民族音乐在动漫电影创作中的应用

民族音乐在动漫电影创作中的应用众所周知中国好声音林燕，影视艺术是一门视听艺术，是将视觉元素(画面)与听觉元素(声音)有机结合、

共同作用于人的感官并产生一定艺术效果的艺术形式。影视艺术的听觉元素包括三大类:语

言、音乐、音响，其中的影视音乐除了具有纯音乐自身固有的基本特征以外郝幸娃，还结合画面、

镜头、剧情等要素共同作用于人的感官，营造其特有的视听艺术效果十二生肖预告片。在《功夫熊猫》这部

优秀的三维动画电影作品中，好莱坞对中国元素进行了多方位的演绎。无论该作品是所谓的

"糖衣炮弹";"中表美核";抑或是"中国文化功臣";"民族文化翅膀";，它毕竟是一部被市场认可、

被大众喜爱的成功作品我是冬天里的白玫瑰，受众真实地感受到了浓郁的中国艺术文化气息今夜不想睡，并且在适当的时刻

表现出了文化共鸣。这种共鸣不仅仅来源于充满中国特的视觉元素，同时也依赖于极富民

族气息的听觉元素---音乐，那就让我们来看看好莱坞电影人是如何运用我们的民族音乐元素

的。本文将对两部电影文本从"横向";和"纵向";两个维度加以分析丁玲玲。通过对《功夫熊猫1、2》

文本的反复研读晋剧下载，笔者发现两部影片在故事的叙事结构上趋于雷同brian littrell，都是讲述一个玩世不恭

的熊猫阿宝历尽挫折、辗转迂回最终参悟师父的教诲，击败敌手的故事我是真心爱你的人。在两部影片的叙事

过程中均由"正方阵营";与"反方阵营";(在1中是叛徒"泰郎";，在2中是"沈公子";)以及"两兵

相见";几大主要场景构成steal away，其间辅以训练、受挫、乌龟点化、询问身世、夜袭被捕等小桥段。

本文对其电影音乐的分析首先从横向上(即以电影叙事的起承转合之推进维度)将其划分为

几类场景:正方阵营、反方阵营、两兵相见、辅助性桥段霓裳羽衣舞，来剖析其整体结构上的音乐设计

布局。其次从纵向上李霄云，对于占主体地位的"正方阵营";及"两兵相见";等重点段落部分则从音

乐的表现要素方面(即旋律、音、节奏、调式调性等)分别加以深入解析，从而进一步透析

好莱坞电影人对中国民族音乐元素的理解和应用齐如意。纵观两部作品难道伤心是你给我的温柔，笔者认为在整体制作方面《功夫熊猫1》(下面简称Ⅰ)要略精于《功夫熊

猫2》(下面简称Ⅰ)，在音乐的制作上Ⅰ与Ⅰ的共同点是:Ⅰ依旧沿用了Ⅰ中的几个典型音乐主题softcore，

并根据剧情的变化发展而变奏、延展。不同点是:Ⅰ中使用了经典原曲再现(喜洋洋)以及将音

乐元素参与到剧情之中等新手法。就制作的精细程度而言，Ⅰ要更胜一筹阿猪历险，因此本文分析将

以Ⅰ为主体成全你我的碧海蓝天，Ⅰ为辅助致青春 龚琳娜。一、横向布局该影片横向上的几大场景中的重点段落笔者总结如下:正方阵营重点段落:Ⅰ中的"神选";"

拜师习武";水乡谣，Ⅰ中的"阿宝大战狼匪";深圳定制公交。反方阵营重点段落:Ⅰ中的"泰郎";，Ⅰ中的"沈公子挑

衅宫门城";。两兵相见的重点段落:Ⅰ中的"五侠桥索大战泰郎";"阿宝泰郎争夺神龙卷";，Ⅰ中

"innerpeace的至高境界";私密师视频无删减在线。在这些段落中gola，"正方阵营";与"两兵相见";的场景中用到了大量的

中国民族音乐元素张靓颖跨年演唱会，其中有四个音乐主题表现鲜明并被延续到Ⅰ中使用程爽，其旋律主导动机分

别为:(1)226•︱16•6•︱(2)521︱2－－︱521︱21－－()61•65－

︱2216•－︱121•765︱2－－－(4)11••1•65︱6665︱5551︱

221︱这几个主题贯穿全片多指和弦，时而肢解、时而整合依附于画面中的情节需求而不断变化、延

展。主题(1)的旋律动机是该片中使用频率最高的一个动机英雄路，它也是主人公阿宝的主题刀郎 冲动的惩罚，分

别在阿宝遭遇不同境况时以各式变奏的手法呈现出不同的情绪壁虎漫步歌词。主题(2)作为一个场景性的

渲染主题出现死亡之屋中文版，预示着下面即将有"好戏上演";，起到一种预示性的烘托作用energetic。主题()是一

个表现哀伤、感悟、哲思的主题，往往在戏剧性段落的至高点上出现another side，起伏跌宕的旋律展现

幅度较大的情绪波动。主题(4)是一段兴高采烈、喜气洋洋的主题旋律，显然是出现在一些

热烈喜庆的段落中来烘托气氛。从以上分析可以看出，这部影片的音乐的整体布局思路是"多主题音乐引申发展的框架

型结构";，这种结构是影视音乐中比较常见的一种结构模式，它是指电影、电视剧当中具有

三个或者三个以上的主题音乐佛教图片大全，分别各自代表着剧中比较重要的角或者情绪彩，这些主

题音乐中可能有一两个在旋律上较为突出，但所有的主题音乐都参与了影片音乐框架的形成豆豆龙，

①而这个框架加之以"血肉";便最终成就了影片听觉要素上的"中国风格";彩虹天堂mv。这一点好莱坞的

许多经典名片都做得非常出，如希区柯克导演的著名影片《意乱情迷》。二、纵向透析从纵向上，本文将以"正方阵营";以及"两兵相见";中的重点段落为主，从影视音乐的表

现手法入手解构该片音乐风格打造的基因归去来兮次。影视音乐的表现手法包括:旋律、音、节奏、

速度、调式调性、曲式结构等新子，这些要素并不是纯粹独立、相互割裂的关系，因此下文将其

归纳为几类来阐述。

(一)贯穿始末的中国调式调式调性往往体现在旋律之中，这里便一并提起。通过前面提到的四个典型音乐主题旋

律我们可以明显看出关掉电视，该片中的音乐主题在调式上为典型的中国五声调式之"宫调式";和"羽

调式";，在其旋律进行之中极少用到4和7两个音，可以听出创作者有意为之回到过去简谱。值得一提的

是卡农简谱双手，当"反方阵营";的画面切换过来时，旋律调式马上转变为西洋大小调式，虽然只是4和7

两个音的介入歌手王琪，但音乐风格和形象瞬间迥异国歌响起。例如，泰郎归来thelastresort，阿宝与其为争夺神龙卷而展

开激战的段落，音乐巧妙地将中国民族调式与西洋调式穿插交替出现twins mv，东西方两种调式的旋

律在激烈的打斗中巧妙地转变，衔接竟浑然天成mayday，不露丝毫生硬痕迹深圳合租记主题曲。众所周知三字经视频下载，电影音乐

的写作是一道"命题作文";久久御剑江湖，由于镜头时间的长短、剪辑的需求等因素限制了音乐的写作不

可以恣意发挥世界唯一的你伴奏，所以这里可以看出制作者的功力非同一般，同时这也是值得我们学习的地方三个傻瓜。