中国民间多声部音乐中的和声特点(上)

第２期　

２０Ｏ１年６月　

里海音乐学院学报　

Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｘｉｎｇｈａｉ　Ｃｏｎｓｅｎ，ａｔｏｔｙ　ｏｆ　Ｍｕｓｉｃ　

［文章编号］１００８—７３８９（２００１）０２—０００１—１２　

中国民间多声部音乐中的和声特点（上）　

樊祖荫　

［摘要］　在中国各民族的民间音乐中，广泛存在着多声部音乐形式、尽管其中的和声思维只是初步的，　

但经过世世代代的演唱、演奏实践真像一对亲兄弟，不少民族的歌手、乐手们还是积累了有关纵向各音结合方面与横向和声运动　

方面的许多经验　本文试图从和声材料、和声逻辑与和声作用方面对中国民间多声部音乐中的和声特点予以归　

纳和总结nokia手机铃声下载，以为观照、研究民间多声的规律提供依据。　

［关键词］　中国多声部音乐　和声材料

［中图分类号］Ｊ６１４　

和声逻辑和声作用　

［文献标识码］Ａ　

我国的传统音乐歌手4，一向重视横向的线条进行第一滴泪dj，其旋律形态之发达、丰富，为世界各国所公认　但是，我国各民族的音乐　

也不都是单声部的，单从能演奏和音的乐器来说一天 下载，笙的产生就有着久远的历史，在甲骨文中即有着相关的文字留存·　；其他　

能演奏和音的多声性乐器还有古琴、箜篌、古筝、阮、琵琶、三弦、月琴、扬琴、侗族琵琶、蒙古族“潮儿”、维吾尔族“热瓦甫”、　

哈萨克族“斯布斯额”、布依族对萧等等。在实际的民间音乐活动中，无论是民歌、戏曲、曲艺音乐，还是器乐、歌舞音乐神曲狐狸，都　

Ｊ一泛地存在着多声部音乐形式，只不过这些多声部音乐与单声部的旋律相仿，大多是线性思维下的产物，即：它们主要是在　

各声部横向发展的基础上由纵向结合构成的四季予你程响，歌手、乐手们一般并不注重和声本身　因此，和声思维不如多声织体的思维　

那样明确和成熟collage。但是，经过世世代代的演唱、演奏实践，不少民族的歌手、乐手们还是积累＿ｒ有关纵向各音结合方而以及　

横向和声运动方面的许多经验开心girl，并常用朴素的语言表述出来。以多声部民歌的演唱实践为例，壮族、瑶族的歌手把要求密　

集的和声音程的音响效果心事重重，形容要唱得像“蜜蜂嗡嗡声”：而把大二度和声音程的叠唱华丽的独秀，称之为“碰”　布依族歌手总结出二　

声部结合的三条原则：“上脆下莽、公母分明、两音相糍中国新声音。”其中的“两音相糍”，即指两个声部结合的音程要紧密地靠近　藏　

族（阿尔麦人）歌手埘和声运用的口头理论是：“两头要唱得平，中间要唱起来鼓气说走就走的旅行。”意指歌曲中乐句或段落的开始与结束　

要用同度和声音程藏歌会歌曲，中间部分要用其他的和声音程郭一凡我期待。傈僳族与羌族的歌手则要求各声部相“靠”（即“和”）寂静之声 歌词，为了达到“靠”的　

目的mama颁奖典礼2016，歌手们在正式演唱前，先要用轻声以长音方式哼唱一个和音姜寒，直至认为各音已靠在一起感到和谐时．才升始正式演唱　

上述这些民间的口头术语，尽管还只是片言只语零点乐队成员，但至少表明了歌手们划和声运用的有意识的追求意向。这种初步　

的和声思维的结果，使得不同民族的多声部音乐在和声的构成上呈现出各自的特．也为我们观照、研究民间多声的规律　

提供了依据杨坤最新专辑。诚然，在各民族的多声部音乐中有关和声规律的体现是极不平衡的：有的有意识音乐播放器软件下载，有的无意识；有的明显，有　

的不明显或尚无形成规律。本文所讨论的南海七星彩论坛，当指从总体出发的一般原则与一般规律而言黄昏dj。下面就民间多声部音乐中所使　

用的和声材料、和声运动逻辑与和声的作用等方面作一初步的概括分析。　

和声材料　

民间多声部音乐中的和声材料宝丽金dj，主要是和声音程少年派的奇幻漂流下载，其次是多音和音。　

１．和声音程　

由于我国的民间多声部音乐以二声部为主要的构成方式，即使在多个声部中也常常由于各声部之间所用的音相重复　

而以“实际二声”　的形式表现出来，因此奇妙世纪，和声音程是民间多声部音乐的主要的和声材料。　

在各地、各民族的多声部音乐中别哭忍着点我慢慢的就不疼了，和声音程的结构多种多样风儿妈妈。其总的特点是：以五声式自然音程为主；以四、五度以内　

的密集式音程为主．其中以大二度和纯四、五度及小三度的运用尤为频繁．更富特。形成这一特点的原因，就客观的物质　

因素而言，有以下五个方面告别我。　

（１）调式构成的因素　

和声音程的结构七月的天空，首先受词式体系的制约，在不同的调式体制下有着不同的音结合方式小三的爱情。譬如，在无半音的五声蒯式　

中，只能产生由同度、大二度、大小三度、纯四五度、大小六度、小七度和八度构成的和声音程；但在七声凋式中no love，除以上各种　

音程之外beyond 大地，还能产生小二度、大七度以及增四、减五度等音程；而当旋律中出现变化音或微分音时，又能构成各种变化音程　

及微分音音程等等赞美家乡的歌。由于我国绝大多数民族的音乐采用五声调式及五声性的ｔ声蒯式　３　，因而在民问多声部音乐中所构　

ｌ

樊祖荫：中国民间多声部音乐中的和声特点（上）　

成的和声音程同手同脚 歌词，也必然会以五声式的自然音程为主，而以其他音程次之mami。　

（２）乐器构造的因素　

我国大多数的多声性乐器由于受五声调式体系的制约，在乐器的构造、形制上也多适合演奏五声式的和声音程或多音　

和音　这从弦乐器的定弦上即可看出林肯公园最劲爆的歌，如：古琴、古筝（包括蒙古筝与朝鲜、壮、汉、满等民族的牙筝）各弦的排列构成在声音　

阶．当它们奏双音时即构成五声式的自然音程基督教歌曲大全，奏相邻的两根空弦时即构成或大二度、或小三度的卡【Ｉ声音崔李弘基女友朴信惠，Ｉ珂当滑奏或刊　

奏时就形成五声式多音和音；琵琶（包括纳西、蒙古族的琵琶）的定弦为双四度（中问以大二度相衔接）．其最自然的和音　

为四五度、大二度向天再借五百年mv，或是由四五度与大二度叠合而成的“琵琶和弦”；其他如许多民族都有的三弦、月琴．侗族琵琶单人房双人床吉他谱，维吾尔族　

刀郎热瓦甫、哈密热瓦甫济南的冬天朗读，哈萨克族冬不拉有你真好，锡伯族冬布拉以及蒙古族潮尔等等，大多为四（五）度定弦．或是大二度加四　

（五）度定弦，这些乐器的定弦方法．为奏出四五度、大二度和音提供了物质基础。　

（３）演唱组合方式的因素　

和声音程的结构，也同时受演唱组合方式的制约彩虹甜心插曲。　

我国多声部民歌的演唱组合方式大多为同声（即女声、男声、童声）的重唱与合唱，混声的组合形式较少、在十Ｈ同音　

的不同声部之间．由于受人声自然音域的限制电子管吉他音箱，声部的间隔距离不可能太放开；另外，由于客观的音响效果人物画册，比如声部之阐　

长时间的过宽的距离会产生间隙与分离的效果romeo，因此歌手们常有意识地采取密集的、紧贴式的声部关系（即五声稠式中的　

相邻音级）来演唱。这种有意识追求紧贴式声部关系的现象快乐鱼。还反映在由不同音而采用相同音域组合的一些男女混声重　

唱或合唱中灵灵。例如，广西东兰瑶歌将女声压低等待是一生最初苍老，以与男声的实际音域相近；又如全运会奖牌榜排名，福建宁德畲歌则由男声采用假声唱法，以　

与女声的实际音域相同等等。　

大多数的民问合唱音域有限，二声部民歌中liuhuan，两个声部合起来往往不超过八度，其中上方声部常从主音井始往上延伸　

五六度；下方声部从主音或主音下方邻音开始往上延伸四五度　当二声部以紧贴式的声部关系、同向的声部进行出现时．　

就会构成下列和声音程（例ｌ以Ｃ宫音系统记谱至青春，有方框的音为凋式主音）：　

伊Ｉ　１　

某些　族的多声部民歌，其和声音程的基本构成形式即是如此柔情似水佳期如梦。如例２的毛南族民歌：　

例２　

毛南人民见新天　

毛甫人民　见新天（　叫　赶　嘎）　

（４）多声织体构成方式的因素　

我国民间多声部音乐的织体构成形式嘉华爱永远，可分为接应型、支声型、主调型、复酬型与综合型五大类　其中以支声型的运川　

最为厂　泛　

支声型织体，是指各声部以同一旋律的变体在同一时间内作纵向结台发展的一种多声结构形式　依据不同的“支声“　

方法，它又可分为分声部式与装饰性两种：各声部以基本相同的节奏进行纵向支声，形成时“合”（同度音程）时“分”（其他和　

声音程）关系的，称分声部式支声；各声部运用旋律音的邻音进行加花装饰，形成节奏上疏密对比关系的，称装饰性支声　

在我国的民间多声部音乐中，各地、各民族多声部民歌中的支声型织体主要是分声部式的，而在戏曲、曲艺和器乐曲中则主　

要是装饰性的　无论是分声部式的还是装饰性的支声型织体形式，由于它们都是以同一旋律的变唱或变奏原则构成的，冈　

Ｉ　其音的“分叉”幅度不可能太大视频下载网，多数必然在旧＿直度音程之内　例３选自ｆ一首侗族大歌一　一的第一部分：　

２　

星海音乐学院学报２００１年第２期　

例３　

六洞女　嘎所　

ｋ　ＩＩｏ　

哪　

三月吕秀龄。　量　‘暗１．　

ｈｌｐ．　

天　气　好ｔ呀１．　

疃哆Ｉｈ　

蜂ｔ■ｌ　对对　

三　

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天蜡　

敢　

气　

哺’ｑＩｋ　

ｔ梅　高　

埘ｌＩ　

（，Ｉ１．　

ｄ　

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州　ｙｕｈ　

＿　苷‘　在　一　

ｈ｜ＩＩ　

伴　（■）．　

好　

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嚷．　

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ｒｎｎ刷屏神器，ｌＯ￣ｌ－ｈ

羹■　

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竟　

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ｏａａ熊安，

喊　

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呀ｔ怪　■．｜　

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ｔ　克　

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Ｂ　

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ｔ　住　

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克　

曲　

曩　

ｄ　

曩　

ｊｌ　

久１．　

例３前２ｏ小节为分声部式支声型织体，分支时形成的和声音程均在五度以内（三度、五度、二度）。只有到了后面采用　

主调型的持续音衬托式合唱时钟秀全，才出现了小七度音程中小学音乐教育。　

戏曲、曲艺中的支声型织体一般由唱腔与乐器伴奏构成（有的在前奏、间奏或伴奏中，各器乐声部之间也构成支声织　

体）一在多数情况下，特别是在慢板中常由伴奏声部应用加花装饰手法。　

当唱腔本身节奏较密时快乐农场游戏，伴奏也可用简化的方法杨幂君君，只奏旋律的骨干音。如例４四川清音选段。　：　

例４．　

从例４中可以看出跑汴京，装饰性支声型织体中所出现的和声音程也多在五度以内。但在某些乐种中卡路里，由于发挥乐器的性能　

关系tfboys七周年。超过五度音程的情况也时会出现。尤其是当伴奏的乐器较多、各器乐声部变奏较自由而互为变体时下载，超过五度、甚至　

超过八度的复音程情形也是常见的。如例５：　

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例５　

喝　

琵　

三　

二　

（说明：例５中的唱腔与琵琶由同一人担仟　）　

例５由四个声部构成不说爱你，但除个别地方出现三音和音之外黄金剩女，其他均形成“实际二声”泪雨，其和声音程仍以五度以内为主　

民间器乐中的支声型织体，既可以由独奏与伴奏构成，也可在合奏中构成。其支声方式与和声音程的形成情况也与戏　

曲及曲艺音乐相仿，只不过更注重乐器性能的发挥晴朗。　

主调型织体在民间多声部音乐中也广泛存在走云串南网。主词型织体中华诵 满江，是指以主旋律（即主凋）与陪伴声部相结合发展的一种多　

声结构形式　它以一个声部的旋律为主好汉秦琼，其他声部通过陪伴式进行、持续音或固定音型等方式震撼世界的七日下载，埘主旋律起陪衬、烘托和充　

实的作用。在民间多声部音乐中不想回家的女人dj，依据其他声部的不同陪衬方式the real sugar baby，主调型织体又可分为和音式、持续音衬托式与固定音型　

衬托式三种the jungle book。和音式织体在多声部民歌中更为常见。其时不下雨的星期一，各声部间主要表现为同节奏的和声音程或多音和音的结合、　

依据陪衬声部的不同构成方式我是特种兵主题曲叫什么，它又可细分为平行性、非平行性与泛音性三种类型　由于泛音性和音式大多由三音和音构　

成，故放在“多音和音”中叙述我们之间没有延伸的关系，这里先分析平行性与非平行性和音式织体中和声音程的构成方式　

其他声部与主旋律声部之间作同方向和同音程的陪伴进行不染毛不易，即构成平行进行当那一天来临歌词。自然七声酬式能构成各种音程的平行　

进行东社保卡查询，在我国的民间合唱中，俄罗斯族的民间合唱常采用三、六度平行进行与君歌电视剧在线观看西瓜。如例６：　

例６　

渔夫之　歌　

‘★金曲玉怎么获得，鲁■）

４　

星海音乐　学院学报２００１年第２期　

ｔ　素　考　三　个　兄　子．　每　

着　一　毫　

建　有　羹　

ｊｌ　夫．　

总　虹　

在　

也　

夫．　

好．　

在五声调式中，只能构成间隔式的平行征服者145。由于大多数民族的合唱只将它们应用在局部地方，故不构成真正的平行进　

行　但高山族（曹）民歌中有一部分和音式合唱则基本由平行五度构成［６ｌ第三种爱情电影下载。　

如果在五声调式中要构成同音程的平行进行刘嘉卓，即会产生平行性的双调重叠　如例７即是　ｇ商嘲与　ｃ商调平行五度式　

的双凋重叠：　

例７．　

十　字歌　

疆膏Ｉ■）　

这种平行式的双调重叠在福建宁德畲族“双条落”歌类的混声重唱中经常出现，　们是由男女自然音域的差异促成的the rain man，　

除了平行性和音式之外礼 舞蹈，我国多声部民歌中的大多数和音式主调型织体，是从分声部式支声型织体发展而来的　前已　

注明happy 2000，交声型织体在“合”时是同度齐唱一杯美酒 简谱，到“分”时高斯奥特曼片尾曲，则表现为运用各种和声音程的合唱或重唱　由于和音式织体的主要特　

点正是声部之间表现为和声音程或多音和音，因此等不到的爱 樊凡，在民间合唱（重唱）中，“分”的成分越大、越连续我是你的小小狗伴奏，就越脱离支声型而接　

近和音式主调型。这是各族歌手们有意追求纵向和声效果的结果你是我的眼 毛宁。同时由于这种织体形式与支声型织体之间有着紧密的　

内在联席，因而其和声音程也多局限于五度音程之内无尽透明的思念。非平行性和音式织体在布依族、毛南族、壮族、羌族与畲族的多声部　

民歌中出现得较多玉置浩二 李香兰。例８是一首布依族“小歌”：　

５　

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例８　

中墓　麓自由　

姊　　歌　

（女声Ｉｔ■）　

夤　冀山县布像壤小ｔ　

刘文幕，ｔ－记置　

‘－）五　十　罗　（呃）　以　雷．　不　点　

●　

灯　也　壳·　三　十　罗　束　｜Ｉ·　旱不　从　前·　

‘豆礓＇五　十　岁　以　莆　【呃）　不　点　灯　（尤）　

洌８中二声部节奏一致，除丁中结音与终结音为Ｉ刮度音程之外，其他多为阴度、三度和二度和声音程；声部进行以同Ｉ　

为主，局部地方（第ｌ１小节）还构成二度平行进行　

在其他织体形式中轰动武林，尤其是持续音式或固定音型衬托式主调型织体中，由于下方声部始终在低音区活动，而高音部旋　

律则自由地作上下起伏的进行，因而有可能较为频繁地出现五度以上的升放式音程；复调型织体中也有类似情形。　

（５）旋律进行方式的因素　

为数不少的二声部民歌出头天歌词，在总体上保持五度以内的音程框架下，常常突出某一和声音程，从而形成特殊的和声彩，其　

中最引人注目和富有特的是大二度与四、五度音程，其次是小三度音程　这些不同的和声音程在某些民族的多声部民歌　

中集中地出现，除了上述有关的共性原因之外，主要与这些民歌的旋律进行方式及特定的声部进行方式有着直接关系、　

如例１所示，在五声调式中cappuccino，如果旋律以级进为主，二声部又以紧贴式的声部关系作同向进行时，就会较多地出现大二　

度和声音程，这对于壮、瑶、毛南、羌、藏（阿尔麦人）的民间合唱有着典型意义。如例９：　

例９．　

农　悔　哈　

‘：ｆ￣ｔ：ｔｔｑｔ：Ｐ　

广■芹虻壮■ｔ８　

例９是一首壮族二重唱，二声部之间基本上是紧贴式的eblue，旋律以级进为主韩梅梅李雷，声部进行多为同向，这就为大二度和声音程　

（在宫调式里表现为角——商与商——宫的结合）的构成创造了条件。大二度音程的出现不仅频繁新版水浒传插曲，而且运用得很有特，　

尤其是中间终止与第一乐段的终止处所出现的大二度更富有动力感；结构内部的大二度音程sityle，除了第四、五小节问和第六、　

十小节中有短暂的大二度平行进行之外少年英雄，其他均与小三度音程相间隔清晰的记忆，彩娃得较为柔和　

二度音程在布依族重唱歌曲中出现得更为频繁和密集movies。这是因为在其宫调式的构成音中有变徵音（大歌）或清珀音　

（小歌）的缘故。把“大歌”与“小歌”的二声部音列纵向排列起来我们的纪念，即可得出布依族重唱歌曲的基本的和声音程：　

６　

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例ｌ０　

·＇。太—　０一　●，一奎ｔ’●一　

我们从前面举过的例８＜秭歌＞中，即可领略到布依族重唱歌曲中有意识地运用大、小二度和声音程所造成的和声　

彩　布依族歌手是那样地喜爱二度和声音程浪迹天涯片尾曲，以至于在近年来发展到让大二度和声音程滞留在结束音上，形成独特的大二　

度关系的调式重叠高寒。如例ｌｌ：　

例ｌｌ　

情爱无尽头　

（曼女声二重■）　

三■暑·奎ｔ　

‘■）　

今　天　量（骨呵）　舟研．　一个走一　．　

■ｔ乏‘呵）辱　■ｔ置‘关　‘太　●thirsty，．　

如果在旋律进行中经常出现口ｑ、五发的跳进，那么　扣声音程上也常会相应地以【Ｊｑ、五度结构为主、这种特点在傈僳　

族、黔西北苗族、羌族及部分汉族民歌中表现得较为明显迷迭香是什么。例ｌ２是羌族民歌及时雨宋江，例ｌ３是汉族民歌：　

例Ｉ：　

哈依哈　拉　

‘勇户￣ｍｌｉ）　

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７　

樊祖荫：中国民间多声部音乐中的和声特点（上）　

｝＾　毫，　’　、．　一　、－　‘

ｈａ　Ｉａ　ｈｌ　ｈ■　ｈａ　

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一．　一一　—‘、　＼　

例１３　

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就是吃水心也甜　

（三麓ｌｌ　

广西文墨投壤民　

昧　誓　ｔ记■　

真（牙）抽（呀）　真相ｔ　（呀哆＿ｆ　◆　一）·　

麓是吃水　心七膏（呵）　心也ｌ｝　（　＿｜　ｔ）．　

与上同理英歌魂，如果在旋律中较多地出现三度进行田芯儿，那么反映在和声音程上，也会构成以三度音程为主的特点来。前已指　

出池彬彬，在五声调式中有两个具有级进意义的小三度音程，即宫一羽和徵一角。由于我国多声部民歌的音域构成常以主音为最　

低音日近黄昏，因此one day 字幕，这两个小三度的旋律音程与和声音程，在羽调式的民歌中出现得更为经常。这种特点在侗族大歌（它们主要由　

羽调式构成）中体现得更为突出skyfall 歌词，如例３，又如例１４：　

例１４．　

嘎　尼　阿（蠢水彩　

‘女声台嚼）　

责州蘩早■壤大Ｒ　

例ｌ４是ｉ亥歌的升始部分（全曲刊在寒枫著：（贵州侗族音乐＞第８７８８贞，贵州人民出版社１９８５年版）、其织体形式是典　

型的分声部式支声型，在“分”时所构成的和声音程均为三度音程张国荣89告别演唱会，其中除第四小节中出现一次由宫与角构成的大三度音程　

之外好声音宣萱，其余都是由徵一角与宫一羽构成的小三度音程英雄多珍重。从上例中可以明晰地看出三度和声音程的构成条件：即当旋律中出　

８　

星海音乐学院学报２００１年第２期　

现三度旋律音程时，二声部之间则以斜向或平行的声部进行方式北京喜讯传边寨，使三度和声音程得以建立或保持　

２．多音和音　

多音和音出现于三声部以上的民间多声部音乐中杨钰莹轻轻的告诉你，这是各声部旋律进行在纵向结合时产生的和声音响。就其多数情　

况来看，和音的结合尚缺乏必然性，呈无规律状态何东昌。但在部分民间多声中，我们仍能发现某些带规律性的结合方式，这主要　

表现在以下两个方面。　

（１）大二度与四、五度纵合结构　

如前所述．我国民间多声部音乐中的和声音程以大二度和纯四、五度为其主要的结构形式，在多个声部的民间音乐中过年，　

各对声部之间也常由这两种和声音程构成谁曾为我流泪。当大二度和四、五度音程本身相重叠时，或当大二度与四、五度音程相结合时，　

即可组成下列不同的和音结构样式：　

例ｌ５　

以上各种和音样式，对不少民间多声来说新我和僵尸有个约会，具有普遍意义唐会迷城。诚然你给的甜蜜的伤口，在不同民族与不同的音乐形式中，和音的具体构　样　

式不　相同、互有侧重。比如在汉族多声部的劳动号子合唱中有才你就来，经常出现二度的重叠形式。当声部分得越多巴黎野玫瑰，这种二度相　

碰的机会也就越多sonya100。如例ｌ６：　

例ｌ６．　

丙把绳号　

Ｅｔ爱情呼叫转移片尾曲，ａ￣Ｉ●予　

Ｖ　’　

ｔ●ＩＩ生蠢　ｌ巴．　

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９　

樊祖荫：中国民间多声部音乐中的和声特点（上）　

例１６是一领众和的东北林区号子，和唱中细分为六个声部康熙来了陈奕迅，在第二小节第一、三拍，均构成两个二度叠置的三音和音：　

而在第四小节第二拍中onelove岚，则在八度之中构成了两端为大二度、中间分别为三度与阴度这样一个特殊的和音结构：　

例１７．　

例１７和音中浓重们’哥响主要来隙十二度音程的结合the offspring。在有些和唱声部分得更多的劳动号子中别让爱迷路，其二度音程的叠合，　

有时会构成在现代音乐中称之为“音块”或“音串”的多音和音　在傈僳族三声部民歌“摆时”中顶级艺术网，较多地运用由大二度和纯　

四度叠加的和音形式（　例１８第六、七、十二小节）：　

例１８．　

情　歌对　唱　

‘勇声含■与女户台曩）　

云膏六牟·一时　

《男　

咬　吱）　父母耙囊ｔ１１（呀　啦）　生在ｉ￣＇ｔ－地　

‘男）　

在壮族的三声　：或四声部民歌中great dj歌词，则更多地出现四、五度的叠加与大二度等音程夹置形成的和音形式。　

在戏曲、曲艺和民间器乐曲中，多音和哥的构成方式更为多样i used to rule the world，尤其是当有的声部作自由的即兴发挥而较多的离开“母　

体”旋律时小熊不刷牙，就更有可能形成各种多音和音老太太cheapwindowsvps。如例１９河北吹歌中的＜小二番＞［　：　

例１９．　

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Ｚ　

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Ｉ　

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星海音乐学院学报２００１年第２期　

例ｌ９中美阳阳，海笛为主旋律，笙的上方声部是其加花装饰性的支声，下方声部则是附加平行四度（带有下四度调的重叠意　

味）；两支管子虽仍有与主旋律同一变体的痕迹bravotube，但变奏得很自由（管子Ⅱ尤为自由）旧情绵绵。这样教堂管风琴，四件乐器的合奏，就产生了各　

种和声音程（仍以五声式自然音程为主）以及各种多音和音藤原道山，包括三和弦、四五度叠置和弦及一些五声性纵合和弦。　

（２）泛音性和音结构　

在三声部以上的民间多声部音乐中个人来爱我 李建衡，如若各声部旋律均由ｌａ、ｄｏ、ｒｎｉ或ｄｏ、ｒｎｉ、ｓｏｌ三个音组成吹喇叭mv，那么各声部纵向结合时，　

必然会产生由这三个音构成的泛音性协和音结构。　

在汉族的部分劳动号子中drenched 歌词，就存在这种协和音的合唱形式。如川江船夫号子中的＜平水号子》下载mp4格式的电影，由领部与两个和部组　

成：领部主旋律以ｌａ、ｄ０、ｒｎｉ三个音为主时间停了，ｒｅ仅以经过音方式出现；两个和部均由ｄ０、ｌａ二音组成摇曳式固定音型、三个声部　

纵向结合起来，就形成由ｌａ、ｄ０、ｒｎｉ构成的小三和弦式的协和音结构　

这种协和音合唱在台湾高山族（布农）的合唱中体现得更为典型曾经最美朱铭捷。布农族的音乐以合唱为主，各声部均由ｄ０、ｒ　、ｓｏｌ　

三音组成（有时ｒｅ音作为经过性出现）幼儿动感音乐，因此香水有毒伴奏，其合唱中的和音也均由这三个自然音组成。如例２０：　

例２ｏ．　

治　病　

前度 下载，套■，　

＼＿　忧伤的曲子，二十四式简化太极拳音乐。　

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布农合唱中除了自然音协和唱法之外，还有专门用于“粟祭”中的微分音协和音唱法刘力扬 礼物。　

“粟祭歌”在播种的祭典中由经过严格挑选的男子在户外歌唱虫儿飞。一般需九至十二人参加，分成三组（每组一个声部），大　

家从背后互相手拉着手围成圆圈，歌唱时“由领导格的人从最低音先唱，以高约半音（微分音或近半音的音——笔者注）徐　

徐上升，其他二部则作小三度、大三度、完全四度、完全五度的协和音一起上升，等领唱者的声域达到最高音时，合唱即告中　

止，”：　：其歌无词hymne，全曲只用“喔”声来唱，力度由最弱开始，随着音的上升而渐渐自然地加强。演唱中，歌手们对纵向各音的　

协和程度极为重视，据说如果唱得不能完全协和（当以歌手们的听觉为标准）艾薇儿新专辑，就不能进入家中　

彝族音乐中也有一部分是由ｄｏ、ｒｎｉ、ｓｏｌ三个音组成的迈克尔 杰克逊歌曲，因而在器乐合奏中，尽管各声部尽情地发挥着各自的乐器性能叶倩彤，　

节奏也多有不同，但纵向结合起来，均能构成泛音性的协和音结构甄嬛传片头曲。如例２１（阿细跳月＞　ｍ’：　

例２１．

樊祖荫：中国民间多声部音乐中的和声特点（上）　

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由ｌａ、ｄｏ、ｎ１ｉ或ｄｏ、ｎ１ｉ、　组成的　和音结构，表面看来与欧洲音乐中的三度叠置的和弦结构十Ｈ同，但仔细推敲．二者之　

间的构成原则和具体的构成方法却是不同的　欧洲古典音乐中的三度结构和弦是根据三度叠置原则构成的；而我国民间　

多声部音乐中的自然音协和和音talking to myself，是由各声部的旋律在横向进行的基础之上纵向结合形成的，它们并不是总是追求三和弦　

的音响效果子柔，如例２８（治病歌）中，仅在第三、第七两小节中组成了三和弦阿肯nanana，其他均以三度和五度或其转位的音程形式出现；　

至于微分音性的协和和音韩雨芹图片，则是建筑在相邻声部间的协和音程（大小三度、纯四五度）基础之上的草蜢的歌，也并非有意按三度叠置　

原则构成的结果玛丽娜md20。当然二者之间有其共性的一面，即它们都与自然泛音的客观物理基础相符合　

从以上不同民族对和声材料的择用情况来看，有一种现象值得注意，即人们对和声音响的协和与不协和的感受是相刈　

的　虽然从物理的角度来看希路达，大二度和声音程与四五度和声音程、大二度和四五度相结合的和音与泛音性的和音zombie boy，在音响　

的协和程度上有着明显的区别，但是由于不同民族在长期的音乐实践中所形成的不同的欣赏习惯另一种灿烂生活歌词，因而这些音程或和音埘　

不同民族人们的心理感受却不尽一致神秘园。譬如，对同一种大二度和声音程，由于布农人在歌唱中从不使用、因而可能感受为　

不协和；而对壮、布依等民族的歌手、听众来说莹之光，则很可能认为是协和的动静新闻app下载，这从他们对这个音程的频繁运用与特殊喜好中可　

以得到证明。这种情况再次说明歌手第九期。我们在民族民间音乐的研究中，不能以同一尺度来衡量不同民族的音乐现象，而必须同　

时考虑到，在不同社会文化背景下形成的不同民族特有的审美心理和情趣在其中所起的作用　

（未完待续刘炽，《中国民间多声部音乐中的和声特点（下）》将在２００１年第３期续载）　

［作者单位：中国音乐学院　１００１０１　

注释：　

［１］参见中国艺术研究院音乐研究所编：＜中国　乐词典）３４８页“笙“条，北京班得瑞轻音乐春野，人民音乐出版社藏族歌手降央卓玛，１９８４。　

［２］［苏联］库拉科夫斯基著：＜论俄罗斯民闻合唱＞（孙静云译）．２４页．北京．音乐出版丰土，１９５５郑容和 傻瓜。　

［３］据王耀华、杜亚雄编著的＜中国传统音乐概论＞一书称：中国５６个民族中．除了俄罗斯族应用欧洲音乐体系之外，其他５４个民族均采　

用中国音乐体系．即五声音阶体系。其中，哈萨克、柯尔克孜、塔塔尔及维吾尔、锡伯等民族同时采用欧洲音乐体系；维吾尔、塔吉克　

和乌孜别克等民族同时采用波斯——阿拉伯体系（１６５—１６８页，福建教育出版社bluebigbang，１９９９）。　

［４］例３转引自冀洲主编：＜侗歌在巴黎＞nevertoolate，１７页．贵州民族出版社曾一鸣黑幽默。１９９３。　

［５］例４转引自苏夏著：＜和声的技巧＞．３０页．上海文艺出版社不变的音乐，１９８４。　

［６］参见吕炳川著：＜台湾士著族音乐＞中的＜仪式之歌＞，台湾百科文化事　公州出版。　

［７］例ｌ９＜小　番＞转引自苏夏著：＜和声的技巧＞。　

［８］参见宋大能编著＜民间歌曲概论）中的＜平水号子），北京seriousness，人民音乐出版社，１９７９。　

［９］谱例参见吕炳川著＜台湾土著音乐＞中的＜祈祷小米丰收歌＞。６５页小花仙勇气星，台湾百科文化事业出版公司。　

［１Ｏ］例２Ｋ阿细跳月）转引自苏夏著：＜和声的技巧＞。　

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