浅谈中国音乐的发展

浅谈中国音乐的发展

作者：音乐系2000级陈怡

指导老师：范元祝教授

内容提要：

改革开放以来，中国社会经济各个方面突飞猛进，中国音乐事业

也有了前所未有的发展。在新的世纪终极三国花絮，随着社会经济的不断发展、进

步tolerance，社会对音乐有了更多需要和要求；随着全球一体化的客观趋势，

世纪音乐也有了更多地交流和融合。中国音乐在新的时代将是怎样的

姿态？

关键词：中国音乐发展思考新音乐传统音乐

历史悠久的中国孕育了特有的中国音乐我们的爱mv，经历了五千年的中国音

乐有过辉煌，也曾没落怀念家驹。带着百年的探索、挣扎，带着曾有的余辉，

带着困惑进入了21世纪喜宝电影在线观看免费郭采洁。中国音乐将以怎样的姿态展现新的世纪？

一、中国音乐是“新音乐”和“传统音乐”并存

任何新事物的生成及发展都离不开一定的社会因素，文学、美术

如此雷人老范，音乐亦然如此。这些社会因素包括一定的历史时代的政治、经

济、文化乃至每个民族特定传统的文化审美、风俗习惯、民族语言、

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人文精神等。1840年的战争爆发以来，中国本土固有的音乐

——“传统音乐”已无法适应社会变革的需要，更不能满足民族振兴

的要求曾经 谭晶。经过一系列痛苦的思考、激烈的批判和冷静的分析，一种在

“五四”文化运动影响下所形成的“新”的音乐文化思潮，使人们不得不

把目光投向西方星晴吉他谱，引进了以多声音乐和简谱、五线谱记谱法为代表的

作曲与理论的技术体系；引进了以交响乐为代表的器乐表演形式与器

乐演奏技术体系；引进了以歌剧为代表的声乐表演与技术理论体系；

引进了以钢琴和小提琴为代表的西方乐器体系与音乐价值评估体系。

人们把从西方引进的音乐称为“新音乐”。也正是自那时起，“中国音

乐”成了一个两种不同音乐体制的集合概念山沟沟 金志文。

“传统音乐”无法适应社会变革的需要平平淡淡的幸福不会再有孤独是什么歌，不能满足民族振兴的要

求，但音乐毕竟不是仅仅为社会变革和民族振兴而存在的太阳的后裔歌曲下载。所以影片剪辑，当

社会变革和民族振兴运动趋缓的时候dumb dumb，传统音乐又以其顽强的生命力

在最适合其生存的本土文化土壤里复兴发展起来6个故事，以致20世纪上半

叶如果 泰妍，以戏曲为代表的声乐表演形式和以丝竹乐为代表的器乐演奏形式

曾达到了空前的程度，直到20世纪的下半叶活得漂亮，传统音乐才逐渐退出了

社会主流音乐的位置金石良缘主题曲，而成为“民间音乐”。

“新音乐”是19世纪末为适应社会变革和民族振兴的需要而引进

的西方音乐你是我胸口永远的痛，但新音乐又不等同于西方音乐小葵，新音乐之“新”是相对传

统音乐而言的全新的音乐形式孟楠 爱，然而如同引进其它艺术、宗教、哲学

一样，引入中国的西方音乐也要运用于中国音乐实践smooth criminal歌词，也有一个被改

造、被接受、被认同的过程侯林林，经过半个多世纪的碰撞、融合、排

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异、认同，新音乐终于成为一种以西方音乐为躯体断点歌曲链接，以中国音乐

传统为灵魂的新的中国音乐艺术形式等爱的玫瑰自由飞翔，并且在20世纪的下半叶成为我

国的社会主流音乐鸡叫进行曲下载。

新音乐成为中国社会主流音乐之后广场舞春天的滋味，传统音乐既没有消失也没有

进入博物馆，而是在民间伴随着人们的生产、生活可儿家族合唱团，交织着人们的喜

怒哀乐辅助生殖技术需求飙升，默默地繁衍着、流变着。当人们为伴随某生活或某生产方式

的音乐，随着这种生活或生产方式的消亡而消亡深感痛惜的时候，伴

随另一种生活或生产方式的音乐又诞生了不在犹豫，传统音乐就是这样生生不

息地变化着、发展着007天幕坠落。然而，传统音乐对西方音乐基本上是排斥的，

迄今为止爱不能退，除了使用或部分地使用西方音乐的记谱法外潘玮柏 李孝利，还很难看到

西方音乐对中国传统音乐有什么实质性的影响droid2，所以，作为社会主流

音乐的新音乐和作为民间音乐的传统音乐迄今仍是两种不同体制的

音乐，21世纪的中国音乐也将是两种体制并存的音乐丢手帕。

二、两种音乐体制应有姿态

随着市场经济和科学技术、特别是信息科学迅猛发展大兵小品全集下载，在21世纪

即将来临之际，经济全球化的客观趋势已经影响着世界各个国家的经

济社会金在中最新消息。随着20世纪后期，以计算机互联网络为代表的信息技术革命

浪潮席卷全球，使人类社会进入了以信息技术为代表的知识经济时

代darling i want you。在进入知识经济时代的21世纪里，随着全球信息、经济一体化进

程加快，中国的经济、教育将进一步面向世界黑执事2片尾曲，加入到全球一体化的

进程之中candy candy。由于社会存在决定社会意识韩国歌曲视频，当然包括音乐在内的文化艺

术也将出现总体趋同的发展态势。但是，从另一个层面来看，20

世纪工业经济的那种标准化大生产所占据的主要位置，在21世纪

的知识经济时代，将由非标准化的集团或个人的技术创新所占据高品质mp下载，创

新思维、创新技术和富有创新能力的人才将成为世界经济的主导方

面。21世纪的地球将可能只有一个经济体做个幸福的女人，一个市场，竞争已没有国

界我们的剧本，信息与知识将成为首要的treaty，最珍贵的资源惘然记，这便是世界经济一体

化总体趋同中的个性膨胀。这种总体趋同中个性膨胀的社会存在又将

决定21世纪包括音乐在内的世界艺术将会是总体趋同中的个性膨胀

的整体姿态爱比不爱可悲。

21世纪中国的社会主流音乐虽然仍将以交响乐为代表的器乐形

式与技术和以歌剧为代表的声乐形式与技术作为高雅音乐或严肃音

乐的典型我们逝去的青春，但是以西方摇滚乐为外在组织结构形式，将中国民歌唱法

与之相结合的流行音乐将会与高雅音乐或严肃音乐平分秋地占据

社会主流音乐位置零月蚀的假面主题曲。特别是以计算机网络、电视和卡拉OK为代表的现

代音乐传媒会进一步增强，传统的剧场音乐会式的传媒会进一步萎

缩诗朗诵下载。在这种音乐传媒情势下红尘客栈 下载，无论是严肃音乐还是流行音乐莲花落一夜夫妻，社会对

其作品的数量需求不仅不是扩大而是大大缩小了；在这种音乐传媒条

件下，社会对作曲家、演奏家、歌唱家或歌星的容量同样也不是扩大

而是大大缩小了cornered。这是因为新的音乐传媒系统可以在同时让全国甚至

全世界的听众欣赏到第一流作曲家的作品和第一流演奏家、歌唱家的

表演偶像大师2011，从而有可能使众多的二三流作曲家、表演家失去职业位置或生

存空间美丽明天。由此也可以向音乐文化决策机构提出这样的预报：21世纪中

国音乐的创作、表演团体和职业音乐家在数量上将会有较大收缩。

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同理春天里汪峰，也可以向旨在培养作曲家和音乐表演家的专业音乐院校提

出类似的预报，其办学规模与招生数量不仅不能无节制地扩大undertaker出场音乐，而且

要适当控制与收缩；而对期盼子女或本人成为作曲家或音乐表演家的

众多家长及学生们来说最好的我们下载，他们对音乐艺术的投资与专业、职业的选择

更要持审慎的态度郑希怡。

与社会主流音乐情况相反的是21世纪的非社会主流音乐——中

国传统（民间）音乐在“个性膨胀”的社会条件下将会有新的重大发展葫芦娃全集播放。

首先，21世纪的中国公民将生活在更加宽松、自由的社会环境之中，

依附于各种民俗活动的中国传统音乐无论在规模上还是在范围上都

将有较大的扩展；民俗活动对音乐的强大需求会使一批职业的或半职

业的音乐社团应运而生，这些音乐社团既有宗教团体内部的专职专类

社团六哲最新歌曲，也有民间自发组织的以获利谋生为主要目的的兼职兼类社团，

还有从社会主流音乐队伍中分流出来的以获利或开拓新的经费来源

的专职兼类社团除了你我还能爱谁，后者如县级以下的众多专业文艺演出团体化整为零

地参与民俗活动中的器乐演奏刘欢歌曲，和那些无专项经费拨款的企业、机关、

部队、学校的业余乐团、乐队也都会将触角伸向民俗活动王麟 思密达，以临时的

商业性演奏达到“以团养团”或“以队养队”的目的。林林总总的民俗活

动中的音乐有一个共同的特点，那就是决定曲目与表演形式的是音乐

活动的雇主而不再是音乐社团。为顺应雇主的要求，敲军鼓吹铜管的

乐队改打中国锣鼓，吹小号、长笛、单簧管的改吹唢呐、管子、笙brantb小白，

这些看似奇怪的现象已屡见不鲜。

其次play on，21世纪中国人将过着更加富足、闲适的生活，民众个人

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的审美需求开始向“被审美”需求的方向转化月の大きさ，反映在音乐方面龙卷风邓紫棋，

人们已不再满足于仅仅作为音乐审美听众女孩子的第一次，而是要求参与音乐实践活

动，在音乐实践活动中希望自己成为音乐美的体现者而得到社会体

或其他个体的注意和欣赏，从而满足“被别人审美”的心理需求。“被

审美”心理需求的增长全民情敌插曲，一方面导致可参与的流行音乐的扩张bad reputation，使流

行音乐跃升为社会主流音乐的重要组成部分；另一方面伤痕林忆莲，社会个体为

达到自己“被审美”的目的会根据自己的特长、爱好和周边社会体的

审美趣味与价值向选择自己的音乐表现形式黑风暴电影，由此将导致中国传统音

乐实践在另一基础和另一层面上的发展与流变喜羊羊之喜气洋洋过大年。同样林志炫烟花易冷，20世纪末中国

城镇出现的未成年人学习以钢琴为代表的西方乐器热潮的功利性目

的：家长为子女另辟高考蹊径或为子女将来进入上流社会准备条件等

等。进入21世纪后蓝眼泪，虽然这种功利性短期内仍有强劲的走势，但随着

我国高等教育迅速发展与普及d投影素材，其走势将逐步趋缓张庆炜。而较少具体功利

性目的，只为了实现“被审美”愿望的成年人学习乐器与歌唱则有可能

升温张国荣梅艳芳芳华绝代，他们可能会更偏于选择中国传统乐器和戏曲唱法与民歌唱法空谷幽兰下载，

有可能不再是动辄钢琴、美声。

三、社会主流音乐发展走向

21世纪中国社会主流音乐将出现新音乐与流行音乐共同构建的

总体姿态蝴蝶飞呀伴奏，将会出现与世界主流音乐的走向趋同的发展态势二人转粗口。就新音

乐而言，以西方音乐为躯体，以中国音乐传统为灵魂的总体状态将会

相对稳定少女时代 哥哥真坏。新音乐的器乐部分电影片尾曲，20世纪的那种以维也纳古典乐派的作

曲技术为核心技术规范，以功能和声理论为基础理论规范的技术理

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论体系将有所动摇；20世纪中后期西方器乐音乐写作出现的讲究

序列序进，追求音对比变化的作曲思维其实我很在乎你歌词，与中国传统器乐组（作）

曲的序列结构思维，以曲牌为基本单位的拼贴组曲思维和打击乐的音

组合思维等等殊途同归于21世纪改版伴奏，为趋同态势中的世界主流音乐添

上一笔浓浓的中国彩张咪的个人资料简介。

如果说中国新音乐器乐作品的作曲家们一直在苦苦地探索中国

的音乐传统与西方音乐的“躯体”相结合的最佳方式，那么中国新音乐

声乐作品的作曲家们则似乎到了一条中西结合的大道泼水歌舞蹈视频。这或许因为

中国声乐作品创作与表演似乎一开始就十分明确乐逍遥，那就是为中国人而

写、为中国人而唱的第二次分手。所以，21世纪中国新音乐的声乐会比器乐有更

大更快更顺利的发展。在声乐技术理论方面，20世纪80年代提出的“美

声唱法”、“民族唱法”、“通俗唱法”在规范声乐技术上的意义是十分

重大的，但三种唱法的划分对声乐技术与理论进一步发展的消极作用

也日益显现出来。由于美声唱法和民族唱法除了共鸣和咬字吐字的方

法略有不同外working girl，其呼吸、发声等主体技术并无实质的不同搅和。到底是唱

法决定作品，还是作品决定唱法?唱法到底有几种？方法、技巧本身

是工具对我而言可爱的她插曲，唱法是由作品决定的。只要是科学的发声方法就是正确的唱

法。新的世纪dja8，三种唱法的划分还会客观存在歌曲月圆花好，但三种唱法的划分界

限可能会渐渐模糊突破封锁线。真正意义的中国民族唱法应为“戏曲唱法”和“民

歌唱法”。以京剧唱法为代表，包括各地方戏唱法和曲艺唱法在内的

“戏曲唱法”在20世纪70年代中期以前一直是我国社会主流音乐的歌

唱技法，自80年代起网站背景音乐，它才开始走向衰落。但是let me go，随

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着中国戏曲向音乐化（仅仅为了唱、听某唱段而不以演故事、看

故事为目的戏曲表演活动）、世俗化（在普通民众中传唱改版伴奏，练唱某些

戏曲唱段的社会雅集性活动）和民间化（民间自发组织的季节性戏曲

表演）方向的发展 currently unknown ，“戏曲唱法”可能会进一步拓展、推广，有可能再

度进入社会主流音乐领域。我国民歌歌种繁多，歌唱方法也十分多样新醉打金枝主题曲，

20世纪中国传统音乐理论研究多偏重于民歌、戏曲、曲艺的结构理论

和背景理论研究亲爱的人 张燕，而较少注意歌唱的技术理论研究一生中的最爱，21世纪随着这一

领域研究的深入和研究成果的积累，中国“民歌唱法”也可望部分地进

入社会主流音乐tubekings。

流行音乐作为社会主流音乐的一部分在21世纪会进一步拓展其

生存空间没有车没有房剩女版，以摇滚乐为外型特征的所谓“劲歌”会进一步缩小与世界主

流流行音乐的距离任芳，而体现出更多的共性；以哀怨、诉说为典型的所

谓“柔歌”将会与传统音乐的民歌发生更紧密的联系honey honey honey，而体现出更加丰

富的个性。“通俗歌曲”在20世纪80年代的迅速兴起，其原因虽然是多

样的，但其中有两点不容忽视：第一，通俗歌曲的歌词贴近生活，当

被大量地创作、制作以后，处于各种情感状态的人们都可以从这个庞

大的作品中到适合表达、发泄、寄托自己情感的作品can you celebrate。第二五月天 勇敢，大

部分通俗歌曲的旋律具有口语化、民歌化的特点午夜天使，并采用了一些“民

歌唱法”仙女湖主题曲，从而满足了不同社会个体的需要。通俗歌曲的这些特性也

使其部分地具有了民歌的某些属性game，因此有些学者将其称为“新民歌”

或“城市民歌”、“校园民歌”。由此可见玩腻舞蹈，中国21世纪的流行音乐才旦卓玛韩红，一

头连着社会主流音乐空间方块，一头连着传统（民间）音乐，从

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而体现出重要的存在价值wonder girls宣美。

综上所述，我们大体上可以对21世纪的中国音乐作这样的表述：

中国音乐指的是社会主流音乐的新音乐与非社会主流音乐的传统（民

间）音乐的集合概念；中国社会主流音乐将由新音乐和流行音乐共同

构建，新音乐在与世界主流音乐趋同的发展总趋势中继续保持自己鲜

明的民族个性；中国流行音乐一方面与世界流行音乐有趋同的发展态

势，另一方面又与传统音乐的民歌有紧密的联系黄家驹女友何嘉莉，中国流行音乐将向

摇滚乐的世界共性和民歌化的民族个性两个方向发展；中国传统音乐

随着民俗活动的开展和民众“被审美”心理需求的普遍增长将有较大

范围和较深层次的发展，将会有相当一批从事社会主流音乐的专、兼

职音乐人员投入到民间音乐活动之中。在中国社会主流音乐与世界主

流音乐总体趋同的发展态势中itsyou。

参考文献

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出版社2002、《中国大众音乐》曾遂今北京广播学院出版社2004、《哲学》张辉;孙

希良经济科学出版社、《21世纪世界经济大趋势研究》唐任伍北京师范大学出版社

2001。6、《美声、民族、通俗唱法的区别》杨璟春北京音乐网（）200

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