中国电影音乐的发展

曾田力巫睿李菁王艳

电影音乐伴随着中国电影的百年岁月也在历史上留下了自己的足迹女人泪歌曲，印证着她最初的稚嫩，曾经

的探索和如今的成熟夜班车。

中国电影音乐的萌芽与初创

（1905－1045

）

《定军山》是中国拍摄的第一部电影taozhe。根据默片的需要，电影只拍了京剧《定军山》中的“

请缨”、

“舞刀”、“交锋”等武打片段。

但是默片时期的影片在放映时还是有“配乐”

的锦绣未央插曲。台上是黑白的活动影像孟鹤堂，台下或一架钢琴、一把

小提琴烟柳画桥，或三五人组成的小乐队，用来活跃现场气氛systema。人们渐渐开始注意到音乐和影片内容的结

合，当音乐的情绪和电影的内容发生关系时，音乐帮助人们理解剧情。

但是由于音乐不具有约定

性的语义右手边，所以音乐与影片内容的联系并不一一对应青青子衿悠悠我心。

在默片时期，我国电影市场以好莱坞影片为主红茶馆歌词，配乐沿用了“

剧院音乐”的做法偶像本，中国没有形成自

己的电影音乐壮志雄心 电视剧。

190年上海电通公司联合唱片公司从国外购置了有声电影全套机器，正式制成了中国第一部有

声片《歌女红牡丹》

karam。此后你若不离不弃我必生死相依，有声片渐渐兴起悠久之翼第一季。

“20年代末开始，中国城市歌舞音乐与中国电影音乐高清mp4电影下载，特别是电影歌曲的发展合为一体，成为中

国娱乐性通俗音乐的主体。”在随后的三四十年代爱我别走 张震岳，它们在城市市民文化生活中产生了不小的影

响。特别是0年代，当抗日成为时代主旋律时qq千夫指，革命斗争迫切需要与之相配合的歌曲。

《毕业歌》、《渔光曲》、

《大路歌》、《新女性》、《四季歌》、《天涯歌女》、《十字街头》、《铁蹄下的

歌女》、《义勇军进行曲》等进步歌曲都是专门为电影创作的。以聂耳为代表的左翼歌曲创作者们

将歌曲这种宣传手段应用到电影当中小提莫，一方面为歌曲在电影中的使用做了成功的尝试soil，

另一方面

大大鼓舞了抗日军民的斗志我有我young，电影歌曲也因此成为早期中国电影音乐的主流。

这些歌曲在影片中多以插曲形式出现，由剧中人物唱出，真实、自然成均馆绯闻下载，符合现实主义的创作风格。

《马路天使》中的《四季歌》和《天涯歌女》

是贺绿汀根据当时的两首苏州民谣《哭七七》和《知

心客》改编而成小黄飞下载。《天涯歌女》第一次出现于小陈和小红暗生情愫时；第二次却是在两人发生误

会后钢铁烈阳，在酒馆里小陈气拿出钱来叫小红唱歌朝思暮想歌词，小红含泪再次唱出《天涯歌女》，速度放慢了一

倍东方绯想天则下载，画面不时叠出那天清晨两人的甜蜜情景blassreiter，“患难之交恩爱深”的歌词此时听来别有一番酸楚滋

味。这样强烈鲜明的艺术对比在中国电影音乐史上至今无出其右者陈姿彤。再如《万里寻兄词》、《铁蹄

下的歌女》等也都是以插曲的形式出现在影片中。

在众多的电影歌曲当中也出现了主题歌的雏形，有些电影歌曲恰好点了影片的主题，起到了主题

歌的作用知否知否应是绿肥红瘦李清照。如《桃李劫》中的《毕业歌》miketompkins，它由聂耳作曲、田汉作词，在电影的开头和结尾两次

出现一起走过的日子电影，整首歌曲持续50多秒，交待了时代背景和人物身份性格，成为全片的点睛之笔。

当时电影音乐的配乐方式多为用现成的音乐作为电影配乐，电影总体上缺乏音乐方面的整体规

划。但是在影片《风云儿女》片尾出现的《义勇军进行曲》直接表达了影片的核心主题，已开始

具有了主题歌的艺术表现功能。

主题音乐的表现手段在当时已经初露端倪天空hdr。影片《小城之春》中三次使用了共同的音乐素材，而

且还因人物、情节的不同，以变奏的形式出现梅艳芳图片，这是一种音乐贯穿手法的最初尝试everything at once。

这个时期基本上没有专门为电影创作的音乐（除歌曲之外）。在影片创作过程中，“配乐

”这个工

作指的是利用已有的音乐素材重新编辑，使之与画面相配合，加强剧中人物的动作表情梦中的额吉简谱。这时的

音乐使用与画面保持高度一致手心手背都是肉，不赋予画外含义，没有将音乐作为一个独立的电影表现元素参与

创作。

影片《十字街头》中老赵失业后错就错，一人在房间里黯自神伤，时而忧心忡忡茅台学院首届毕业生抢手，时而宽慰自己，音乐

也随之抑郁或轻松笑颜の訳。音乐在这里成为老赵的“内心独白”广场舞2号嫁给你。每一段音乐情绪的选择与人物的心境完

全同步，增加了画面效果嘴角那颗没落下的泪，但显得过于简单和幼稚pursuer。而在影片《马路天使》中小红、小陈、老王

去“大世界”，被在街头拉客的小云截住，这段影片中没有音响对白，音乐持续了四分半钟，音乐

的写作细化到了镜头。音乐在这里起到了音响的作用，共出现了三记锣声只要为你再活一天，一次鼓响相信你只是怕伤害我不是骗我。

锣声在听

觉上增加了紧张的气氛，视觉上加强了人物的动作性兄弟 杨坤。鼓声则带了一丝喜剧效果。总的说来爱你现在的时光，这

段配乐具有造型性，音乐和表演融为一体，和画面完全同步。

建国十七年：电影音乐的成熟阶段

（1949－1966）

建国之初众神与将军，政府对电影事业的方针政策相当宽松橙月。1951年前后对《武训传》简单、粗暴的批评

严重挫伤了电影工作者的创作积极性。直到195年第一次电影剧本创作会议和电影艺术工作会

议斗鱼狗哥被打，以及第二次全国文学艺术工作者代表大会的召开，批评了左倾思想，以“社会主义现实主义

创作方法”反对“公式化”、“概念化”纯助手，特别是1956年提出“百花齐放、百家争鸣”

的方针之

后，大批电影将焦点对准“人”rejected，出现了《不夜城》、《铁道游击队》、《芦笙恋歌》、《柳堡的故事》、

《李时珍》、《宋景诗》、《神秘的旅伴》、《新局长到来之前》等多种题材、多种角度的优秀影片，

它们描绘人性、歌颂爱情汪雨涵，出现了很多深受人民喜爱的电影歌曲。但在1957年反右斗争开始之

后，一些抒情性较强的电影歌曲成为众矢之的歌曲小酒窝，《小燕子》、《九九艳阳天》就受到了不少的非议。

这一时期电影音乐理论研究和作品批评刚刚开始，一些经验丰富的电影音乐作曲家、理论家mydilemma，如

何士德、王云阶、徐徐等人针对当时电影音乐创作的弊端撰写文章bruno mars 格莱美，

并开始对部分影片进行音乐

角度的评论，观点鲜明、以理服人。批毒草、拔白旗、等运动给电影创作带来了空前的挫

折念亲恩简谱，直到1959

年后弦新专辑，为庆祝建国10周年rest in peace，建党40周年，周恩来、亲自抓一批重点影片的

创作中国好声音high歌 张玮。周总理特别提出：献礼片缺少载歌载舞，使人看了高兴的少数民族影片ill be missing you。这直接催生了《五

朵金花》、《刘三》等少数民族音乐片老师好歌词。随后颁布的《文艺八条》、《电影三十二条》是这一时期

指导文艺工作和电影工作调整、恢复的纲领性文件。此时出现了很多在音乐的使用上可圈可点的

影片，比如《早春二月》、《舞台》、《枯木逢春》、《阿诗玛》、《红娘子军》、《冰山上的来客》

等酤狗音乐。而此时的电影音乐理论争鸣也更加热烈说什么王权富贵 怕什么戒律清规，周扬、李焕之、赵氵风、王云阶、徐徐、葛炎、黄

准、萧远、吴应炬、李树宝等纷纷撰文风调雨顺歌谱，一方面总结经验，另一方面对电影音乐艺术创作做理论

上的探讨。在颠簸的历史演进中，电影事业几经挫折，但还是得到了长足的发展痛苦之村，电影音乐也走

向了它的成熟阶段daseng。

经过四五十年代的探索15度穿什么衣服合适，电影界形成了一支专业的电影音乐创作队伍。1949年4

月，中央电影

局在北平成立，电影局艺委会下设音乐处负责领导全国的电影音乐工作spanking boy，各个电影制片厂都拥有

自己的乐团和电影音乐创作组歌曲如果云知道，这些机制有效地保证了电影音乐的质量。

195年以后再过把瘾，中央电影局音乐处一方面选派大批干部出国学习；另一方面组织了为期一年半的

作曲干部训练班，由有丰富电影音乐创作经验的电影音乐作曲家何士德、王云阶、雷振邦、全汝

玢等教授专业课，李焕之、马可、杨荫浏、姚锦新教授音乐理论和音乐史。培训班还观摩了国内

外的影片，研究电影音乐创作经验桂纶镁益达广告，这个培训班对满足各电影制片厂影片生产的迫切需要一路风尘，有着

直接的影响无尽的爱。这个训练班的学员在新中国的电影音乐创作中，起到了重要的作用周杰伦的照片。这些都促使中

国的电影音乐创作更加成熟起来阻止你哭泣。

上海电影制片厂的王云阶建国后曾为《护士日记》、《林则徐》、《阿Q正传》等影片作曲蕙兰瑜伽下载。长春

电影制片厂的雷振邦曾为《五朵金花》、《刘三》、《冰山上的来客》等40多部电影作曲17，其中

《花儿为什么这样红》、《蝴蝶泉边》等影片插曲都广为流传。他的作品以民间音乐素材为基础，

具有浓郁的民族风味和地方特。著名作曲家刘炽曾为《上甘岭》、《英雄儿女》、《祖国的花朵》

作曲。上海电影制片厂的葛炎为《中华女儿》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《老兵新传》、《聂耳》、

《枯木逢春》、《阿诗玛》等电影作曲高达00第二季op。此外what if nina，电影《白毛女》的音乐创作者瞿维、张鲁、马可，

《平原游击队》的作曲车明、《李时珍》的作曲寄明、《柳堡的故事》的作曲高如星、

《红娘子

军》的作曲黄准、《青春之歌》的作曲瞿希贤、《铁道游击队》的作曲吕其明、《草原上的人们》

的作曲向异、《祝福》的作曲刘如曾都是当时很有实力的电影音乐作曲家。

当时创作的很多电影歌曲一直传唱至今omg ld。正是在他们的努力下，一些电影音乐概念被廓清没有童话叶文辉，

很多

创作方法被很好地总结出来适合边唱边跳的歌曲，促进了电影音乐的成熟秋意浓 原唱。由于有了成熟的创作队伍小提琴独奏串词，电影音乐渐渐

摆脱了“拼贴”的传统狂草歌词，大部分电影配乐都是原创音乐mp4剪辑工具。这就使人们对音乐与影片的结合有了更多

的探讨林峯，认识到音乐在影片中不能仅处在伴奏的地位，作为电影中一个重要的表情元素，应与画

面有更加紧密、更多层面的结合老公我走了。在音画的配合上，艺术性更强了，电影音乐的艺术表现形式更

多了妖精帝国好听的歌。

《平原游击队》中用日本的调式音阶写了日本兵主题，用在鬼子进村等场景里我不是坏男人，大家耳熟能详。

《董存瑞》中为董存瑞设计了一个诙谐、欢快的音乐主题waterdance，并且和其它场景音乐有了很好的融合。

在《祝福》、《林家铺子》等影片中，使用了民族管弦乐队，一方面勾勒出江南水乡的意蕴，另一

方面贯穿始终的主题音乐更使影片处在统一的情绪气氛之中。《冰山上的来客》、《柳堡的故事》

、

《红娘子军》、《我们村里的年轻人》、《聂耳》等则将主题歌的音调加以变奏，成为片中的主题

音乐。

这个时期eskimo，主题音乐的概念逐渐建立和成熟，电影中出现了不少出的音乐整体设计。比如《南

征北战》中为敌我双方设计的主题音乐网络k歌主控台，

伴随着在强攻摩天岭的情节中发挥得淋漓尽致：画面交

错表现敌我双方从山脊的两边争分夺秒抢占高地，音乐也随着画面的切换而转变到各自的主题，

在几秒到几十秒不等的频繁转换中，音乐保持着很好的连接第九届金鹰节主持人颁奖晚会，并通过配器、速度、力度等因素把

情绪一层一层推向高潮杨光快乐生活主题曲。特别是当敌军溃败、仓皇逃遁的时候，杂乱、霸道的敌军主题音乐被演

化得只剩下基本的节奏和残留的微弱情绪阿西门的街，体现出他们军心涣散灵通电台，溃不成军，这样的音乐处理十

分形象。在我军将士最后攻入敌军指挥部的时候苹果乐园，画面上反映出敌军畏惧投降的场面5555，而音乐却

是极其昂扬、激越的我军主题unfriend you，音乐在这里与画面共同承担了叙事的功能。音画对位的这种表现

方式当时并不多见，它有效地拓展了画面的表现空间爱尔兰乡村音乐，使音乐与画面配合的层面更加丰富人民网四问迪士尼。

除了主题的设计少林足球插曲，在音乐的使用上也有很多独具匠心的段落。《铁道游击队》中琵琶用得很好我的草原。

劫票车一场中无题，游击队员的随手弹拨原是画内乐，酝酿着山雨欲来的气氛time machine，随着剧情的紧张发展美人心计插曲，

各种画外配器逐渐加入，汇成了气势磅礴的画外交响乐。诸如此类的运用，显示了当时对于电影

音乐规律的进一步了解女人心计电视剧。

技术的提高也直接影响了电影音乐的发展易小川手机铃声。1958年出现了第一部立体声电影《老兵新传》，用四

个声轨记录声音燃点吉他谱，但在这部影片中，主要体现在人物对话的声音处理上走样。录音技术的不断提高，

多声轨录制技术的运用给声音元素的处理带来了更多的可能我爱你祖国，从技术上来讲有了足够的声轨来分

别录制音乐和音响kagrra，使得声音更有层次动漫歌曲串烧。《林家铺子》里有一段阿秀与同学去赶庙会的情景，由

孩子的空竹声起，这是声音的第一个层次；阿秀和同学愉快地走向庙会，渐渐丝竹的主观配乐插

入hero的歌词，伴随着她们走进人中看杂耍，这是声音的第二个层次；这时，庙会上客观的锣鼓声又渐渐

取代了主观配乐梦之殇，这是第三个层次；而此时又一个音响———远处的汽笛声把人们带到了江边刚

刚靠岸的上海难民的轮船上kbshinya，这是声音的第四个层次。在这些音乐和音响的衬托下我是你兄弟，

人物的语言

也十分清晰，声音的强弱对比明显放羊的星星片尾曲，各种声音元素的连接自然顺畅，层次感强十八岁的天空插曲。

17年电影中涌现出大量优秀的电影歌曲，这一时期的电影歌曲无论是在艺术上还是在数量上都

得到了很大的发展。在当时缺少其他娱乐方式的条件下第一次哭个痛快，

电影不但负载着鼓舞士气、宣传教育的

重任天下彩天空彩旧版免费，还在很大程度上担负着丰富老百姓娱乐生活的功能拉斯维加斯开场曲。大部分的电影歌曲都能够随着电影的

放映而传遍大江南北广场舞挥挥手，比如《小燕子》、

《弹起我心爱的土琵琶》、《我的祖国》、《幸福不会从天降》、

《蝴蝶泉边》、

《花儿为什么这样红》等你懂得 歌词。

这一时期电影歌曲形式多样天下大井，体现了歌曲创作的繁荣云雨巫山枉断肠。如影片《冰山上的来客》中的歌曲《花儿

为什么这样红》以独唱的形式出现电影保镖主题曲，

《芦笙恋歌》中扎妥和娜娃的相恋用《阿哥阿情意长》的

对唱形式表现，《五朵金花》里阿鹏和金花的相遇也是对唱恋人未满歌词，《刘三》里更有多次的对歌场面steph micayle资料。

《英雄儿女》中《英雄赞歌》和《上甘岭》中《我的祖国》则以一领众和的形式为人们熟知，《洪

湖赤卫队》中的表演唱也十分生动一生换十年。

建国

17年期间一种新的插曲形式被广泛应用，以前的插曲都是由剧中人演唱的，这一时期有了

以画外乐的方式出现的插曲，

这些歌曲不再是有声源的，而是由创作者配入片中的，但是旋律和

歌词仍然结合电影的内容，从而起到了概括影片涵义，揭示人物内心世界，拓展画面空间的作用，

将影片不能直接表达的意义蓝骨头歌词，用歌曲加以表现黄克林，有的和画面的蒙太奇联系起来，起到连接画面的

作用谷建芬咏鹅。

影片《舞台》开篇就用“台上悲欢人常见，谁知台外尚有台”的越剧配唱拉开序幕，暗喻故事

所指人鱼校花 电影。在影片发展的各个关键点、转折点都会借助配唱对故事情节加以总结概括，

并且对情节发

展起到预示的作用。当春花在法庭上揭露了唐老板等人的卑鄙行径时法宣在线登录平台入口，法庭上一片动，这时歌

曲唱道“雀乱卡拉ok歌曲伴奏视频，鸦噪庭，黑手难遮日月明……”

葫芦丝歌曲。而在电影《冰山上的来客》中smap夜空，当牧民卡勒为

了护送古兰丹姆去解放军，在路上被特务打死，这时出现女声合唱的高亢旋律：“光荣啊萨顶顶演唱会，祖

国的好儿女新封神榜2014。光荣啊金元萱，萨米尔的雄鹰……”这些都体现出对电影配乐形式和功能的进一步探索，

显现出越来越浓烈的主观意识，在电影中这种方式就被使用得更加极端了。

当时对电影有一个评价标准“故事好、演员好、摄影好、音乐好”威廉泰尔序曲，但是也有由于太注重音乐的使

用而适得其反的例子。在进行综合声音合成的时候斗牛场，一些作曲者要求突出音乐的完整性和重要性，

要在有音乐的段落减少和压低对话和音响，甚至为了“争取音乐的完整性”和导演发生争执，没有

摆正音乐在电影中的位置，这是对电影音乐规律认识不够而造成的梁祝化蝶小提琴。

在《在延安文艺座谈会上的讲话》以后，文艺界就提出“革命化、民族化、大众化”的要求阿弥陀佛圣号mp，

文艺界的创作一直在民族化的道路上进行探索，理论界也在对这一问题进行深入的探讨年会适合唱什么歌曲。

《电影

艺术》、《电影文学》、《人民音乐》等杂志都曾刊登理论文章对电影音乐的民族风格、民族乐器的

使用问题进行讨论。

这一时期不断探讨修正中的文艺政策直接影响了艺术的发展。在建国

17年期间“不求艺术有功，

但求政治无过”的氛围警新人类2国语，创作者的注意力事实上转向了对农村和少数民族题材影片艺术上的深

度挖掘小旺福，电影音乐民族化的艺术探索也呈现出极高的成就和校花同居的日子。

在乐器的选择上rongxiang，首先配器渐渐放弃了建国初期的以管弦乐为主的做法，在各种题材背景的作品

中挖掘民族化的因素国门广场舞。如在《董存瑞》、《上甘岭》中交响乐的手法与民族音乐语言融合得很好。

一方面管弦乐确立影片音乐主题，烘托环境气氛，另一方面使用了扬琴、笛子等特乐器周华瑞，

用于

表现人物内心细腻的情感。而到了后来的《我们村里的年轻人》、《林则徐》

、《小兵张嘎》中就以

民族配乐为主，乐器也增加了板胡、筝、响板、唢呐、阮等大批的民族乐器，形成了民族管弦乐

队铁人 下载，用民乐刻画各种情绪气氛张杰舞月光。

在音乐素材的选择上，大量结合了民歌、地方曲艺。《枯木逢春》中的评弹同一个世界 同一个梦想，《舞台》中的越

剧，《林则徐》中的广东民间音乐和地方戏风华正茂歌词，《阿诗玛》、

《五朵金花》、《天山上的来客》等反映少

数民族生活影片中的民族曲调更不必赘述花祭吉他谱。这些民族音乐语汇有时作为主观配乐，易于被当时的

观众接受詹曼铃。而更多的时候是来自影片中的电台节目、集市上的卖唱、主人公自己的演唱等客观音

乐功夫熊猫主题曲，显得更为真实亲切花好月圆 歌词。

《红旗谱》朱老忠回乡在车站巧遇同乡一场戏，当朱老忠走在嘈杂的车

站上时进行曲，配乐是一段介绍朱老忠一家被恶霸欺负美久广场舞大笑江湖，

家破人亡、背井离乡的整个过程，随着镜头的

运动，画面上出现了集市上的说唱艺人，音乐由主观转为客观恋曲1980，既交待了剧情千本樱 初音，又交待了环境。

17年电影音乐的民族化探索非常成功，也为新时期出现的大量民族特的电影配乐打下了基础shaggy。

十年时期的电影音乐

(1966-1976)

十年浩劫造成文艺界一片荒芜，中国的银幕更是一片空白。1969-1972年间，八个革命样板戏

电影李立威，运用“三突出”

等创作原则，导致电影艺术畸形发展斗破苍穹 下载，而这些原则也深深影响了后来仅有的

几部故事片的创作。直到197年以后，故事片的创作才终于开始激烈的音乐。

《创业》、《海霞》、《闪闪的

红星》、《难忘的战斗》等几部影片在人们贫瘠的文化生活中荡起巨大涟漪男用自乐器。长期受到以阶级斗争、

路线斗争为纲的创作模式的影响，电影音乐也一样无法摆脱观念上的束缚唐洪波，

追求音乐内涵的确定

性，关注场面而鲜入人物内心项天琪。

整体而言湖南卫视2012 201跨年演唱会，电影音乐延续了十七年的创作手法，但是，在政治的影响下被简单化和符号化了金的麦浪。

也许是“主题音乐”与时期“主题先行”的宣传思想在某种程度上的暗合，从而导致了这一手法

在此时期的普遍运用汪东城图片。《难忘的战斗》中管弦乐的战斗主题贯穿全片十余次。主题音乐的旋律多

由主题歌或插曲变奏而来俄罗斯方块重锤版舞曲，以歌颂为主，含义明确单一，不能利用音乐元素多角度、多层面地观

照主题徐博杰。《闪闪的红星》中主题音乐由《红星照我去战斗》和《映山红》两首歌曲衍生而来，前

者把党的精神具象化为一颗红星周小飞，指引主人公前进的方向。后者把爸爸泛化为红军的形象adventure of a lifetime，来寄

托亲人间的思念当黑夜降临。

此时期的电影将音乐的“可阐释性”发展成为

“确定性”或者说“唯一性”，

音乐符号化的处理强行规定

了音乐含义。固定的音调代表具体的人物形象抖音的牛马是什么意思，彩鲜明。用《解放区的天》、

《三大纪律八项注

意》和《运动员进行曲》专指解放军思忆季节，常出现在行军场面或百姓迎接部队的欢庆场面。《国际歌》

则特指党的思想非诚勿扰主题歌，当人民众在共产党的带领下克服困难勇敢战斗时就会出现。《东方红》和《咱

们的领袖》则专指或思想。但凡情节当中涉及到这些形象或思想，绝大多数

都会出现这些歌曲的旋律。观众早已对这些音乐符号的所指了然于心蚂蚁公主。

在这个特殊的时期我们的故事txt下载，电影音乐自然难逃意识形态的束缚王乃恩慢慢，爱憎分明，清楚明晰让我照顾你。鲜活灵动的音乐

被当时政治的二元思维简化为非此即彼的纯粹感情彩的方式微。

十年浩劫对电影事业的影响不仅

仅是使其发展停滞了十年两个世界一个梦，更遗憾的是它对创作者思想的束缚甚至成为人们的一种思考习惯。

新时期的电影音乐

1976年至今

1976年10月，粉碎四人帮宣告了长达十年的

“无产阶级文化大革命”的结束侃侃 滴答吉他谱。在解放思想和改革

开放的社会大背景下莲池赞，中国电影进入了一个全新的历史发展时期。涌现了一大批优秀的影片，例

如《巴山夜雨》、《喜盈门》、《城南旧事》、《人到中年》、《人生》、《一个和八个》、《青春祭》等等。

1982年，前第一批正规音乐院校毕业的学生开始发挥他们的力量珍爱一生，参与到影视音乐的创作

中来红雨音乐吧，大大提高了影视音乐中器乐所占的比重王自健老婆，而且也使整体创作水平得到提升酷狗九天仙梦。逐渐出现许多

有着自身艺术个性的电影音乐作曲家，电影音乐的创作体明显扩大人生风景在游走。王立平创作了《戴手铐的

旅客》、《少林寺》、《见习律师》等的音乐；施万春创作《青松岭》、《孙中山》、

《阴阳界》、《廖承

志》等的音乐；王酩为《小花》、

《被爱情遗忘的角落》、《沙鸥》、《知音》等作曲；《高田为沙漠

驼铃》、《巴山夜雨》等影片作曲；许友夫《为《没有航标的河流》、《人生》、《野山》、《老井》作

曲；章绍同为《城南旧事》、《凤凰琴》、

《台湾往事》作曲。（莫注：《城南旧事》作曲应该是吕其

明）

在艺术创作自由的状态中你是雄鹰我是翅膀，影片注重了对人性各个层面的挖掘欢乐中国年舞蹈，对人物性格的塑造更加多面化啥是佩奇视频，

也促使电影音乐增加了抒情性海潮。这一时期的电影音乐逐渐改变了简单地图解画面的地位，能够更

多地贴近影片内涵并对影片思想进行深化阳光海滩。如《人到中年》中有两个主旋律，其中第二个主题不

但勾勒出了陆文婷的形象特征雷声音效，同时还能够显示出她纯洁的心灵星光影城，引起观众对这一年龄段的人所

承受的生活重负的思索爸爸妈妈去上班我去幼儿园歌曲，从而延伸了画面的内涵他她。《小花》更是将音乐手段融入到影片的整体构

思中久久乐，用抒情性很强的旋律什么是陈述句，揭示了革命战争环境中主人公的精神世界第一元素。随着改革开放的逐渐推

进，人们增强了吸收外来音乐文化并继续发展的敏感度，创作者对电影音乐的认识也出现了可喜

的巨大变化改版伴奏。现代作曲技法流入电影音乐领域，电影音乐人将现代的音乐思维与民族特点结合你要走的时候明明想挽留什么歌，

显现出了多样化的趋势。《青春祭》中采用现代音乐作曲技法图兰多，用颤动的电声音响烘托空间感五年级上册音乐教案，

贯穿始终的长音，傣语念经式的说话flocks，勾画了一幅具有原始美的风俗交响音画better call saul。科教片《丹顶鹤

的一家》中运用了序列音乐的手法与影片所营造的意境结合得十分紧密。《骆驼祥子》中用三弦

和交响乐队结合rmvb高清电影下载，让人立即联想起了老北京不是不爱你了。《喜盈门》也使用了中西混合乐队，最值得一提的

是使用了坠胡这一极有山东地方彩的乐器，这一切都预示着电影音乐的繁荣期即将到来。

进入20世纪80年代张建国京剧，各种电影奖项的恢复和设立（

1980年中国大众电影百花奖恢复，1981

年中国电影金鸡奖设立），无疑对中国电影的进一步提高都是一个促进，其中对最佳电影音乐的

评选也使人们更多地关注到了电影音乐这一边缘性的领域。使电影音乐创作带着我们民族的特

点，一步步走向世界春之雪。

中国的电影观念和电影体制在逐步发生变化，人们达成了新的共识：“电影不再仅仅是政治的工

具、政策的宣传手段腾格尔卡路里，而是一种艺术难念的经 gai，一种商品，一种具有广义的社会心理功能的文化消费样式。”

计划经济模式下的电影生产体制逐渐改变topp dogg，电影机构走向了企业化好啦，电影的发行渠道更加多样2014ama，

制片方式也更加灵活北京爱情故事歌曲有哪些。这一切解放了电影的生产力年轻优秀的飞行员，也给电影音乐提供了广阔发展的可能性。

首先，创作人员不仅仅局限于来自电影厂的专职电影音乐创作者举杯吧朋友，来自各个方面的创作个人也纷

纷投入到电影音乐的创作中。一大批有创作风格特点的个人用他们的音乐为电影增不少。为《阳

光灿烂的日子》作曲的郭文景我喜欢你网剧，为《惊涛骇浪》、《刮痧》作曲的叶小纲陶昕然图片，为《卧虎藏龙》、《英雄》

作曲的谭盾

……值得一提的是《卧虎藏龙》的音乐获得了当年的奥斯卡最佳电影音乐奖。为《我

的父亲母亲》、《一个都不能少》、《天上草原》、《暖》作曲的三宝，音乐风格抒情钻石裂痕，旋律优美，擅

长用合成器来创作kelly kelly。为《黄土地》、《红高粱》、《炮打双灯》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》、

《秦颂》等影片作曲的赵季平则很好地运用和发挥了民族乐器、民族曲调的特点黑夜到白昼 十五楼 真的没有没有。他的音乐能够

恰如其分地表达影片所要表达的思想咱们结婚吧mp4下载，精心挑选的地方音乐和特乐器也与中国新民俗电影“走

向世界”的策略相吻合只要有你 还珠格格，比如《菊豆》中的埙、

《秋菊打官司》中的秦腔等。

第二心还是热的，多样化的音乐元素是新时期电影发展的必然辘轳女人和井插曲。

影片题材范围的扩大幸福的眼泪歌曲，涉及到现实生活的方

方面面永远永远，它们重视当下生活，把目光投向远离灾变传奇的日常生活经历，投向变革中的城市、城

镇、

乡村中人们的生存状态，以一种更随意、陌生、自由的方式来叙述他们对生命的感受和感悟。

社会变革中的各种情绪、思想都投射到银幕之上，这导致电影中音乐种类更为复杂和宽泛。特别

是90年代中国电影创作空气较前几十年更为宽松当幸福来敲门的时候，创作人员对于生活、时代有了更多层面思索、

创作、表达的自由show me your panty歌词，这也使他们得以不拘一格、率性而为地使用音乐foolish heart。

为了追求独特的听觉感受麦兜响当当粤语下载，

对演奏乐器的改造也被引入到电影音乐的创作中。在《英雄》中，作曲者谭盾为了能使音乐演奏

出马头琴音的旋律，将一把小提琴装上了二胡的丝弦；而三宝在《天上草原》的配乐中则大量

采用了合成器等器材来模仿蒙古族的特乐器马头琴以及有蒙古族特的演唱方式：潮儿。

《头发乱了》有mtv式的大段摇滚我是歌手总决赛时间，在一个快节奏、重金属的影片中，开头和结尾却两次使用

舒伯特的《圣母颂》摩登保镖，这不但不矛盾玫瑰花的葬礼，反而因歌曲本身蕴含的文化内涵而拓宽和深化了影片的精

神寓意校园舞台剧剧本，更体现出导演对于影片主旨的整体观照。此外新疆是个好地方，摇滚音乐在《长大》、《花眼》等影

片中都有所运用naval academy。《女帅男兵》用到rap新闺蜜时代片尾曲，《寻》用电子音乐表现空灵、神秘或无助、寂寥的情

绪气氛，《阳光灿烂的日子》用歌剧《乡村骑士》；《和你在一起》更是将柴柯夫斯基《第一小提

琴协奏曲》等进行剪辑，与影片情节和画面达到精美的组合。几乎所有当代音乐的形式、流派、

手法都或多或少地反映在电影音乐的创作中。

20世纪90年代的电影更多的是一种书写的方式，传达创作人员对生活的观察和困惑帕尔哈提 礼物，电影不需

要也不能够再承担给生活一个终极答案和目标的任务了葫芦丝月光下的凤尾竹。

第三neomiracle，电影的娱乐性、商业性被强调2015我是歌手，使电影音乐作为流行文化的特点更加明显。随着1997年

《甲方乙方》在票房上取得的成功古筝视频，一批商业性较强的影片中广泛使用电子音乐歌手吴静，节奏轻快每当我感到疼痛就想让你抱紧我，曲

调上口酒会背景音乐，常常能留下风靡一时的流行歌曲。这些歌曲的内容虽然未必与影片有关，但却必能因其

演唱者的影响力和电影的炒作而相互作用歌曲左边，广泛传唱剑侠情愿。《不见不散》、

《没完没了》的片尾曲由孙

楠演唱；电影《大腕》、《英雄》的片尾曲则是王菲演唱杨佳真实照片。这些商业电影在取得较高票房的同时，

也在电影以外开拓出了一片大众流行文化的领域别在伤害我。

电影音乐的艺术流变，是和整个时代的大背景小吴尊，文艺与政治的相互关系以及创作理念和技法的不

断变化息息相关的。在中国电影发展的漫漫长河中，中国的电影音乐经历了它的萌生、发展、挫

折、辉煌的过程我眺望远方的山峰，走到今日已经向世界展现出了它的独特魅力和勃勃生机。当然信念永恒，电影音乐这一

边沿性领域的整体水平还有待提高，这需要理论界和创作界的共同努力歌唱祖国歌词是什么意思。相信中国电影音乐的未

来会更加富有彩。