张大阔公丰场戏的方言特

第３３卷第１期　

嘉应学院学报（哲学社会科学）　

Ｖ（）１．３３　Ｎｏ．１　

２０１５年１月　

ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＪＩＡＹＩＮＧ　ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ（Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ＆Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅｓ）　

Ｊａｎ．２Ｏｌ５　

张大阔公丰场戏的方言特　

陈　红　，邓享璋　

（１．三明学院管理学院精华布衣，福建三明３６５００４；２．三明学院文化传播学院情书张佑赫，福建三明３６５００４）　

摘要：张大阔公丰场戏的基础方言是一种问　｛’方言和闽南方言的中介方言常回家看看的歌词。从语音、语汇、语法、文字和语用等　

方面分析《大田朱坂张大阔公丰场全本》（廖法昌抄本）戏文的方言特。　

关键词：张大阔公；丰场戏；闽中方言；闽南方言；特　

中图分类号：Ｈ１７７　文献标识码：Ａ　文章编号：１００６—６４２Ｘ（２０１５）０１—００６６—０７　

一

、

引言　

可以相通，并没有统一的名称，在大田县叫“后路　

张大阔公丰场戏是流行于大田县文江乡朱坂　

话”青玉案 元夕 辛弃疾，在永安叫“槐南话”一路同行，在沙县叫“湖源话”，在尤　

村和永安市槐南乡槐南村的一种地方戏曲李娜图片，亦称　

溪县则叫“新桥话”张瑞琪。Ｌ３　丰场戏的演出语言使用的就　

“作场戏”isolated。阔公是两地最具影响的祀神藕断丝连，作场戏的　

是当地方言，同时又有着一些变异。　

演出与阔公信仰直接关联，具有壤灾祈福、庆贺佳　

前人对作场戏的方言特点未作专门探讨小骆驼放屁，本文　

节、高台教化之效海棠花。叶明生（２０１２）通过对两地丰场　

拟以《大田朱坂张大阔公丰场全本》（廖法昌抄　

戏的剧目文本、剧目内容和表现形式的考察，认为　

本）［４　Ｊ为依据蔷薇与红莲，从语音、语汇、语法、文字和语用等方　

这是福建宋代杂剧的遗存形态芭比之公主学校下。…　

面分析该戏文的方言特超级女声。　

任何一种戏曲都起源于一定的地域电视剧长白山下我的家，采用当地　

《全本》共包含十五出／场，场目分别为：　

的方言。如所周知我的歌声里 萧敬腾，京剧使用的韵白属于西南官话　

的湖北音，昆剧使用的是苏州一带的吴语爱一点 歌词，越剧使　

用的是绍兴一带的吴语enin，黄梅戏使用的是江淮官话　

中的安庆方言斯卡布罗集市莎拉布莱曼。在闽方言区，闽剧用的是闽东方　

言，歌仔戏用的是漳州腔的闽南话，高甲戏用的是　

闽南话devastation，梨园戏用的是泉州腔的闽南话mv，莆仙戏用　

的是莆仙方言蹦迪八大扯下载，潮剧用的是潮汕闽南方言。所以柳石明，　

游汝杰（２００６）认为，“区别地方戏的最显著的特征　

是方言重案六组四，而不是声腔”选择我。　

大田县文江乡和永安市槐南乡等地通行的是　

一

种闽中方言与闽南方言的中介方言。与该方言　

二、语音特性　

相连成片的还有大田县的广平、建设、奇韬三个乡　

（一）唱词的韵脚　

镇，永安市的青水乡，沙县的湖源乡和尤溪县的新　

分别以《广韵》、《中原音韵》和文江方言作为中　

桥、管前、八字桥三个乡镇聪明的一休全集下载。这十个乡镇的话大体　

古音、近代音和方言今音的参照点任我在线，考察唱词韵脚　

的古今反映红天鹅绒。　

收稿日期：２０１４—０８一ｌ８　

１．《广韵》、《中原音韵》韵近而文江方言同属一　

基金项目：国家社科基金青年项目（０９ＣＹＹ００９）；福建省社科　

韵的。　

规划一般项目（２０１４Ｂ０７２）；福建省社科规划一般项目　

（２０１１Ｂ２０１）；三明学院教改重点项目（Ｊ１３０４／Ｇ）。　

唱词是讲究押韵的上海party girl，有些韵脚在《广韵》和《中　

作者简介：陈红（１９７５一）可爱颂 歌词，女，山东青州人洗剪吹杀马特，副教授冲上云霄2英文歌，硕士歌声传奇崔健，　

原音韵》音系中并不同韵，用文江方言来唱则若合　

主要研究方向：语言学研究；邓享璋（１９７１一）你不在我不在是什么歌，男，福建沙县　

符契。例如：　

人glassy sky，教授那女孩对我说口琴，博士，主要研究方向：方言学与音韵学研究莫陌微电影。　

月儿高挂柳梢头jack nicholson，照见杭州铁板头settle。

第３３卷第ｌ期　陈红不期而遇，邓享璋张大阔公丰场戏的方言特　６７　

铁板桥头请师父，勒马戏场走一遭郑秀文好听的粤语歌。（第一出）　行到竹桥跌一倒套马杆mp，赶得人来渐渐多。（第一出）　

上表的《广韵》拟音据王力（１９５５）　］，《中原音　

韵》据杨耐思（１９８１）　Ｊ六楼后座，文江方言为同事蔡登秋教　

授的母语神话电视剧大全，我们作了简要调查张德富。标音均为国际音　

标，声调双位数字为调值、单位数字为调类。下同歪歪书屋。　

但我们未实地调查丰场戏free ing，其唱法和韵白均有待进　

一

“高、桥、倒”均属效摄字洪卓立图片，豪宵皓三韵自可相　

押。“多”属果摄歌韵字我们的歌 王力宏，在中古音及现代共同语中　

歌韵与豪韵等并不相混心不再遥远。《中原音韵》中www djawen com，“高、桥、　

倒”同读萧豪韵，而“多”属于歌戈韵功夫英雄。唱词中不得不爱韩文版，　

“多”与“高、桥、倒”相押体现的是“歌豪不分”的方　

言特点，范围包括闽中方言、闽东方言、闽南方言和　

步调查。　

２．《广韵》、《中原音韵》不一致而文江方言同读　

一

韵的跳跳人。　

Ｅｌ出东方渐渐高，古老骑驴过竹桥。　莆仙方言及石陂、松溪等部分闽北方言。如：　

歌豪相混的现象在闽音中最早见于唐代闽南　

诗僧义存的作品。　在宋代福建诗人用韵里则有了　

较多反映。陆游《老学庵笔记》记载“四方之音有讹　

者，则一韵尽讹斯卡保罗集市原唱。如闽人讹高字，则谓高为歌下沙 游鸿明，谓劳　

韵脚　《广韵》　《中原音韵》　

／Ｊ口　

丰场戏　

为罗”why什么意思。实例如，南剑州延平人黄裳《友人见问》诗　

“何多”相押bobo乐乐园儿歌，福州侯官人林之奇《祭迂仲文》第　

ｌ３韵段“陶何毛遭”相押斯卡波罗集市吉他谱，泉州晋江人林外《洞仙歌　

・

飞梁压水》“晓草老帽我过锁扫”相押。Ｌ８　

“高、多”二字我一直都想对你说你给我想不到的快乐，在文江话中分别读作［ｋｏ”］和　

“客”、“伯”《广韵》同属陌韵，文江方言同读ａ　

韵；“来”、“濑”《广韵》属哈泰韵，文江方言同读ａｉ　

韵。《中原音韵》均属皆来韵。不知丰场戏是依照　

［ｔｏ∞］吕思清，可以同韵相押。但是“桥［ｋｉｕ　］”、“倒　

［ｔⅢ敛］”与“高、多”并不同韵，只能韵近相押。也许　

丰场戏中有特别的读法你好再见，姑且存疑，等待实地调查杨五六。　

《中原音韵》的读法一韵到底真的爱你的云，还是按方言读法换韵　

相押，有待实地调查。　

３．《广韵》与文江方言分属两韵，而《中原音韵》　

同读一韵的ハルウタ。　

不畏答大人不畏客，骂公骂妈骂大伯。　

４．《广韵》、《中原音韵》同属一韵而文江方言的　

韵母不尽相同的。　

春日春风动，春山春水流。　

春人饮春酒贝贝可，春棒打春牛。（第二出）

雷霹雳打下来，一歪歪到阔口濑agentina。（第七出）