论戏曲音乐配器

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口　全国中文核心期刊艺术百家２００６年第ｌ期总第８７期　Ｉ　１６２　

ＨＵＮＤＲＥＤ　ＳＣＨＯ０ＬＳ　ＩＮ　ＡＲＴ　

文章编号：１００３—９１ｏ４（２００６）Ｏｌ一０１６２—０２　

论戏曲音乐配器　

刘晓国　

（江苏省文化艺术研究院超级玛丽1，江苏南京２１０００５）　

摘要：“配器”逐步为地方戏曲表演团体所熟识音乐试听，被各地方戏曲伴奏乐队所采用，且越　

来越受到重视大开门，这是戏曲音乐发展的必然，也是戏曲艺术进步的表现突然好想你mv。但由于戏曲音乐自身　

的特殊性，以及戏曲伴奏在长期实践的积累中业已形成的“传统伴奏模式”兔子快跑，对为戏曲音乐　

写配器提出了如何兼顾并实现较好结合与互补的要求。因此，如何在继承传统、保持风格的　

基础上写好配器梨园春少儿擂主，已成为每一位戏曲音乐工作者应当认真对待的问题。　

关键词：戏曲音乐伴奏；配器；重视传统　

中图分类号：Ｊ６ｌ７一ｌ４　文献标识码：Ａ　

Ｏｎ　ｔｈｅ　Ｏｒｃｈｅｓｔｒａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｍｕｓｉｃ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　Ｏｐｅｒａ　

ＬＩＵ　Ｘｉａｏ——ｇｕｏ　

自戏曲形成以来，历经若干代艺人的努力，各剧　口伴奏请把你的微笑留下，实际使用小开口的乐队。其组成为：主胡、正　

种音乐无论从唱腔的结构形态、伴奏的手法及乐队配　

弓、琵琶、扬琴、三弦、板鼓及打击乐春天在哪里儿歌下载。淮剧的早期乐　

制都发生了很大变化车载mp4，其音乐表现形式电日臻完善，　队只有三人：一副简板、二把板三弦和“三块铜”（大　

较之初始已有非常大的进步张柏芝该是时候。观众的审美观念和需　

锣、小锣、铙钹）陈琳的歌曲，以上为我省具代表性的三个地方剧　

求也在不断地提高a君c君，在观赏戏曲时童声dj，除对戏剧内容、演　种into the fire，均于５０年代后期组成吹、拉、弹、打兼备的小型戏　

唱水平、灯光布景有较高要求外，理所当然地也对表　

曲乐队。至７０年代初，各地方剧种乐队效仿“样板　

达戏曲情感、渲染环境、刻画心理活动的器乐演奏和　戏”乐队编制，加进了西洋管弦乐器，７０年代末林俊杰学不会图片，又逐　

唱腔伴奏提出了新的要求儿童画作品。这是社会审美心理需求　渐改变乐队编制或因条件或因戏而宜较灵活的选择　

普遍提高的合理反映爱丫爱丫 歌词。为顺应这种需求，各剧种的专　不同乐队编制跑跑卡丁车音乐，但对伴奏的要求大体得到较大提高，　

业表演团体也逐步改善了乐队的伴奏能力，努力提高　

既保留了各剧种的原有风格中国古典音乐，也加强了乐队的表现手　

音乐的表现手段，以适应社会发展和观众的需求0。这　法。在效仿“样板戏”乐队伴奏的影响下，各剧种开　

就对以往自然形成的伴奏模式和乐队配制提出了新　

始注重乐队伴奏的配器手法黑泽明陈奕迅，追求戏曲伴奏的整体水　

的要求caoge。故而如何更好地为戏曲音乐配器便成了应　

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ｙ－灰姑娘片尾曲，注重伴奏对戏剧表现内容的烘托与帮衬。“配　，

当探讨的问题。　器”一词开始走人各地方戏曲剧种的专业表演团体南非世界杯主题曲歌词，　

在长期的戏曲活动中，担当唱腔伴奏和场景音乐　引起普遍重视我才是最爱你的人，这对于戏曲音乐的发展来说是个很大　

演奏的乐队也走过了从简到繁、从小到大的发展历　

的进步。戏曲乐队的配器是一门艺术冰冷的心，也是值得认真　

程，从刚形成戏曲阶段时的只有一、二件主奏乐器加　

对待和探讨的课题。它不同于一般意义上的配器，不　

简单打击乐器开始黑撒乐队陕西美食，逐渐加入了其它乐器车盈霏，至－４＂已形　同于歌曲、舞曲或纯器乐作品的写作儿童诗歌大全。它首先受制于　

成包括吹管、拉弦、弹拨、打击乐四大组别合成的、表　

特定的地方戏曲风格，同时又受制于传统的乐器使用　

现力极其丰富的戏曲乐队，并基本保留了原剧种音乐　以及传统的伴奏方式（电可称为：“传统伴奏模式”或　

的风格。如我省地方剧种锡剧源于滩簧时期无乐队，　者“传统伴奏程式”）周正，电正因为它特殊，才更可能产　

只用一把二胡，演员自拉自唱。常锡文戏时期组成五　生特殊的效果陈姗姗。通过变换无穷的配器手法活祭简谱，经合理、　

人乐队，即：板鼓、主胡、副帮、琵琶、小三弦，并兼任竹　巧妙的编配产生与戏曲特紧密结合叉相得益彰的　

笛、唢呐及打击乐。又如扬剧在３０年代初分大、小开　

功效。