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“土”得离谱，“糙”得惊人，这部华语良心之作却惊艳国际

原标题：“土”得离谱，“糙”得惊人，这部华语良心之作却惊艳国际

本文作者：闲人电影丨

首发公号： 闲人电影 丨

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如今提到张艺谋，人们会想起他的很多标签。

他是执导过两届奥运开幕式的“国师”，是拿过东京国际电影节影帝的演员，更是捧出众多“谋女郎”的第五代导演代表。

但是把时间回溯到二十多年前，彼时的张艺谋还没有获得这么多的成就，但是他却拍出了一部最质朴、纯爱的电影。

今天，我们就来重温这部华语经典——

我的父亲母亲导演：张艺谋编剧：鲍十主演:章子怡 / 郑昊 / 孙红雷 / 李滨 / 嵇波 / 宋运成 / 张钟熙类型: 剧情/爱情

首播: 1999-10-16（中国大陆）

片长：89分钟

这部电影根据鲍十的小说《纪念》改编，于1999年上映。

它曾一举包揽当年的中国电影三大奖（金鸡、华表、百花）的“最佳故事片”奖项，让章子怡百花奖封后，张艺谋也因此片获得金鸡奖最佳导演奖。

在国际上，这部电影同样载誉满满，荣获了当年柏林电影节银熊奖的评审团大奖。

这部拿奖到手软的电影，讲述了一个质朴又充满暖意的故事。

《我的父亲母亲》的“暖”体现在五个方面，彩暖、构图暖、配乐暖、故事暖、演员暖。

张艺谋用他优美的摄影、动听的配乐、多样的彩，讲了一个平淡简单的故事，却用最朴素的情感突出了清澈的暖。

一是彩暖。

张艺谋是国内最会运用彩讲故事，借景抒情的导演，《我的父亲母亲》中的彩便是一篇优美的散文。

片中现实跟回忆是两种调，黑白与彩，回忆的部分黄、红、白循序渐进，母亲和父亲的相遇先是红，后是黄。

红象征着热情、期盼，对未来充满希望，黄的明度较高，能带给人明亮和欢乐的感觉，预示着幸福和温馨。

这两种颜正好对照母亲对父亲的追求，父亲对母亲的承诺，即使在那个时代，他们的自由恋爱多少有些不合时宜，但大胆的走出那一步，已经不后悔。

最后父亲因立场问题被调回城里，母亲站在村里一直等。

有好几次不顾大雪纷飞，执意到城里父亲，此时的彩成了白，白给人清冷、凄凉的观感，但张艺谋却没有这样做。

在他的设计下，母亲面对的茫茫白雪反而有种瑞雪兆丰年的希望，电影也昭示了这种希望，母亲等来了父亲，又听到了学校传来的读书声。

二是构图暖。

《我的父亲母亲》的构图追求的是美轮美奂，却不是形式主义，画面结构主题明确、布局适宜，多样而统一、鲜明而简练。

电影中章子怡置于风景中担水的每一幕，张艺谋的构图都突显了一个字——美。

这种美由期待、期望向主动、示爱转变。

尽管片中没有直接说出爱慕之情的台词，但是通过构图带给观众的真实的视觉和情绪感受，便可以看出母亲与父亲之间暖暖的爱情。

《我的父亲母亲》中的构图有多绝？以母亲招娣给父亲骆长余送饭为例。

父亲从县上下来到母亲的村里当教师，村长带领所有人壮劳力一起盖教室，父亲也没有闲着，一起帮工。

母亲第一眼看到文质彬彬的父亲就对他产生了情愫，于是每天花样翻新的做好吃的，用自家的青花大碗装好给心上人送最好吃的“派饭”。

每次母亲都小心翼翼的将青花碗放在一边，等待父亲的“光顾”。

张艺谋在这一画面的处理上运用了一明一暗的技法，突出母亲的期盼之感，让情绪跃然于银幕。

青花碗跟其他碗整齐排列在长凳上，远处的人背景虚化，特写的饭食占据了整个镜头，看起来无序杂乱。

但一处光打来，照在了青花碗上，一下子让画面结构的主题明确，观众立马意会到了招娣的内心活动。

这就是构图的合理变化对人心理促进作用，让人看起来很舒服，因为导向是积极的，有希望的。

三是配乐暖。

张艺谋跟国内音乐制作人合作的电影，其中配乐往往都是很经典。

如与赵季平合作的《红高粱》《活着》，前者听着很吵闹，但是热情奔放之感很打动人，后者幽怨哀伤，似有一说书人在讲述他的过往。

在《我的父亲母亲》中，张艺谋没有选择老搭档赵季平，而是转用了三宝。

三宝为电影创作的配乐对电影起到了锦上添花的作用，曲子深情悠长、情真意切，恰到好处地将主角的故事娓娓道来。

母亲对父亲的初见、送饭、心动，父亲给母亲送的发卡，母亲的等待，父亲的回来，片中的音乐都将音符融进了他们的情感之中。

所以一部好的电影一定是一个综合体，不仅仅是故事好就可以了，构图、彩、配乐都能够成为讲故事的一条主线。

四是故事暖和演员暖。

这两样是一体的，故事讲的是父亲母亲的爱情，可父亲却因病去世了，但母亲在哭过之后依然像以前一样坚强。

她拒绝了儿子接自己到城里生活的好意，一定要坚持送父亲最后一程，因为那是她曾经等他的路。

这样的生离死别，基调不是悲凉而是坚强，给人一种也许会掉几滴泪，但最后会勇敢面对的信心。

至于演员为什么暖？

看过《我的父亲母亲》的观众都知道，那时候的章子怡在片中一笑，就是一幅绝美的画，美的东西往往能让人愉悦。

章子怡笑起来，眼睛炯炯有神，好像有光从中透出，会说话一般。

《我的父亲母亲》多了章子怡这份暖，让电影荣获柏林电影节银熊奖，成为日本影史票房最高的华语文艺片（这个纪录后来被《那山那人那狗》打破）。

遗憾的是，后来的张艺谋似乎再也拍不出这种质朴的电影了。

现在的张艺谋更像一个职业导演，在年逾70的高龄依旧十分高产。

以前的电影对他来说是艺术，现在的电影对张艺谋来说是热爱。保持这份喜欢，拍更多的好的中国电影。

正如他自己所说：

“我觉得一些非常大的大导演，如黑泽明、库布里克，已经到了大师级，他们的作品会影响世界。

不是任何人可以封你做大师，你就是大师的，我是达不到那个程度。想这个太累了，我只知道我不是大师就完了。

我只是一个导演，我好好拍电影。”

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