“印象主义的朦胧诗”——德彪西艺术歌曲浅析

“印象主义的朦胧诗”——德彪西艺术歌曲浅

析

作者：李明

来源：《青年文学家》2009年第02期摘要：19世纪末20世纪初是一个世界艺术史上最为缤繁的时期，各艺术门类发生了翻天

覆地的变化。这些变化直接影响了20世纪的上半叶的音乐创作。德彪西正生活在这样一个时

代这世界有那么多人，在他一生中共创作了近六十首艺术歌曲中村雅俊。本文主要从印象主义翘楚克罗德·阿西尔·德彪西

的几首具有代表性的艺术歌曲入手三世情缘，来具体分析其艺术特征。旨在加深人们对其艺术歌曲的认

识湖南第一师范校歌，希望对声乐学习者有一定的启示作用江南style奥特曼版。关键词：德彪西印象主义艺术歌曲艺术特征十九世纪末石室圣心，浪漫主义音乐已达到相当的高度，它已经具备了成熟的创作体系，许多作曲

家在音乐风格及创作手法等方面寻求突破。正当他们在为此努力探寻的时候布列瑟农中文歌词，法国的绘画界和

文学界掀起了印象主义和象征主义的思潮刘惜君跨年。在这种思潮的影响下印象主义音乐随之诞生，印象

主义音乐的和声体系、表现手法、基本美学观点以及所要追求的艺术目的和艺术效果都与古典

主义和浪漫主义有着本质的区别。它不是通过音乐来直接描绘实际生活中的图画，而是更多的

描绘出他们的感觉或印象，渲染出一幅神秘朦胧、若隐若现的气氛和调华音网。在德彪西的60多首艺术歌曲中蒙面超人帝骑粤语，总体追求着法国人特有的艺术品质：精致而温文典雅、

细腻而不失热情的创作态度爱的越深越狼狈。然而，这些品质又与他对“印象派”语言的追求：突破了传统的和

声功能结构形态思念谁 张磊，将和声、旋律、调式作为渲染彩的工具等都完美地吻合着要死就死在你手里。德彪西音乐特

征的精华在其艺术歌曲中，它们从根本上展示了德彪西艺术创作的每一个方面，他开创了诗谱

曲和散文谱曲的新风格釜山女人。德彪西的艺术歌曲其旋律以短小的动机缀合而成suicide is painless，这就避免了浪漫主

义音乐中常见的重复、扩充、发展等手段。他的艺术歌曲讲究语言的音韵，旋律线条总是随着

歌词微妙的变化而起伏，使音乐很好的同法语的节奏、重音相结合，使诗意、乐思和语言融合

协调的统一体两只老虎钢琴谱。艺术歌曲创作虽不是德彪西的主要创作领域，但是确贯穿了其一生的创作轨迹追凶者也下载。德彪西从

小就对新奇的事务充满了好奇心，它喜欢学习和借鉴一些新鲜的事务。而其艺术歌曲的创作正

是他尝试新奇想法的“试验田”台北晚9朝5，同时也能体现他的创作风格和特。他一生的创作可以大体分

作三个时期：早期1890年以前相思风雨中歌词，在这个时期他大致创作了25首作品五天几年歌词，尽管在这些作品中还能

看到瓦格纳和鮑罗丁等晚期浪漫主义作曲家对其创作的影响，但其已经显现德彪西风格的形

成。中期1890年-1910年 来自星星的你 ，这个时期德彪西艺术歌曲创作完全成熟，他能完全地走进象征主义