小说《红高粱》和电影《红高粱》艺术特评析 ()

小说《红高粱》是莫言的代表作，电影《红高粱》是张艺谋的

代表作，请运用所学习的文艺理论方面的知识前浪后浪，比较分析二者的艺

术特和成就火花谐音，并着重分析电影《红高粱》对小说的继承和发展我恨我爱你歌词。《红高粱》是莫言作品中很有代表性的一部，作者大胆运用了穿越时空的表

现手法来编辑他的故事当你的秀发，以第一人称和第三人称相结合的叙事方式alilo，突破了传

统的叙述模式，在小说里建立了双重的叙述视角窗外下着雨。而且，从主题陌生化，人物

陌生化林志颖档案，语言陌生化三个角度来突显《红高粱》中的悲壮、豪放、浪漫的民族

民间精神。从而获得了全知全能的效果。本文将从语言的陌生化手法入手，阐

述《红高粱》独具魅力的艺术特。语言主要是为了达到沟通交流、传达信息的目的金鳞岂是池中物 音频。什克洛夫斯基认为：

“普通语言是日常的，司空见惯的，平庸呆滞而且是毫无生气的，而语言经过

“陌生化”后则会变得奇异圣诞节的音乐，令人耳日一新下辈子还要嫁给你，而且充满话力沈晓杰。”对于作者而

言，语言的陌生化是一种艺术手段，通过语言的陌生化使自己的作品为大众所

欣赏。对于读者而言，语作品的兴趣胡同里有只猫，克服审美疲劳。莫言《红高粱》的陌生

化也表现在语言方面好姑娘 李晓杰。在《红高粱》中onesummernight，拟人修辞手法的运用便是体现陌生化效果的重要途径功夫梦歌曲。

如“高粱高密辉煌小鸡长在王一博笑点上，高粱凄婉可人麻辣甜心下载，高粱爱情激荡”“遍地高梁肃然默立”

“高粱尸横遍野”“高粱的茎叶在雾中嵫嵫乱叫”“高粱嚓嚓啦啦的幽怨鸣

声”“一穗一穗被露水打得精湿的高粱在雾洞里忧悒地注视着我父亲，父亲也

虔诚地望着它们情系半生。”在莫言笔下，高粱是活生生的灵物。它们和人一样拥有肉

体和情感，它们对日本人蹂躏高密东北乡民感同身受，它们与乡民一样仇视日

本侵略者。又如“被篷布上神马都是浮云，漏出几颗鬼鬼祟祟的星辰”星辰是没有生命的格莱美获奖名单，

更不可能鬼鬼祟祟忽而今夏txt下载，作者这样写既给读者创作一种新奇的审美感受，又充分表

现出罗汉大爷意欲逃出栅栏的紧张心理。此外james corden，电影版本的《红高粱》在彩和造型上获得了不俗的效果。张艺谋

作为摄影出身的导演采茶戏，彩和造型一直是他所关注的。对于电影彩和造型艺

术的探索也显示了他在美学方面的天才名族风，他的电影画面从来就不缺乏视觉冲击

力哭我。张艺谋不但善于使用适当的电影彩以使观众产生心理刺激和视觉震撼，

而且擅长使用独特的造型达到他所追求的隐喻和象征效果。在《红高粱》中评书mp，电影造型的精巧几乎成为张艺谋在艺术形式上最主要的

追求好一朵小兰花。《红高粱》的追求是对生命力的讴歌pillowcase，影片在表现的时候，选取了一系

列独特的造型：抬轿的狂颠，高粱地上的野合thinking of you，酿酒时热闹繁忙的场面sparkler，伙计

们抱着酒罐向日本的汽车冲去;太阳下爷爷奶奶泥塑般的造型心之海，孩子声嘶力竭的

哭喊和日食等快乐老家歌曲。《红高粱》中无边无际的高粱地陈明月，黄土弥漫的土围墙，火光大秧歌电视剧，

水气冲天的酒坊多爱我一秒钟，都表现了原始生命力的蓬勃旺盛和热烈张扬代喝奶茶代吃炸鸡。如"颠轿”一场

戏：黄土高原的空旷张杰 逆战，崎岖的道路，滚滚的黄尘极限震撼，轿夫近似疯狂般的野性舞

蹈我们结婚了强仁夫妇，以及轿中“我奶奶”的表情爱情从来没什么道理，鲜活的呈现出了一种张扬生命的力量。颠轿

是一种狂乐的纯自然的表现惋惜的心情，光头的汉子有在异性面前表现的强烈欲望，在空

旷寥寂的黄土地上的那种狂热是缺乏理性的、完全凭感觉的、粗糙的、原始性

的情绪自然地表露山谷里的居民。又如“酿酒“一场戏：通过作坊里面的大酒缸、大海碗、

烟气和来回走动的人从而营造出来一种热气腾腾的气氛女人不是月亮简谱，来表现一种强烈的力

量美智慧树全集。

俗语说，百闻不如一见。千言万语描绘出的一个人物的肖像，远不及银幕

上人物的一个特写镜头来得鲜明。影视作品作为大众化的视听艺术对面，声情并

茂音乐在线听歌曲，所产生的造型感染力与冲击力远远比静态的绘画或文字强烈得多。文学中

的象征是通过铺陈、描写来表现的westlife，而影视作品中的象征则是由镜头推拉等表

现的，画面构图的多样性和镜头表现的直观性使观众能更快更多接受编导通过

画面所要表达的象征意义。

张艺谋谈及《红高粱》创作的初衷时曾说：“我当初看中莫言的小说，就

跟在高粱地里的感觉一样米拿，觉着小说里的这片红高粱地d大调小提琴协奏曲，这些神事儿木村佳乃，这些男

人女人，豪爽开朗、旷达豁然，生生死死狂放出浑身的热气和活力孙亚龙微博，随身所欲

透出做人的自由和快乐。”作者莫言本身创作就深受西方魔幻主义的影响，擅

长运用象征手法来挖掘边缘人物、边缘文化的内涵，而这一点恰好符合张艺谋

的审美气质是不是爱情歌词。《红高粱》既是一部有思想的文学作品也是一部有内涵的影视作

品。

不管是文学作品还是影视作品，《红高粱》以红为主基调春眠不觉晓儿歌，挖掘红对

于人的审美效应以及象征意义只为你画地为牢。广袤无边的高粱地始终笼罩在炽热的阳光下我不怕 柳岩，

焕发出一片金红frederike。红是太阳的颜，象征燃烧的生命力和火一般的激情；红

也是华夏民族传统节日中表达喜庆、欢乐心情的首选颜。在张艺谋的镜头

下，红高粱、红棉袄、红盖头、红花轿、红剪纸、红对联、红辣椒、红红的高

粱酒紫诺，这一切都鲜明地烘托了影片和原著主题。正因为文学作品和影视作品运

用了象征手法在没有雨水滋润的星球上是无法付出爱的吧，使得人物、情节栩栩如生。