蒙古族短调民歌中的衬词拖腔

蒙古族短调民歌中的衬词拖腔

摘要：蒙古族是我国北方统一了各个部落之后而形成的强大、稳左和不断发展的民族韩剧 谢谢。鄂尔多斯

位于内蒙古的四南部刺陵片尾曲，它作为蒙古族的“礼仪之邦”歌声传奇郭兰英，又被称为"音乐的民族”，因其有着丰厚的传统

音乐文化底蕴。本文试从蒙古族短调民歌中“衬词与拖腔”的运用和传唱来阐释其存在的意义和作用。

相信对于传唱和发扬蒙古族短调民歌具有重要的意义。

关键词：蒙古族；鄂尔多斯；短调民歌：衬词拖腔

蒙古人自古以来过着逐水草而居的游牧生活，在漫长的历史进程中蒙古人用自己的智慧和艺术天

才创造了丰富而宝贵的音乐财富。民间音乐是蒙古族文化中最丰富最为绚烂生动的组成部分。蒙古族音

乐文化中包括了萨满歌舞、英雄史诗、呼麦、潮尔、长调民歌

C

词作家为了能让歌曲的歌词、音凋唱起

来更为顺口八月长白起灵归，在编创过程中加入一些衬词和拖腔挪威神曲狐狸叫，这时衬词与拖腔对音乐的流动性和旋律的走向就会起

到至关重要的作用john mayer。蒙古族民间歌曲是传统音乐中最丰富、流传最广的音乐形式。很拯其音乐形式，蒙

古族的民歌最典型的类型可分为长调、短调、混合调、呼麦、叙事歌五种类型几度夕阳红歌曲。本文将重点分析五种类

型之一的“短调”desire 漫画。

“短调”蒙语称之为'‘宝格尼道”，也俗称爬山调、小曲儿，它是蒙古族早期发展起来的、数虽:

较多、内容较为丰富的歌曲形式之一惊堂木，主要流行于内蒙古自治区东部的哲里木盟、兴安盟以及西部的鄂

尔多斯髙原一带洋娃娃的舞会。短调民歌多用汉语演唱，短调，一般是两行pretty boy伴奏，有押韵的两句式或四句式，节拍比较固

左，歌词简单野子 苏运莹，但不呆板bennie k，旋律跳跃，具有舞蹈性。在音韵上广泛运用叠字，往往是即兴歌唱，较为灵

活爱情歌曲在短调中占有极大的比重，如《森吉徳玛》、

《达古拉》等，深刻地反映蒙古族男女青年追求自由、幸福的美好愿望完全占有。其次也有不少反映蒙古族人

民反抗侵略、揭露封建统治阶级罪恶行径的革命歌曲，如《独贵龙》、《反日歌》等我喜欢你的冷态度。短调的典型结构

是问答式的由上下乐句所构成的方整性乐段战曲。除此之外，还有大量非方整性结构形式的短调民歌。诸如

句、

5

句乃至更多乐句构成的大型结构。以上便是蒙古短调歌曲所具有的特点nothing on you live。

既然要以鄂尔多斯短调民歌为例穿越时光的爱恋，就一泄要提到鄂尔多斯地区短调民歌音乐风格的形成因素，它

的形成与半地的人文环境、自然环境和社会背景自然是密不可分的是谁家的姑娘是什么歌。鄂尔多斯髙原三而被黄河环绕着，

南北两端与沙漠相邻防空警报铃声，地形很复杂，因此早期与外界互通交往十分困难袁杰。也是因英复杂的地形使之成为

传统音乐的保留相对完整的地区之一。经过历代子孙传承、发展和创新之后的鄂尔多斯短调民歌狂流，在具

有独特的艺术形式的同时，题材上也更具有了本土的社会性和历史的回忆。鄂尔多斯短调民歌族律特征主要

表现在以下几点：调式较为丰富、结构规整、节奏明快、旋律跳跃、乐段简单；音乐风格朴素纯洁。

“衬词”是种修饰性的语气词，可以说它一直都能被很多词作家巧妙地运用到很多歌曲中。最常

见的有蒙古族的长调、混合调、呼麦、叙事歌等等民歌题材中。鄂尔多斯民歌的歌词中little love，为了能直接表

现歌曲的思想内容、完整的表现歌曲、常常会穿插一些语气词、形声词、谐音词等构成的衬托性的词语。

大部分的衬词与正词没有直接的联系包包阿紫视频，不属于正词的基本句式之内我爱夏卡尔，甚至有很多都是无意或者不解的词

语，但当结合正词配曲歌唱并成为一首完整的歌曲时，衬词就会表现岀其复杂的情感，成为整首歌不可

或缺的一部分安迪 威廉姆斯，鄂尔多斯短调民歌多以五声音阶为主。

如歌曲《银杯》，这是一首流行于鄂尔多斯草原的一首短调民歌（风俗性宴歌）梦高原广场舞。用在鄂尔多斯

地区蒙古族喜庆的场合及欢迎的宴会上刘惜君 亲爱的小孩，宴歌的歌词多为珍重友谊、尊老、提倡团结的格言警句人间第一情伴奏，

用以祝酒、劝洒、表达美好祝愿及敬意的歌曲神魄的主题曲。也有人称之为内蒙人的“祝酒歌”不是你的错伴奏。整首歌曲的疗奏淸

新明快、跳跃、不乏有抒情的气质哈喽小国语版。鄂尔多斯草原上的祝酒歌基本上都使用蒙古族的祝洒歌《银杯》伤心的酒吧原唱，

词作者为了使歌曲一气呵成樱花庄的宠物女孩op，朗朗上口就加入了以下一系列的衬词，节选谱例中的衬词如下："…赛拉

儿外咚赛…”像这句衬词，正是为烘托蒙古民族地区人们的热情好客。

通过谱例不难看出，歌曲为五声羽调式，其旋律呈抛物线进行，音程有较大的跳进。演唱中多有

倚音、下滑音装饰旋律在天堂。

4/4

拍，中速。全曲分为两个乐段，在此摘出第一乐段进行分析。谱例如下。

第一乐段有

6

小节，前

4

小节为实词doulive，后两小石为衬词everybreathyoutake。这样的旋律组合不仅可以使音乐情绪髙昂、兴

奋，也更凸显了蒙古族草原风格和蒙古民族的豪情。

蒙古族短调民歌中的“拖腔”是歌唱时字句后的延长音调，常用于蒙古草原的牧歌、长调，它们

都有悠扬渐缓的拖腔第40号交响曲。也是因为在一望无际的大草原这样的地理条件中，劳动人民为了有效地交流思想

感情或者通过拖腔抒发自我的某种情感而形成的一种演唱特点。“拖腔”最早的应用是在戏曲唱腔中人民解放军进行曲。

例如在一句唱词或一个词唱完之后，旋律仍然继续进行的那一部分音乐。常常将某句或某逗唱词的最后

一字附上长短不一的拖腔极乐岛，进一步将某种特左的情感予以更深、更细、更为形象wakawaka，以表现得淋漓尽致。

由此看来拖腔是一个运用比较广泛的表现手法寂寞先生原唱是谁。以蒙古族民歌《辽阔的草原》为例：

如上的肖选谱例，共分四段umbilicus，显然在本首歌曲是一首舒缓悠扬的草原长调歌曲，旋律较为自由黄土高坡原唱是谁，

该曲为

G

羽六声训式烧灼，并且带有浓郁的草原气息destiny。全曲由两个乐段组成，词少腔长，高亢悠扬in the closet mv，热情奔

放写给十五岁的自己。以至于每当听到这首歌，都仿佛会让人宜身于苍茫的大草原。歌词既表达对自然和人的感情倾诉又

达到意象与意境的完美结合，又凸显出蒙古族短调民歌的高度美学价值宠物小精灵国语，可谓达到一种民族情怀中天人

合一的境界。

总体来说，蒙古族短调民歌是北方游牧文化的重要组成部分我要上春晚张帝。上文节选的仅仅只是具有鲜明特

的代表性短调歌曲，像这样的歌曲还有很多深圳到北京的爱情，这些短调歌曲经过衬词与拖腔的烘托渲染会让歌曲的音乐

结构更趋于完善公鸡进行曲，音乐节奏更为鲜明，族律也更流畅迷雾重重片尾曲，彰显出民族音乐的艺术魅力。无论它是髙亢瞭亮，

还是低吟浅唱茗雅，都充分表现了蒙古族人民质朴、爽朗、热情、豪放的性格化蝶 胡鸿钧。近年来，很多学者在蒙古大

草原的歌海里寻最原始的声音，想要通过这种方式对蒙古族民歌进行整理、保护和传播，相信这种方

式对于传承和发展蒙古族短调音乐都具有极为重要的意义很想和你在一起下载。