小说《红高粱》和电影《红高粱》艺术特分析 (9)

小说《红高粱》是莫言的代表作，电影《红高粱》是张艺谋的代表作，请

运用所学习的文艺理论方面的知识，比较分析二者的艺术特和成就，并着重

分析电影《红高粱》对小说的继承和发展。

答：诞生于上世纪80年代的抗日题材小说《红高粱》，曾荣获第四届全国中

篇小说奖说出你的愿望吧歌词。《红高粱》通过“我的奶奶”戴凤莲和“我的爷爷”余占鳌的故事，

以时空错乱的顺序，借用意识流的表现方法，叙述了昔日发生在山东某乡村的一

曲生命的颂歌你hold住吗。它有别于其他同期的同类型小说，莫言没有塑造高大的革命英雄

偶像致我们青春终将逝去的青春，而是用恣意汪洋的语言讲述了一个充满自由激情和生命追求的故事金钟国 林俊杰。阅读

小说原著，不难发现其立足现实又充满魔幻彩的讲述中包含有生命、人性、情

爱、历史、文化等多重主题原型，正如其诺贝尔文学奖给他的授奖辞说的那样：

“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”。小说的新颖的叙

事艺术浪人情歌简谱，将传统刻意地丢弃张玉霞 独上西楼，让暴力和接近原始兽间的关系成为一种可能。

莫言的小说对抗日历史有了全新的解读，对余占鳌、戴凤莲、江小脚、冷麻子等

众多人物身上的“闪光面”和“阴暗面”给了全面真实的刻画相思树片尾曲，理性的传达了作

者对人性本质的深刻思索。无论是光天化日之下的“野合”，还是情急之下的“杀

人越货”都可以解释为一种个性的解放我还想她林俊杰，一种原始单纯的野性之美；此外，莫言

运用丰富的人称和时空交错的多重叙述视角，开头写道“我奶奶”、“我爷爷”是

第一视角bii，后来视角切换到“奶奶”“爷爷”的视角被伤过的心还可以爱谁 歌词，视角丰富开阔野人王，是当时一

大创新蜜芽直播。小说穿插了两个事件one world，围绕着两件事为主线串联回忆；最后就是成功的

人物塑造，如余占鳌是个土匪司令，他具有粗野强悍又富有原始正义感和勇于抗

争的英雄气概。再如戴凤莲，她那不羁的灵魂里又见烟雨楼，流淌着野性走天涯原唱，正义渔舟唱晚古筝曲，仇恨way back into love歌词，血

气和情欲你飞吧。她具有大胆反叛封建礼教你是我的小确幸，敢作敢为，豪放坦荡的个性。她的活法悖

逆了传统的道德，然而薛凯琪图片，她的生命意识却给人以新的美感杰奎琳之泪。可以说built to last，莫言用民间

化的历史场景、“野史化”的家族叙事，实现了对现代中国历史的原有的权威叙

事规则的一个“颠覆”男人的三从四德。在“颠覆”的外衣下包含的多元复杂的主题在莫言充满

魔幻性的语言中表现的淋漓尽致beastie boys。

简洁有力，是张艺谋电影作品一直以来的主题观前任插曲叫什么。主题简洁了思想简洁了，

感情的包容量才会大，感情的力量才会大。如果主题和思想过于繁复同桌的你小品台词，情感必要

被削弱民工鬼步，就成了拿符号写文章。所以，面对《红高粱》小说如此复杂深厚主题意

蕴军旅歌曲，张艺谋采取的是以简驳繁的策略小糊涂神之歌，着力表达对于生命和自由的赞美坚持到底阿杜。一方面老婆最大广场舞视频，

电影《红高粱》的完整版片长只有不到90分钟心归，在篇幅的限制下广场舞中国范儿背面，电影文本注

定不可能如小说般细致全面的表达莫言在小说中构建的多层主题郭德纲20周年，而是将有限

的笔墨用在了对“原始生命情调”的歌咏上胡彦斌潇湘雨，着重从爱情与死亡两个方面来展现

生命的灿烂多姿与轰轰烈烈观世音菩萨心咒。导演在接受采访时曾这样表示不是吧不是吧难道单押也算押歌词，他不想将《红高粱》

拍的太复杂，附加太多人为的历史厚重感犯错广场舞，更多的是想把它拍的好看牯岭街少年杀人事件下载，拍的有意

思，与此同时，传达出莫言小说中那种感性生命的动歌曲吉祥三宝，把人对生命热烈的追求

说出来，这样就足够了。另一方面阿郎，张艺谋导演对小说情有独钟：“他最打动我

的是爷爷和奶奶的爱情传奇，是充满活力的人pickout，是那种豪放舒展的活法”光辉岁月演唱会版。电影

《红高粱》是他在与小说《红高粱》的情感共鸣基础上的内心情感的大释放或者

大爆发四步舞蹈。

电影《红高粱》中风格化的镜头语言、情绪化的彩叙事以及地域化的音乐

表达在其诞生的近三十年中一直被电影发烧友们津津乐道。张艺谋的创作团队充

分运用视听语言的抒情和表意功能，使得小说中经典的“颠轿”、“野合”、“剥皮”、

“九儿之死”等桥段，在电影文本里都得到了保留，有些桥段甚至做到了“加强”脑残族。

而且这种“加强”方式是充满风俗仪式化的，更是非常具有观赏性的。“颠轿”

一节在不到九十分钟的电影时长中，足足占了十多分钟：孔武有力的轿夫们抬着

红轿子柳影红，走在黄土漫天黄土高原上，一种凛冽的又酣畅淋漓的视听冲击下直升机模型，生命

的激情和人性的张扬透过银幕扑面而来；在影片一开始，张艺谋便奠定了一个红

的基调暗里着迷，他利用彩对人的视觉心理感应和彩具有的象征意义小e，勾起了人们

丰富的联想，充分调动了观众的审美体验。镜头一开始出现“我奶奶”红红的脸

庞wifi免费通，接着就是占据银幕的红盖头、红轿子怨天怨地dj。“颠轿”这一情节中，在红红的高粱

地的映衬下，几个轿夫抬着大红的轿子，轿中的“我奶奶”戴着红盖头、穿着红

袄、红裤、红绣鞋disaster，连脸都被映成了大红，有效地迎合了影片“红”的主题巨轮2百度云，

再加上推、拉、摇、移的各种镜头，很好地展现了导演的主观性镜头。接下来表

现“野合”情节刀郎歌曲下载，采用了逆光拍摄，原本绿的高粱在红的太阳的映衬下被染

成一片火红memorial。继而镜头中火红的高粱酒，暖调的酿酒窖，血淋淋的肉体；张艺

谋对电影《红高粱》的音乐、音响效果的处理上也呈现出较强的个人风格和主观

意识。无论是琐呐吹出来的高亢jewelry，还是“我爷爷”粗放激昂的吼歌体现出的热情

和希望，都恰如其分的推进和配合了影片情节和情感的发展，表达出这片热土上

的人们富有野性的原始生命力。

电影《红高粱》的叙事结构不同于传统的平铺直叙，而具有断续、梦幻、含

混等特征，会有如同本雅明所说的那种“阐释难有穷尽”的感觉王子 张栋梁。张艺谋倾向于

在电影叙事中释放文化意蕴2017维多利亚的秘密，而直观的电影创作又难以表达抽象的内容，于是就

运用了仪式化、夸张化、寓言化的手法进行艺术表达，将《红高粱》小说文本中

的涵容与内蕴，用电影形式去理解、放大、阐释或生发，通过独特的仪式化、夸

张化、寓言化的电影造型手法好兄弟的歌词，建立起新的《红高粱》文本启航2014元旦晚会，而新的意义挖掘和

多角度的解读寒松，将在此基础上具有可能可口可乐广告曲。文学文本到影视文本的审美转换是一种

特殊的艺术转换形式蓝诱惑网，不仅仅是狭义的两种媒介的转换，更重要的是必须认识到

导演利用这种手段对原小说文本意蕴的重新阐释从而所呈现出的新意蕴。影视改

编中，演员都努力通过自己对作品精神风韵的理解董学，表达出人物性格薛之谦演唱会2017，赋予了角

和文本新的生命力拜仁慕尼黑队歌，力求达到为没有读过小说的受众带来精彩的审美享受亨利的罪行，为

读过小说的读者带来惊喜的审美体验。改编后的影视文本通过这种集体智慧的演

绎向人们传达自己的理解，让更多的普通读者去观赏中丸雄一，也将小说文本的研究带入

到一个全新的领域，扩展为一种全新的视野黄仁德，从而处在一个更大领域的空间研究

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