曲为主、双遍、双阕

文人填词的曲子：白居易、刘禹锡、王昌龄、高适、王之涣、王维/

旗亭画壁

《阳关三叠》

百戏，鱼龙曼延、吞刀吐火、歌舞杂技，在市民中影响较大俗讲：底本—变文—包括散文与韵文小头爸爸，宣传佛教教义鬼吹灯第四卷，演唱历史故事、民

间传说

琴曲：《广陵散》64、《碣石调•幽兰》67、文字谱《碣石调•幽兰》、1、琵琶曲目：《六幺》、《霓裳》、《凉州》、《胡渭州》人物：康昆仑、段善

阮籍《酒狂》66本（长安天门街奏绿要一决高下）、贺怀智、曹刚、裴神甫

蔡氏五弄、蔡琰胡笳曲、嵇氏四弄、2、琴曲曲目：董庭兰《颐真》、《胡笳十八拍》，陈康士《离》99，颜师

桓伊笛《梅花三弄》古《梅花三弄》98/减字谱（曹柔）97/《弹琴右手法》（赵耶利）、《弹琴手

鼓吹：北方《真人代歌》加入鼓吹势图》（薛易简）、鼓吹

歌舞戏（踏谣娘、拨头、兰陵王/代面）参军戏（苍鹘与参军）、“杂剧丈夫”

曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响（16片）、筝唐代乐器约00种。弹弦：琵琶，吹管：觱篥、笙、笛想你的夜 中国好声音，打击：方响、编

钟磬、羯鼓许巍在别处。拉弦：轧筝、奚琴

清商三调、荀勖笛律、笛上三调、钱乐之、沈重60律、何承天新新音阶（下徵）、八声音阶、燕乐28调、万宝常84调，祖孝孙、张文收旋

律、纯律应用（琴十三徽）宫转调魔法城堡mv，记谱法：减字谱、燕乐半字谱（敦煌藏经洞乐谱）

阮籍《乐论》嵇康《声无哀乐论》《乐书要录》元万顷9等，《教坊记》崔令钦9、《羯鼓录》南卓94、《乐

府杂录》段安节94太常寺：大乐署、鼓吹署、教坊、梨园10-104

阮籍、嵇康、歌唱：许和子、张红红

笛：李谟，觱篥：尉迟青、羯鼓：李龟年colors of the wind，琵琶：贺怀智朴完奎，箜篌：张野狐，

作曲：李龟年、白明达、段善本、李可及等105-107

辽---清

内容辽（916—1125）—金

（1125—124）

宋代（960—1127）—南

宋、西夏

宋代乐舞：在唐代基础

上发展起来newcger。大曲音乐

以“摘遍”为主（含曲

破、缠令、缠达和单曲

等类型）

曲子词即宋词或词调：

应歌合舞，结构长短句

为主。创作上依乐填词因为我不知道下一辈子还是否能遇见你，

有减字、偷声、摊破等

形式的变化魔域桃源粤语。体裁：令、

慢、引、近犯。姜夔《扬

州慢》、《杏花天影》

1271—168

元

168—1644

明

1644—1840

清

舞

蹈

秧歌（花鼓）：汉族地区风俗歌舞—分过街、大场、小场（其中打花鼓）

采茶：南方各省。与采茶有关林俊杰最近新歌。表演：一男几女持采茶农具。二胡、笛子、唢呐。木卡姆：每

套四部分木卡姆、穷乃额玛、达斯坦、麦西莱普。囊玛；锅庄、跳月、白沙细乐、赛乃姆

民

歌

乐

种

鼓子词:1、有说有唱的

《莺莺传》、

2、只唱《十二月鼓子词

渔家傲》

唱赚：缠令—引子+abc+

尾声/缠达—引子

说

+a+b+a1+b1张五牛赚

唱

诸宫调:北宋孔三传、不

同曲牌用异宫《刘智远

诸宫调》鼓板笛

货郎儿：民间、叫卖，

串鼓

元代散曲—分为小令

（只曲短小）、带过曲

（2-只曲连缀）、散

套（组歌加尾声间有

2个以上同宫的只曲

连缀）《天净沙﹒秋

思》马

陶真：起北宋盛金元、

演唱“路歧人”、琵琶、

通俗、货郎儿：起于

持串鼓叫卖声，演化

为出说唱故事的形

式二十四式太极拳下载。后发展出转调货

郎儿

冯梦龙《挂枝儿》《山歌》收集编辑民歌，民歌体裁有：

1、琴歌：古代抒情歌曲

2、小曲（北京、汴梁小曲、扬州、成都、）北京小曲：单弦汴梁小曲—鼓子曲

、歌谣：清唱

魏氏乐谱（明代传谱）

明：弹词（南）源于陶真，琵琶伴奏《西游补》

清：弹词“开篇—诗—词—赞—套数—篇子、陈、毛、俞、陆

鼓词：（梅、清、胡、赵）四大家“词/赋—诗—正文—白—诗段儿书子弟书大鼓—西河大鼓、

梨花大鼓、京韵大鼓等

道情/琴书/牌子曲

细乐、清乐、小乐器、蒙古器乐合奏：大曲、

教坊大乐、古琴（郭沔小曲、回回曲三类

《潇湘水云》）《海青拿天鹅》（琵

器琶）；浙派琴曲

乐

杂剧（北宋）艳段、正元杂剧（金院本）小

杂剧、散段南戏民歌冀州调、中州调关汉

曲牌《风流王焕贺怜怜》卿、马致远、郑光祖、

戏

白朴王实甫、乔吉甫

曲

《窦娥冤》《汉宫秋》

等

五声音阶流利婉转

官笛、胡琴、三弦、双火不思、云熬、笙

韵、渤海琴、葫芦琴

蔡元定十八律，

陈旸《乐书》王灼《碧

鸡漫志》沈括《梦溪笔

谈》、姜夔俗字谱17首、

律吕谱10首、减自谱1

首、张炎《词源》

汴梁：（瓦子）勾栏杭

州：各种社会宫廷：

东西教坊，“均容直”

柳永、苏轼、姜夔

[明]琴：浙操徐门—黄献、肖鸾。虞山派—严澂、徐上瀛《谿山》广陵—扬州徐常遇、徐祺《五

知斋》/川派：张孔三《流水》、诸城：王溥长、王心源断点伴奏。九嶷：黄勉之、杨时百/《平沙落雁》、

《醉渔唱晚》194

琵琶：李近楼、汤应曾（北）江山非画美如画，钟秀之（南）查鼐/《十面埋伏》《月儿高》（霓裳曲）

三弦（北方小曲、昆曲乐队）十番锣鼓：源南北曲曲牌/地方下戏/分：笛吹、笙吹、粗细丝竹、

清锣鼓等编制。管弦乐与打击乐交替踏雪寻梅下载，音对比、热烈。十番鼓：源于宋词牌和南北曲5—10

人，鼓笛为主。/潮州音乐/福建南音/西安鼓乐/智化寺/山西八大套/辽南鼓吹

四大声腔：昆山腔（魏良辅水磨腔、梁辰鱼《浣纱记》、《桃花扇》）、海盐腔、余姚腔、弋阳腔

/汤显祖（四梦）紫钗、还魂（牡丹亭）、南轲、邯郸（强调文采、用意深远、不局格律）

梆子腔（秦腔）：陕西、山西、甘肃老戏唐鹤德结过婚吗，后发展为众多地方剧种陕西、山西、河南梆子。板腔

体—基本曲调按角分板式变化everybody knows i love you，高亢、激越夜声带走最后一个我，活泼流利，花音、苦音（梆子、拉弦）

皮黄腔（板腔体）：襄阳腔（陕西梆子加楚腔）明朗流畅/江西宜黄深沉柔和

板腔体京剧的诞生：1790乾隆令徽班进京，融合多声腔，以皮黄为主舞 hime，板式：导板、回龙、慢

板、二六、流水、摇板、散板等。早期：程、余、张/梅巧玲、谭鑫培

汪桂芬、汪笑侬、刘泓声等

二弦、四胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克唢呐出现

朱载堉：十二平均律、异径管律、清康熙《律吕正义》

乐器

乐律

理论

燕南芝庵《唱论》、周工尺谱定形，《谿山琴况》（164徐上赢）道家、弦指音意相合枕着永远入眠。孤高静穆古雅。朱权《神奇秘

德清《中原音韵》谱》允禄《九宫大成南北词宫谱》《华秋苹琵琶谱》李方园《南北派十三套大曲琵琶新谱》《乐

府传声》（徐大椿蕾切尔的婚礼下载，1748年前）清荣斋《弦索备考》

机构

音乐

家

晚清---0风中的蝴蝶,40年代晚清

西安鼓乐：大型套曲“法鼓

段”、“八鼓段”两种；

：“六、尺、上、五”四调

山西八大套

冀中管乐

河北吹歌

《弦索十三套》（《弦索备考》

1814）

民国初

京剧的发展：谭鑫培

（1846—1914）刘鸣

声、汪笑侬（1858—

1918）

地方小戏：二人转、二

人台；梆子、粤剧、川

剧

20年代

京剧：四旦—梅、程、尚、

荀忽然想起你 林宥嘉，四生—余、言、高、马

/麒派：周信芳entre nous，梅派：梅

兰芳。“富连成班”叶春善、

萧长华，“南通伶工学社”

欧阳予倩

广东音乐：二弦、提琴、三

弦、月琴、横箫“五架头”。

严老烈、何柳堂、吕文成六哲我好喜欢你歌词。

江南丝竹：二胡、三弦琵

琶、、扬琴、笛、箫、板、

鼓《老三六》、《六》《中

花六》《慢六》《行街》等

萧友梅《问》《卿云歌》《五

四纪念爱国歌》、赵元任《劳

动歌》《尽力中华》《西洋镜

歌》《卖布谣》《叫我如何不

想她》《老天爷》《也是微云》

《海韵》（曲调与字调、声

韵、语调、语气）、

0—40年代

评剧：成兆才漂亮的姑娘就要嫁人啦铃声，0年代女演员花莲舫、李金顺、白玉霜板

胡sanban，越剧：“绍兴（女子）文戏”袁雪芬、傅全香改革生腔、

板式、伴奏调整（中西乐器）/楚剧：花鼓类戏中共李龙之

汉口“血花世界”演出田汉《杀宫》

河南坠子“三弦书”乔清秀（乔派）董桂芝（董派）/四川

清音

传

统

音

乐

学堂乐歌：190年前后一批

流日学生接触到西方音乐白预警是什么级别，受

资本主义文化影响，开始酝酿

开乐歌课；1、1912年民国建

立后正式在中小学开音乐课那一年那一天，

人们称此为“乐歌”2、乐歌

声创编沈心工《学校唱歌集》（最

乐早教材）《心工修歌集》《女子

体操》、《黄河》石更词、辛汉

曲《何日醒》；李叔同（1880

—1942）《送别》《春游》《西

湖》《清凉歌集》1906在日本

《音乐小杂志》、

曾志忞。学堂乐歌意

义：1、出现早期音乐

教育家（师资基础）2、

展示了音乐的社会功

能及在学校教育中的

地位、西欧音乐理论

介绍到国内4、“集体

唱歌”的形式为“五四”

后众歌曲积累了经

验

聂耳《毕业歌》《新编九一八小调》《大路歌》《开路先锋》

《码头工人》《铁蹄下的歌女》《塞外歌女》（非方整、多变

句式、突出短句，巧用休止）黄自《抗敌歌》《旗正飘飘》

《玫瑰三愿》《花非花》《卜算子》《思春曲》《长恨歌》夏之

秋《思乡曲》麦新《大刀进行曲》刘雪俺《长城谣》《红豆

词》《在太行山上》《到敌人后方去》青主《大江东去》《我

住长江头》江文也《台湾山地同胞歌》冼星海《救国军歌》

《到敌人后方曲》《太行山上》《黄河大合唱》马思聪《民主

大合唱》《祖国大合唱》张曙《洪波曲》《日落西山》、任光

《渔光曲》吕骥《自由神》《保卫马德里》贺绿汀《游击队

歌》、《嘉陵江上》《春天里》《四季歌》《天涯歌女》费克《茶

馆小调》

延安：马可《南泥湾》《咱们工人有力量》劫夫《歌唱二小

放牛郎》卢肃《团结就是力量》践耳《打得好》刘炽《翻身

道情》郑律成《八路军军歌》《延安颂》

器

乐

“天韵社”吴晼卿（昆

曲、古琴）、“国乐研究

会”（1919）王露、“大

同乐会”1920“今虞琴

社”194

刘天华《光明行》《病中吟》

《良宵《空山鸟语》《光明

行》

河北吹歌琵琶：李、华、浦

东派、河南筝曲、潮州音乐

歌

剧

贺绿汀《牧童短笛》《晚会》马思聪《内蒙组曲》《西藏音诗》

《牧歌》黄自《都市幻想曲》冼星海《中国狂想曲》江文也

《台湾舞曲》任光《彩云追月》聂耳《金蛇狂舞》

延安：贺绿汀《森吉德玛》马可《陕北组曲》

广东音乐、江南丝竹、福建南音

华彦钧胡《二泉映月》（双主题变奏）《听松》《寒春风曲》

琵《大浪淘沙》《龙船》

音

乐

教

育

音

乐

史

学

与

其

他

“五四”后中小学音乐

教育

1、蔡元培在学校教育

中提倡美育

2、中、高等师范、音

乐专科培养出众多

教师

、音乐教材发展

4、课外音乐活动加强

欧阳予倩“南通伶工学社”

程砚秋“中国戏曲音乐院”

以腔就字、声情美咏/叶春

善、萧长华“富连城班”、

1919年北大“音乐（研究

会）传习所”萧友梅《今乐

初集》高昆，国立音乐院、198

延安“鲁迅艺术学院”

延安评剧院、天韵社、大同乐会（柳尧章琵琶曲《夕阳箫鼓》

合奏曲《春江花月夜》）、今虞琴社、

王光祈、郑觐文《中国音乐钢琴等西洋乐器的传入

史》、童斐《中乐寻源》青西洋音乐理论东渐

主（“音乐是由灵魂说向灵

魂的一种语言”强调对作品

的深层理解）