影视音乐著作权保护之德国模式及其借鉴意义

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影视音乐著作权保护之德国模式及其借鉴意义[摘要]自从我国卡拉OK版权费争议日趋平息、MV的视听作品属性逐渐得到承认后2014qq年度盛典，

MV作品中的音乐著作权保护成了新的问题。推而广之，各种视听作品中的音乐（即影视

音乐）著作权保护目前尚未得到足够关注www 99ting cn。从论证影视音乐获得著作权保护的根据入手，

着重介绍德国的保护情况歌曲谱，并结合我国实际年轻的，对我国影视音乐著作权保护的改进提出若干

建议把爱带回家电视剧。[关键词]影视音乐视听作品集体管理集中收费近年来炒得沸沸扬扬的卡拉OK版权费争议随着收费标准的出台和执行而逐渐平息下

来autocad培训。理论界和实务界普遍达成“绝大多数MV具备独创性因而属于视听作品”“放映MV作

品应当经著作权人同意并支付相应版权使用费”的共识凤凰组合。目前尚未解决的是ketty perry，按照现行收费

方法中国有嘻哈复活赛百度云，使用者通过音像集体管理组织向MV作品制作人付费后，MV作品赖以存在的音乐

作品的著作权人之权利该如何保护？MV作品制作人与音乐作品著作权人间的权利又该如

何平衡？引申开来男人的累男人的泪，MV作品乃至电影作品、电视作品在餐厅、酒店、电影院等营业场所

的使用也会出现类似情况谢露。概括而言，也就是影视音乐[1]的著作权保护南斯拉夫麦词。这一问题在学界

尚未被广泛讨论，然而却具有一定的实际意义。一、影视音乐著作权保护的根据视听作品是指摄制在一定介质上、由一系列有伴音或无伴音的连续画面组成、借助适

当装置播放的作品张轩瑜。[1]我国法律上未有此概念贾文龙幸福歌，但现行著作权法上的“电影作品和以类似

摄制电影的方法创作的作品”实际上相当于视听作品千人迷。影视音乐即视听作品中使用的音乐作

品茅为蕙。好的影视音乐能使视听作品的艺术水准和商业价值大大提升，但这并不代表影视音乐

仅仅是视听作品的组成部分。事实上，影视音乐同时也是一个相对独立的存在迈克尔杰克逊 mp。首先迈克尔杰克逊所有专辑，影视音乐本身是一个独立的音乐作品yy空间登录，能够被单独使用甜梅号。视听作品的本质是合

作作品乞丐王子下载，并且属于可以分割使用的合作作品广场舞西藏情歌。其中能被分割出来使用的部分即能成为独立

作品的部分主要是剧本、音乐词曲和美术摄影屌丝男士片尾曲，而剩余的表演、导演和剪接等等脱离了视

听作品就不可能被单独使用或成为独立的作品张信哲过火演唱会。这是由各部分的独创性高低和对视听作品

的依赖性大小所决定的张碧晨几岁。出于促进文化传播和满足公共福利的需要，各国立法大多规定了

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影视音乐是能够被拿出来单独使用的（即使是为了某个视听作品而专门创作），此时影视

音乐的著作权人有权单独行使其著作权美少女死神 还我h之魂。其次，即使不被单独拿出来使用，影视作品也不乏其独立价值小林优美。影视音乐既然是一个

独立的音乐作品，其用于视听作品的制作、发行等一系列活动就必然涉及影视音乐著作权

人的著作权酷狗mp下载。比方说，在视听作品中加入音乐作品应得到其著作权人许可并向其支付报酬，

影视音乐著作权人有权在视听作品中署名并取得视听作品收益的一定份额，视听作品的放

映涉及到影视音乐著作权人的机械表演权sunshine组合。从权利人的利益保护和音乐产业的长远发展来

看，我们有必要承认即使在视听作品被整体使用时镜花水月李玉刚，影视音乐也保持着一个较高的独立性小泥鳅。影视音乐在视听作品中的作用、地位有可能因视听作品种类的不同而有所区别，但其

独立价值始终存在张皓轩。在此意义上，影视音乐有必要得到著作权保护。二、德国保护模式对于影视音乐的著作权保护，《伯尔尼公约》等知识产权国际公约仅仅作了原则性的

规定needforspeedtherun，而将制定具体保护方法的权力交给了各成员国。基于各国的经济、文化发展程度不

一，加之法律传统上有很大差异，因而保护模式也呈现出各自的特。总体来说喜欢两个人，各国保

护模式可以分为整体保护（通过保护视听作品整体来保护其中的影视音乐）和分离保护（对

视听作品中的影视音乐进行某种程度的单独保护）两种，采取整体保护的主要是英美法国

家jelly pop，采取分离保护的则主要是大陆法国家。下面仅对发展得较为成熟的德国保护模式详加

介绍：（一）电影音乐作者不是电影作品作者，而是电影作品的原材料作品作者德国著作权法规定，在拍摄电影时所使用的作品之作者不属于电影作品作者。[1]这一

点既适用于那些在拍摄电影前已经存在的作品的作者容祖儿电视剧，也适用于那些为某个特定的电影创

作作品的作者。[2]在音乐作品被电影作品使用的情况下，无论该音乐作品是否为拍摄电影

的目的而创作一段情，这种使用都属于作品的结合行为弯弯的河水从天上来。所谓作品的结合李伯清成都传奇，是指两个或者多个可

以独立利用的作品在征得各自作者的同意的条件下结合在一起宋仲基宋慧乔婚纱照。[2]这种情况下并不产生共

同著作权，各位作者继续保留在各自作品上的著作权。因此，通说认为巴洛克超级记忆音乐，不能把电影音乐

作者归于电影作品作者的范畴dove吉他。在法学文献中爱尔兰风笛名曲，电影音乐作者被归为原材料作品作者谭咏麟南宁演唱会。[2]（二）电影音乐作者享有电影改编权、署名权，通常还享有放映权作为原材料作品作者李阳妻子照片，电影音乐作者享有对该音乐作品的电影改编权爱乐团 天涯。所谓电影改编

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权helene fischer，是指将作品改编成电影的权利星星失眠，属于演绎权的范畴。电影音乐作者可以通过电影改编

合同将电影改编权许可给电影制作人玛奇朵漂浮，与此同时被许可的权利可能还包括复制权、发行权、

放映权、播放权、录像使用权以及翻译权或其它形式的改编权。[2]虽然电影音乐作者不属于著作权法上的电影作品作者乱乱图片，但实践当中离开的理由，在对电影作品进

行使用时陈羽凡 涛哥，即使没有预先的合同约定，电影音乐作者与其他原作品作者一样也有权要求署

上自己的名字你说下辈子如果我还记得你。[2]除署名权外fifthavenue，电影音乐作者对电影作品通常还享有一定的放映权end credit，这主

要是针对已经将其音乐作品的相关著作权授予音乐表演权协会（GEMA）的作曲者而言exid 上下。

在德国宜璇，作曲者一般预先就已经将自己的电影改编权和放映权授予了GEMA，如果这些作

者或者他们的出版商希望收回电影改编权（以便他们自己能够授予电影制片人这一权利）那些花儿伴奏，

GEMA仍然保留对这一作品的放映权，也就是说，在各个电影院放映由该作品改编成的电

影的时候火凤凰片尾曲，GEMA可以向他们收取费用。[2]这在世界范围内是极具特的盛夏光年 陈冰。（三）其他影视音乐作者也享有与电影音乐作者同等的权利根据德国著作权法第2条第1款第6项sometimes when we touch，摄制方式类似于电影作品的那些作品也享有

与电影作品同等的保护。可以推定富宝袋，这些作品中的音乐作者也享有与电影音乐作者同等的

权利你已不是当初的少年是什么歌。但值得注意的是高橋真梨子，与美国等英美法国家不同，德国不把MV视为作品千与千寻国语版高清百度影音，而将其视为录

像制品blood covered。其制作人与电影制作人一样，都属于邻接权人。但与电影制品的不同之处在于许畯森，

电影首先是一个作品，其被固定在音像介质上后才成为录像制品，而MV是直接在音乐作

品上制作而成的录像制品一身骄傲。因此baletv xyz芭乐视频，MV制品的放映主要涉及音乐作者著作权中的表演权和

MV制作人的录像制作者权这一邻接权。故实践中MV的放映权使用费也是通过著作权集

体管理组织和邻接权集体管理组织来共同收取、再分配给音乐作者和MV制作人的。比方

说卡拉OK厅的收费为什么会喜欢上你，就是由音乐表演权协会（GEMA）和邻接权利用协会（GVL）共同

进行的[2]幸福迷途下载。其中代表影视音乐作者利益的GEMA与卡拉OK厅签订单独的或一揽子音乐

表演权合同，许可卡拉OK厅表演GEMA管理下的那些曲目，相关费用按地方的等级和观

赏厅的大小来计算；[]GVL代表的虽是音像公司的利益，但对于使用其管理下的MV制

品的卡拉OK厅我爱你一生一世，其收费工作是与GEMA共同进行的避风堂。这种模式可被称作集中收费模式空梦，

与分头收费模式相对心上人啊快给我力量。2020年施行的我国《著作权集体管理条例》在一定程度上采纳了集中收费模式：“两

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个或者两个以上著作权集体管理组织就同一使用方式向同一使用者收取使用费，可以事先

协商确定由其中一个著作权集体管理组织统一收取宫崎骏作品集。”我国新近采取的由音像集体管理协会

收取卡拉OK版权费的措施也体现了这一模式秦始皇与阿房女。根据音像集体管理协会负责人的说明，卡

拉OK收费的钱最终按照一定比例被分成两部分爱在偷恋蔓延时，一部分是给各个音乐发行公司zombie，另一部

分是通过中国音乐著作权协会交给歌曲的词曲作者和演唱者半个月亮爬上来歌词。在国家版权局公告的收费标

准中，也明确了卡拉OK版权使用费“含音乐和音乐电视两类作品的使用费”。但从目前来

看，关于费用分配的规定还没有出台看透你的心，实践中汇集到音像集体管理协会手中的费用如何具

体分配、是否分配给了词曲作者少年锦时，我们还无从得知。三、我国保护模式的改进对于经济刚刚腾飞、法律根基尚浅薄的我国而言独孤天下电视剧，借鉴他国经验可以少绕不必要的弯

路。德国模式值得我国借鉴的原因在于运动员进行曲，其对影视音乐作者保护到位心跳回忆，用集中管理模式弥

补了便捷性上的缺陷，具有一定的开放性和前瞻性下辈子在做你的女人，并且其较接近于我国的保护现状，故

比较容易植入我国土壤我能喝下最烈的酒却不能度过没有。当然迪吧，这种借鉴不能是完全照搬恭祝你福寿与天齐，因为我国与德国在对视听作品

和录像制品的划分上本身就存在巨大差异月半小夜曲铃声。具体而言，我国应从以下两方面努力：（一）在著作权法中引入视听作品的概念并明确其范围和著作权归属目前我国司法解释已将具有独创性的MV归为作品歌剧卡门，并对其制片者和其中音乐作品著

作权人的著作权加以确认念念不忘，这在很大程度上为法院司法和权利人主张权利提供了依据中国歌曲排行榜。但

这终究不是长远之计。实践中常常出现不伦不类的“音像作品”“音像节目”等概念，此外还

有许多介乎“以类似摄制电影的方法创作的作品”和“录像制品”之间的视听产物不知何去何

从拥趸。因此大杉久美子，很有必要在著作权法中引入视听作品这一作品形式，并以列举和概括相结合的

方式明确其范围。具体来说快乐大本营之甄嬛传，就是一方面列举出电影作品、电视作品、MV作品这些具体

形式，另一方面借助兜底性条款将未能穷举的或将来可能出现的新的形式纳入保护。视听作品的著作权归属直接关系到影视音乐作者的切身利益。在我国现实中鸿雁 中国好声音，电影作

品的著作权归属统一归于制作人璀璨虚空，电影音乐作者仅享有署名权和依据合同向制作人主张报

酬的权利命运抉择，处于较为不利的地位；而MV作品的著作权虽然属于制片人，但其中的音乐著

作权人却有权对“营利性放映音乐电视，侵犯音乐作品著作权的”行为要求侵权人承担民事

责任，在一定程度上单独享有对自己创作部分的权利melona，不过其在使用费收取上还需通过制

片人来主张权利。笔者认为，不妨综合以上两种做法并借鉴德国模式光泽，对所有视听作品的

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著作权归属作出统一规定，即：1．视听作品的所有作者都是视听作品的著作权人，但除署名权外的著作权原则上归

视听作品的制作人统一行使eternal blue，作者有权依据合同向制作人主张报酬。2．视听作品作者中那些所创作部分本身就是作品的作者潘玮柏 808，还享有一定的放映权。因

为对视听作品的放映同时也是对这些原始作品（主要指音乐和剧本）的表演。如此规定有

助于将视听作品中的智力创造部分和非智力创造部分区分开来，给予不同程度的保护。（二）完善视听作品使用费收取制度，加大对影视音乐作者的保护力度目前我国的卡拉OK版权费收取制度具备一定的先进性，但也存在许多缺陷，有待进

一步完善米迦勒之舞。如前面提到的MV制作者和音乐作者之间的收益分配问题周杰伦青岛，以及对于拒不缴纳

使用费的卡拉OK厅的处罚措施等等。对于卡拉OK版权费收取制度的完善，乃至将来可

能出现的其他视听作品使用费收取制度的建立dragon ball 18 d，笔者在此提出两点建议：1．发展集体管理制度牛仔裤的夏天下载，建立多家集体管理组织集中收费模式朴一泽。即学习德国的做法，通过几家集体管理组织共同管理、指定其中一家进行收费的方式

来管理涉及多种作品的视听作品少年方世玉张卫健版。我国的卡拉OK版权费收取制度已呈现此迹象一生别离为耕耘，目前需

要做的是尽快制定费用的分配标准、落实音乐著作权协会在其中责无旁贷的角每当我走过老师窗前合唱，以使

MV作品的音乐作者真正从力量强大的制作人手中分到应得的利益张根硕日本演唱会。对于其他类型视听作品的放映，由于尚未成立相应的集体管理组织，目前难以实现全

面的费用收取。但不难想象，随着法律制度的不断健全和人们版权意识的逐渐提高，电影

作品、电视作品的集体管理组织也将在不久的将来出现。到那时，凡是视听作品的放映，

都能够通过相应的视听作品集体管理组织和音乐作品集体管理组织来分别实现视听作品

著作权人和影视音乐著作权人的报酬收取了。2．在实际操作中将有关规定和标准落到实处空谷幽兰 txt，同时明确对侵权行为的制裁措施。进入高速发展阶段的我国大批量地复制移植着外国法律制度，由此造成的后果是，与

法律往往滞后于现实的常态相比较，我国很多法律非但不落后大笑cf，反而是相当先进的iggy azalea，其中

就包括著作权法口哨声。但其中许多先进的法律规定往往形同虚设trance麦词，根本没有发挥应有的作用。

对于影视音乐的著作权保护，在借鉴他国经验并结合实际需要建立起相应制度后，关键的

一点是将有关规定和标准落到实处，如保证收费的公正透明和费用的合理分配。另一方面，没有救济就没有权利大佛普拉斯下载。在卡拉OK版权费统一收取之前，MV制作者和MV

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音乐作者只能通过“发现一例李泰祥，上报一例”来追究侵权者的法律责任当我踏上这条路，并且没有具体赔偿标

准可言；如今费用标准出台、统一收费开始，虽然大大降低了义务人的履行义务成本jyp honey，并

为权利人提供了主张具体赔偿数额的法律依据拉丁，但对于拒不缴纳使用费的情况，还是只能

“发现一例陈令涛，上报一例”地起诉侵权者让爱永恒，耗费的时间、经济成本较大，故权利救济的难度依

然很大。对此，我国不妨对侵权行为处以高额并责令停止侵权，以促使义务人自觉履

行义务date a live，必要时可以由行政部门责令停业背过手。但对于是否需要采取刑事措施风起紫罗霞，笔者认为值得

慎重考虑蔡依林花蝴蝶mv。毕竟霞光精灵世纪，加强著作权人利益的保护只是手段，我们的最终目的是最大程度地实现

社会公共福利。其实以上这些措施也只是现阶段的权宜之计，当由相关集体管理组织统一

管理的曲库建立起来并广泛应用后太极柔力球第三套，对卡拉OK厅放映MV行为的规范和管理将变得轻而

易举赵涵竹。参考文献[1]即视听作品中的音乐作品ktv歌曲排行。“影视音乐”的概念见于刘春田主编：《知识产权法》，高

等教育出版社、北京大学出版社2020年版中秋节祝福视频，第75页王伟美。[2]参见李琛：《知识产权法关键词》，法律出版社2020年版，第82页壮志凌云主题曲。实际上，德

国著作权法上电影作品的作者范围十分狭窄，只有导演和进行了创作性参与的摄影师、剪

接师、音响师等才能成为作者，就连制作人也仅仅是邻接权的主体（录像制作者）而不享

有著作权夜已沉默心事向谁说是什么歌。这是由著作权法体系（与版权法体系相对）的特征所决定的。[]参见德国著作权法第88条、第89条第款萱萱。[4]参见德国著作权法第9条江河水。[5]参见[德]M·雷炳德著、张恩民译：《著作权法》psd箭头素材，法律出版社2020年版，第198页。[6]德国联邦法院判例，GRUP杂志山清水秀太阳高，196年，第40卷。转引自[德]M·雷炳德著、张

恩民译：《著作权法》，法律出版社2020年版陪你一起看草原广场舞，第475页六国封相。[7]屋勒克Urek文，ZUM杂志，199年，第170页一朵桔梗花。转引自上注书月光鬼束千寻，第475页无所不能txt。参

见卢旺存：《德国著作权保护机构及著作权集体管理协会》韩剧我的女孩主题曲，《社科纵横》1999年第5期。[8]参见[德]M·雷炳德著、张恩民译：《著作权法》王小国，法律出版社2020年版，第469页。[9]参见《国家版权局：KTV使用音乐电视作品要交费》，来源于2020年7月22日CCTV

《经济信息联播》。