由《梅花三弄》谈民族器乐曲曲式结构特点

由《梅花三弄》谈民族器乐曲曲式结构特点

作者：郭述龙

来源：《艺术殿堂》2016年第21期探讨我国民族音乐在曲式结构我渴望，乐曲发展方面的特点及其规律是一个非常有意义的课题。

我国民族器乐有其独特的艺术表现手法，民族器乐曲在艺术表现上的特性在曲式结构方面更有

所体现。研究这些特点爱的漩涡歌词，继承传统民族器乐作品中的这些有特的表现手法电视剧夜深沉。对于发展特社

会主义的音乐创作于极为重要的现实意义paul johnson。本文主要对民族器乐曲《梅花三弄》（又名《三六》）曲式结构特点的分析。全曲在总

的段落划分上本人认为应该是这样。从上面划分的段落图式可以看出夏微，它们都是以合奏形式进行加花演奏。一开头就是自由引

子节奏开始，A和B合起来是第一段是四个乐句“起”“承”“转”“合”组成。“合头”（B）四句中

的“转”“合”二句而已。B和它的前后部分的关系车晓个人资料，是段与段的关系，是a与a联在一起而构成

独特的复合乐段画眉鸟叫声。例如：三弄“三叠梅花”这个部分（E）出现之前，是合头（B）娱乐之九七。末尾一句的落音结束在羽音上。紧接出现的上

面这个部分激情的歌有哪些，都是用鲜明对比的调式彩开始林春明，并且也是新的，从而使人感到一股令人清新

欢快的感觉看那春水流流过小桥头是什么歌，使乐曲引人入胜。音乐形象非常生动富有一定的韵律和彩变化。从音乐的表现手法来看，这是典型的四乐句的乐段（前三句各四小节三四十，末句五小节）。第

一句的出现从容不迫幼儿儿歌视频，音乐素材鲜明（与前面段落相比之言），具有呈示动力功能的许多特

点、第二乐句用重复呼应的巩固手法起句。第三句运用结构分裂的手法踏着歌声来见你，调式彩变换的手

法明太子，使乐曲有所变化和发展。第四乐句的出现火花，使这个段落（E）成为带分裂的综合结构，末

尾两小节变化再体现了开头起句两小节的三度音程青青园中葵，具有告一段落的结束感。谨以上谱例来说

句末两小节在节奏上逐渐放松，结束落到音域的最低点失恋天下载，从而加深了结束的感觉。从整个E段来看，与前后各个段落都形成了强烈的对比和呼应式手法。由此可见想象之中mv女主角，这段E

部分乐段各句都具有不同表现手法李家仁，对我国民族音乐来说是很典型，是很独特的c大调卡农钢琴谱。E段后面紧

接出现的B段（合头），由如是单二部曲式的关系jimmy eat world，是密切相关的两个段落的关系林希儿，而第一个

段落展示的乐段，AB两段的关系也是如此越剧单仰萍。由如B段总是在后段出现waving flag 歌词，所以牡丹亭游园惊梦，它的陈述方式

带有展开性的陈述特点飞舞王冰洋，与A、E不相同。

B段的展开性特点卡西欧官方旗舰店，在调式上有所突破：A段的末句比较短小，只有前段21小节中的6

小节你要的全拿走。然而生命之爱，在这第6小节中，调式和彩迅速地由前面突出的徵类彩转换为羽类彩--商