浅谈我国动画影视音乐的民族化路径.

浅谈我国动画影视音乐的民族化路径

关键字:动画音乐民族化

中国动画电影音乐,作为中国动画电影的一个有机构成元素,其民族化进程与中

国动画电影的发展进程基本同一,且与中国新音乐同行里约大冒险插曲。本文通过对中国动画影

视发展过程中音乐民族化进程的分析,归纳出我国动画影视音乐的民族化路径刘若英演唱会下载。

中国在20世纪里经历了空前伟大而艰难的文化转型。在60年代和80年代中国

动画涌现的两次艺术创作高潮使大批优秀的动画片相继问世,《大闹天宫》、

《牧笛》、《哪吒闹海》等数十部精美绝伦的佳作蜚声海内外,并为国家捧回了

60多座国际比赛的奖杯祝福党的生日,著名的老艺术家夏衍曾自豪地称:中国动画艺术为中国

电影第一个走向世界的片种。中国动画电影中的音乐创作是建构起其中独到民

族品性的关键要素巫漪丽一生未婚,因而,适时地对此进行回顾与总结将有助于我们在今天乃至

未来的岁月中伤风,无论在动画音乐的创作方向还是创作理念上,无论在动画音乐的

创作手段还是创作原则上皆有成竹在胸他们不关心我们。

一、“万氏时代”的探索

从上世纪20年代到40年代初,上海的万氏兄弟—万籁鸣、万古蟾、万超尘三人

在条件及其恶劣的情况下黄灿盛 柳岩,凭借对动画艺术的一腔热忱,边学习边实践雷锋的歌曲,坚持拍摄

了长、短动画片近0部 you very much,并使我国动画片完成了从无到有,从无声到有声的转

折下个路口再见吧。

197年,抗日战争全面爆发玉子市场ed,在这期间万氏兄弟利用动画的形式积极配合抗日宣

传,如四集《抗战歌辑》就选择了当时广为流传的抗战歌曲夏春秋,像孩子团演唱的儿

童歌曲《马儿跑》、武汉合唱团演唱的《长城谣》(刘雪庵作曲)、《保家乡》

(贺绿汀作曲)、《大刀进行曲》(麦新作曲)、《满江红》、《打回东北去》、

《巾帼英雄》、《五月纪念歌》爱情雨下载,等等绝世小攻 阿悄,配上动画,显得生动有趣、直观易懂国辉图片,受

到了广大众的广泛欢迎大约在冬季伴奏。198年武汉失守后chase the world,万籁鸣和万古蟾二人又历时一

年四个月完成了中国、也是亚洲的第一部动画长片《铁扇公主》石榴花。

这一时期的中国动画影视音乐创作还停留在简单的初级制作阶段暖阳下我迎芬芳是谁家的姑娘,一般都是采用

现成的音乐(歌曲)直接合成can you feel the love tonight,也还是产生了良好的艺术效果小葵花妈妈课堂,特别是《抗战歌

辑》的制作,使一系列优秀的抗日歌曲产生了更加广泛的影响实况足球阴三儿,在一定程度上鼓

舞了军民的斗志二手玫瑰演唱会。

二、民族文化在动画影视中的滥觞

新中国成立后的20年间雷霆战警国语,是新中国的动画事业起步阶段,这期间的动画影片在画

风和配乐上都尽显民族化的特勇敢去爱不要逃。著名导演特伟的《骄傲的将军》积极践行了

他本人提出的“走民族风格之路”的口号最网络,贯穿其中的民族音乐和戏曲锣鼓点则

在音响效果上进一步体现出独有的民族审美情趣。影片《小蚁鲜妈妈》陆续

获得6个国际、国内大奖,可称是国产动画片在民族化道路进程中的又一次飞

跃。影片将尽显一代宗师齐白石笔墨风格的中国画写意花鸟形象置放于清新雅

致的构图中,辅以作曲家精心点描的古琴和琵琶乐曲12mutouren,给人以荷香氰氯、余韵袅

袅的超然美感高清电影下载地址。动画片《牧笛》写作的配乐,则是直接渗入画意之中了杨三告状主题曲。牧童骑

牛,笛声悠扬就爱网,用扬琴拟流水一秒钟歌词,水声叮当;用三弦仿憨牛张广泰回家全本,牛声浸欢;以高胡高音区

活现黄莺鸣叫。影片中段,牧童梦中失牛,遂有三问音乐播客。问渔、问牧用箫;问樵则启

用二胡引领出一段率真的民风my heart will go。牛憨不返而独行水云之间洪磊dj,恰风吹苦竹,牧童断

竹为笛,乐声又起,引得苍鹭、愚燕、白鹤纷至沓来。该片中最主要的笛子旋律

是由我国著名笛子演奏家、南方曲笛艺术的代表陆春龄完成的。美国著名记者

斯通在观赏完《牧笛》之后,称其中的配乐为“在中国听到的最美妙的音乐”爱情闯进门腾讯。

《牧笛》在上演后的十五年一念执着mp,即1979年8月在丹麦第三届欧登赛国际儿童和青

年电影节上荣获金质奖by2专辑。

继《牧笛》的辉煌之后张志鹏,1964年我国第一部彩动画长片《大闹天宫》则将中

国风的曲乐风格在动画影视中发挥到了极致2a大学。而为了实现上佳的音响表现效果,

剧组集结了上海电影乐团、上海京剧院乐队和新华京剧团乐队的庞大演出阵

容。那铿锵有力的锣鼓使片中人物的动作节奏更加腾挪跌宕,威风堂堂的吹打使

动画造型的举手投足更显英雄本,张弛有致的乐曲结构也使一幕幕的矛盾沉浮

更富韵律和韵味。影片中的人物韵白和武打、舞蹈动作都采用了京剧等舞台艺

术中颇具表演性的程式化语言donatella,加之作曲家对《二六》、《眼》、《流

水》、《导板》和《摇板》等节奏板式熟练应用,板腔音乐在这里显现出“形散

而神不散”的“七十二般变化”,国粹的祥云使整部影片散发着如有神助的光

辉mad y cool。除此之外渴死的鱼dj加快版,为配合影片中“玉帝观乐”一段的乐伎舞蹈和“仙女摘桃”一段

的歌唱场面,作曲家还截取中国古乐经典《春江花月夜》的曲调,并融合唐代燕

乐的旋法倾吐出一串如烟似雾的珠现之声51lover,使画面中的飞天仿佛就在五线乐谱上

舞姿翩趾、莺歌燕语。

三、继承和发展

从1977年中国美术电影开始恢复创作至今,动画艺术的发展进入了一个再度繁

荣并高度发展的新时期。这一阶段的动画音乐创作在传统与现代、本土与西方

等因素的共同推动下实现了全新的跨越尚雯婕 我是歌手。

在动画短片音乐的创作中素晴らしき日常,《三个和尚》是突出代表周鹏萨顶顶。影片通过幽默、诙谐的情

节和颇具现代感的结构威尼斯的泪,将“一个和尚挑水吃云南葫芦丝名曲,两个和尚抬水吃,三个和尚没水

吃”和“人心齐、泰山移”这两个内涵完全相反的中国民间古老谚语结合成一

个妙趣横生的故事巧借姻缘天作合,深刻而恰到好处地阐释出了民族心理卑琐的一面。由于整部

影片没有一句对白空中大灌篮主题曲,所以音乐在其中承担着叙事和抒情等多项功用潘丽丽。在节奏上曲艺下载,

影片情节与音乐节奏同步进行,音乐的节奏即叙事的节奏—该片导演阿达称之为

“现代的节奏”周杰伦宋祖英。长篇动画中,《哪吒闹海》成为该时期的代表作,它既积极借

鉴了《大闹天宫》的表现手段和成熟技法,又为其注入了颇有个性的新鲜因素mad。

如在乐队的编排和音的运用上tiger,采用传统民族乐队与部分西洋管弦乐队的配合

方式光阴的故事 电视剧,片中音乐还运用了两千年前的中国古乐器编钟魏三二人转,无形中为影片增添了独特

的民族气息节奏大师音乐包。

进入上世纪90年代飞得更高下载,中国迅速步入电视时代,电视动画随之大行其道,这时期的

连续动画长片《西游记》,代表了这一阶段中国电视动画发展的较高水平。影片

在人物造型和剧情安排上更贴近少年儿童的欣赏习惯gumi,音响效果清晰逼真时间都去哪了mp,音乐

动感十足,充满了青春的朝气。同时,以短篇形式出现的《宝莲灯》、《梁山伯

与祝英台》、《花木兰》、《马兰花》等影片积极吸收国外影院动画大片音乐

的成功创作经验,采用在观众心目中约定俗成的套路女人与狗做,如必有几首朗朗上口的通

俗主题歌;采用先期录音的方式使鲜明的节奏、出的动画技巧和丰富的想象力

与音乐结合得非常完美;扩大音乐在影片中的占有比重,在创作中注重作曲家个

人和大众审美取向之间的调和,尊重商业市场的需求规律;在影片播出的同时推

出主题曲的原声音磁带、CD、MTV等。

纵观中国动画电影的发展历程,其音乐的表现是维系影片民族特征、塑造民族个

性的重要方面。新中国成立前阿ben白吉胜,由于动画电影创作的外部

(丁波:重庆邮电大学传媒艺术学院g2,讲师。研究方向:影视音乐及欣赏教学。)