也谈“杂语”并置现象——以当代流行歌曲歌词为例

Ｑ　ＣＡＲＥＥＲ　ＨＯＲＩ酬　职业时空　

也谈“杂语’’并置现象　

一

以当代流行歌曲歌词为例　

李雪娟　

（玉溪农业职业技术学院，云南玉溪　６５　３１０６）　

摘要：在文化多元化的今天，言语的多元化、杂　到底是谁那么的傻／ＯＨ　ＯＨ满天爱的火／突然间开　

语并置是一道别样的风景，流行歌曲歌词的杂语并　

始研究嘻哈／红着脸吃什麽都加辣”——（（ＯＨＯＨ　

置较具代表性诡异的音乐，歌词将语言的包容性与表现力发挥　

（２）“暖暖的春风迎面吹／桃花朵朵开／枝头鸟　

到了极致星梦缘插曲。　

儿成双对／情人心花儿开／啊哟啊哟／你比花还美　

关键词：杂语；并置；流行歌曲；歌词　

妙／叫我忘不了／啊哟啊哟／秋又去春又来／别把我　

忘怀／我在这儿等着你回来／等着你回来／看那桃花　

）　

歌词诉诸听觉傻子，张扬声音的意义，因此金迈，歌词可　

开”——　桃花朵朵开）

以超越文字和不同语言的藩篱水墨彭城，显示出巨大的语言　

（３）“牛三斤／牛三斤／你的媳妇（叫）吕桂花／　

让）／问一问／最近你（还）回来吗”仁太坊。（电　

包容并蓄性，可以在同一个时空呈现多种语言文本，　

吕桂花（

影　手机））播曲）在影片中作为电话传叫的台词被导　

“杂语”并置，主要体现在以下几方面：　

演一字不改地变成了歌曲，当歌曲一次次响起，仿佛　

口语与书面语并置　

隐喻了一个时代，通讯技术落后的时代，也是毫无隐　

（１）“ＯＨ　ＯＨ怎么没有回家／ＯＨ　ＯＨ电话加了　

私的时代，这首歌曾流行一时十送红军 歌词，可谓是纯口语化的语　

密码／谎话说得实在太瞎／别怪我故意要把秘密揭　言入歌陈玲玉。　

发／ＯＨ　ＯＨ为谁染了头发／ＯＨ　ＯＨ彩绘你的指甲／　

歌词是音乐文学为了生活我们四处奔波，需要用书面语来彰显文学性，　

一

、

收稿日期：２Ｏ１　１。０８．２８　

动当你老了吉他谱。锻炼身体活动筋骨是大家参加秧歌活动的主要　

目的，这更多的是体现在中老年体中，并且以女　

性占主要比例a 10。另外my盛lady插曲，由于秧歌是具有娱乐的功能，　

所以大家在参加秧歌活动健身的同时，也得到了情　

感的交流和宣泄，体会了快乐，放松了身心，所以　

他们的队伍逐渐壮大蔡依林歌，年龄层次与性别的比例也慢　

慢向平衡的趋势发展罗家良，这无疑是一个良好的发展现　

状小小新娘。其表演形式多以固定的套路为主万晓利 狐狸，比较简单易　

学，有用音乐伴奏的也有用锣鼓伴奏的；音乐都是　

大家耳熟能详的熟悉的曲调我的回忆不是我的，锣鼓伴奏的节奏简单　

规整鲜明；道具多以扇子、手绢为主刘忻照片。规模形式成　

熟后也会参加一些基层举办的文化演出等活动。最　

后是学院派的队伍。学院派的表演由于有成熟的教　

材和训练体系what the hell下载，所以专业性与艺术性是其主要特点。　

它是在民间秧歌形式的基础上吸取典型的动作特征　

通过专家学者的规范形成的更加具有表演性和观赏　

性更能体现舞者不同常人的素质能力的更加高水平　

的表演诛仙2歌曲。表演形式有独舞、双人舞、舞提示音，或抒情　

或叙事雪落在中国的土地上，无论是舞者自身还是观众都能熏陶在美的　

意境里广场舞曲歌曲大全100首。学院派的队伍除了平时课堂和校园的学习　

活动外我心中永远有个你，多参加一些大型的重大文艺汇演，比如春　

节晚会、国庆晚会、各种舞蹈大赛、各种大学生艺　

术展演等。　

起步较晚，但一起步就得到了中央政府的高度重　

视。秧歌文化无疑是传统民问歌舞文化的典型代　

表，是其重要的组成部分。它的发展和普及能够折　

射出整个地域和时代的文化特点小恩俊的歌，保护秧歌文化也　

是为保护中国非物质文化遗产做贡献。虽然目前秧　

歌文化是所有民间歌舞文化中推广最普及、影响最　

大的歌舞形式，然而保护秧歌文化仍是一项长期重　

要的社会任务。目前的一系列保护活动多局限于展　

演失传已久的大海，然而我们最担心的就是慢慢演化为肤浅的形式　

上的流行。若要真正的保护原生态文化、保护秧歌　

文化，展演只是初级阶段，保护和发展才是最终目　

的。保护秧歌文化应该形成自上而下、从中心向周　

围辐射、各阶层和领域互相交流融合的格局。自上　

而下就是首先要有政府的支持、提高全社会的意　

识；从中心向周围辐射就是追根溯源保护原汁原味　

的初本特，每一种秧歌都要有着本土的地方特　

向外推广和发展；互相交流融合是指农村、城镇、学　

院派取长补短，因地制宜，共同为秧歌文化的繁荣　

做出贡献。　

参考文献：　

［１】　王克芬，刘恩伯危险危险危险好久不见是什么歌，徐尔充．中国舞蹈词典［Ｍ】．北京：文　

化艺术出版社，１　９９０．　

三、保护秧歌文化是一项长期而重要的社　

会任务　

民族民间文化和非物质文化遗产保护工作虽然　

・

［２］胡晶莹faders，刘晓真．秧歌一中国国粹艺术读本［Ｍ］．北京：　

中国文联出版社铁头龙王，２００８．　

［５］　刘恩伯．汉族民间舞蹈介绍［Ｍ】．北京：人民音乐出版社可莉分尸，　

１　９８Ｉ．

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第７卷・第１０期　职业时空　

ｃ　ｚ’Ｏ　　

imagination。ＡＲＥＥ　Ｒ　ＨＯ　ＲＩ　Ｏ台

Ｎ　

但口语化是“为唱而作”的歌词突出的特征，尤其是　

秘感过年回家 韩庚，这种原生态语言的运用使歌词风格独特中国好声音张欣奕，更增　

说唱曲式的歌曲如：　双节棍》、　本草纲目　、（（龙拳》、　

添了声音本身的神秘意味。　

《盖世英雄》、　在梅边》、《华人万岁》等，既有文绉　

绉的华丽的文句，也有大段大段的自由、随意、口语　

化、节奏感极强的说唱文字共同组成一个文本张艺萌。一些　

评书式的歌词也颇具口语特，如：（（我的１９９７））、　东　

北人都是活雷锋》、　征婚启事　、　出门在外　等被称　

为音乐评书，最近的（（谭某某　可谓２０１　０版的音乐　

自传体评书。时下，在歌词文本里故意引用口语化较　

强的语段也值得关注cruel，比如：　天黑黑　里的童谣；　

中国话》里的绕口令；　我只是个传说》（电影　三　

四、汉语与外语并置　

流行歌词还有一个现象是：许多歌词英汉相杂，　

中英文临时凑合而成混种言语斗破苍穹有声小说，这种现象在流行歌　

词中大量出现佳人曲章子怡。例如：　

（１）“栀子花开／ｓｏ　ｂｅａｕｔｉｆｕｌ　ＳＯ　ｗｈｉｔｅ”——　

栀子花开　

（２）“Ｉ　ｂｅｌｉｅｖｅ／你还在那里等待／爱的路／总是　

充满了祝福／Ｉ　ｂｅｌｉｅｖｅ／你还在把爱深埋……”——　

拍案惊奇》主题曲）里的一段颇具意味的“他大舅　

他二舅都是他舅青花瓷吉他谱，高桌子低板凳都是木头”饶舌后的　

一

句：“导演，不行了，挺不住了”的念白是此类文　

本的典型案例。　

二、汉语普通话和方言并置　

（１）“俺们那旮答都是东北人／俺们那旮答特产　

高丽参／俺们那旮答猪肉炖粉条／俺们那旮答都是活　

雷锋……”“翠花，上酸菜”——　东北人都是活雷　

锋　幸好。“俺们”、“旮答”是东北话。　

（２）“没有人歌颂／总有人被感动／不具名的演　

具不管有没有观众／谢谢侬……”——　谢谢侬　。　

“依”是上海话。　

（３）“我的衣服有些大了，你说我看起来很嘎”　

——　

　分手礼。“嘎”是东北方言，嗔怪小孩调皮的意思。　

此类例子还有宝贝对不起吉他谱，周杰伦和杨瑞代以国台语对唱　

流浪诗人　母爱天地间，这首歌用台语和国语以同样的韵脚巧　

妙写出如短诗般的歌词爱情魔戒，用流浪诗人的感觉let it be，描写两　

个男生同时喜欢上一个女生，却又互相礼让；像对难　

兄难弟，谈起恋爱却又害羞不知如何表白。国台语互　

搭的合声，产生一种独特的风味对口型大作战，似乎代表着截然不　

同个性的两人，非常深刻地点出同时爱上一个女生　

的心情时间的朋友2015。　

而（（外滩１　８号》里的男女方言对白的背景和声　

很有意思，歌曲是用普通话唱的，背景和声依次是上　

海话、英文、四川话，歌曲极具情节性。外滩１　８号　

是男女主角相遇也是分手的地点刘宝瑞 斗法，歌曲表达的是对　

擦肩而过的幸福的惋惜，对曾经感情的怀念。这些　

“杂语”引导听者仿佛经历了故事里的种种。　

三　汉语与少数民族语言并置　

“我的家乡在日喀则／那里有条美丽的河／阿妈　

拉说牛羊满山坡／那是因为“菩萨”保佑的／蓝蓝的　

天上白云朵朵／美丽河水泛清波／雄鹰在这里展翅飞　

过／留下那段动人的歌／Ｈｏｎｇ　Ｍａ　Ｎｉ　Ｍａ　Ｎｉ　Ｂｅｉ　

Ｍｅｉ　Ｈｏｎｇ／Ｈｏｎｇ　Ｍａ　Ｎｉ　Ｍａ　Ｎｉ　Ｂｅｉ　Ｍｅｉ　Ｈｏｎｇ……’’　

诸如上述歌曲爱的代价 mp，还有很多流行乐坛的少数民族　

歌手，如：腾格尔（蒙古族）、容中尔甲（藏族）、斯　

琴格Ｆｔ乐（蒙古族）、阿里郎组合（朝鲜族）、彝人制　

造（彝族）等所演唱的歌曲里都会揉进一些很有特　

的少数民族语言，此类语言不翻译反而给人一种神　

Ｉ　ｂｅｌｉｅｖｅ）｝　

（３）“ｏｎｅ　ｎｉｇｈｔ　ｉｎ　ｂｅｉｊｉｎｇ我留下许多情／不管　

你爱与不爱都是历史的尘埃／ｏｎｅ　ｎｉｇｈｔ　ｉｎ　ｂｅｉｊｉｎｇ　

我留下许多情／不敢在午夜问路怕走到了百花深处”　

——

（（北京一夜》　

顺子、王力宏、蔡依林、Ｓ．Ｈ．Ｅ、五月天、南拳　

妈妈等所演唱的歌曲都有这个特点王雪晶金燕子，或是体现个人　

风格或是体现一种文化差异或是为歌词主题服务或　

接近流行歌曲的主要歌众——年青人的口味恐龙图片。　

五．念唱并置　

除上述所涉说唱歌曲外，旁白语句和唱词念唱　

并置也是流行歌词常用的话语方式。这可以说是歌　

曲的传统表现手法，（（黄河大合唱　里就安排了大规　

模的朗诵诗篇；华语流行歌的（（何日君再来》则在两　

段歌唱之间设计“来来来郑博禹，先干了这杯”这样的念白拉赫马尼诺夫。　

梅花三弄　两个语段中间有一段念白：“梅花一　

弄断人肠，梅花二弄费思量，梅花三弄风波起，云烟　

深处水茫茫。”　

２０１０年，爱戴的新单曲　唱的是寂寞　开篇也有　

一

段独白：前两天生病我的歌声，在医院打点滴／看到对面的　

女孩有家人陪伴／忽然觉得好感动。接着唱：“在这　

个硕大的城市／每个人都想为自己的心个居所／我　

们常常说寂寞hero玛丽亚凯莉，可是寂寞到底是什么呢……．”　

此外短兵相接，脍炙人口的（（说唱脸谱》有普通话唱段、　

京剧唱段、普通话念唱，不同唱法元素并置金枝欲孽演员表，呈现了　

一

个多元的歌词文本你的温柔是我今生最大的守候是什么歌，富有这样多种唱法的佳例还　

有很多柳州style，比如：（（苏三说　、（（发如雪　、　盖世英雄　、　

西厢））等朱雀桥边野草花。　

歌词将语言的包容性与表现力发挥到极致she is my sin什么意思。这　

是一个众神狂欢、众生喧哗的时代，杂语并置的话语　

暗合了音乐的节奏旋律不想放手，也与人们内心深处私密的　

情感暗流对接，透过歌词语言的狂欢，我们感受到了　

当代人的躁动与宁静。　

参考文献：　

［１］骆小所．艺术语言学［Ｍ】．昆明：云南人民出版社该死的温柔铃声，１　９９２．　

［２］陆正兰．歌词学［Ｍ］．北京：中国社会科学出版社，２００７．　

［５］王红．金曲三十年：大陆歌曲［Ｍ］．北京：文化艺术出版　

社．２００９．　

［４］郭静舒．中外通俗歌曲鉴赏［Ｍ］．武汉：长江文艺出版社，　

２００５．　

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