当前流行音乐评价标准的窄化与偏移_于广华
娱乐二人转背景音乐-别再犹豫
2022年4月1日发
(作者:小猪佩奇中文版全集)
网络出版时间:2016-0-1614:41:57
网络出版地址:
/kcms/detail/
2016年第2期
当前流行音乐评价标准的窄化与偏移
于广华
摘要
:
面对相当完善的流行音乐产业
海贼王布鲁克唱的歌,
从西方古典音乐和民族音乐抽离的传统音乐评价体系
,
在当代已
经失去了对流行音乐的阐释效力
,
使得当前的流行音乐评价体系出现了偏离和窄化
我们的爱。
消费社会下音乐内涵已发
生变化
,
我们必须更新流行音乐价值评价体系
,
以更加客观和开放式的姿态去理解流行音乐以及其在消费社会
下的合法性
汪小敏。
关键词
:
流行音乐价值
;
中国风音乐
;
流行音乐话语
一
、
新时期以来流行音乐的尴尬处境
新时期以来中国大陆流行音乐的发展可谓是一波
三折
求怕累,
在流行音乐再次复苏的80年代初
telephone,
其在大陆还
是处于被批判的境地
,
台湾流行音乐发展比大陆要
早
毛不易 盛夏,
新时期以来大陆最早接触到的流行音乐也是来自
台湾
林加平。
当时的国共意识形态上的对立
,
使得流行音乐
在发展的初期就被赋予了意识形态性
stressed,
当时邓丽君的
音乐就被认为是
“
资产阶级的靡靡之音
”。
随着政治
大环境的变化
首都票务网,
中备受压抑的人性开始逐渐得到
复苏
那些日子,
大陆人们也首次接触到革命样板戏之外还有着
细腻温柔
、
打动人心的流行音乐
,
春晚上也越来越多
地出现了流行音乐的身影
,
与此同时官方对于流行音
乐的态度也有所缓和
周深 let it go,
1986 年中央电视台主办的
“
第
二届全国青年歌手电视大奖赛
”
首次设置了
“
通俗唱
法
”,
中国音乐家协会也举办了
“
孔雀杯
”
全国民歌
通俗歌手大奖赛
calendar girl。
面对流行音乐的快速发展
,
音乐学
术界也不得不去研究这一影响甚广的音乐类型
,
1987
社会音乐委员
年 11月
minmi,
中国音协理论创作委员会
、
会
、
人民音乐
》
编辑部等单位联合召开
《“
全国通俗音
乐研讨会
”锦绣中华,
1988年 1月
《
音乐研究
》
编辑部与中央
音乐学院音乐研究所共同召开了
“
流行音乐座谈会
”
,
流行音乐
也
日益进入了学术的视野
。
随着改革开放和
市场经济的推进
刘德华的歌,
中国也日益具有了消费社会的诸多
特征
,
港台等地的流行音乐契合了大陆人们的消费心
理
有没有一首歌会让你想起我吉他谱,
逐渐主导着大陆流行音乐的发展
。
进入21世纪
好不容易张靓颖,
随着中国商业化进程的加快
,
流行音乐也逐渐更加多
样化
最受欢迎的歌曲,
以周杰伦为代表的流行音乐已经鲜明地具有了
西方后现代的
“
拼贴
”
文化特质
。
从80年代至今
,
官方对于流行音乐的态度也由完
全批判到逐渐中肯
禁曲黑星期天,
流行音乐也逐渐引起了学者的重
视
小小 智慧树,
但是目前的学界
,
很少有权威学者研究流行音乐
崔羽立,
在一些音乐类的核心期刊中
央金卓玛歌曲,
研究流行音乐文章的比
重明显低于民族音乐
、
西方古典音乐研究
魔域地图,
与汹涌而
来快速发展的流行音乐相比
侠女十三,
对于流行音乐的学术研
究却明显滞后
,
这是中国流行音乐和学术研究之间的
一种尴尬处境
。
流行音乐最初被视为
“
资产阶级的靡靡之音
”痴心,
这是从政治意识形态视角对其进行批判
,
随着中国商
品经济的发展
,
流行音乐的
“
商业性
”“
娱乐性
”
逐
渐成为批判的对象
wake up。
中国学者对于流行音乐商业性的
批判
,
显然受到法兰克福文化研究学派的影响
,
比如
阿多诺认为流行音乐是文化工业的后果
韩宝仪歌曲视频,
是没有价值
的
suara,
其缺乏西方古典音乐所具有的原创性
;
流行音乐
是肤浅的
大番薯网,
表面上五花八门
,
丰富多彩
,
在实质和内
核上却是单一的
往事悠悠,
贫乏的
;
流行音乐具有着资产阶级
意识形态性
应用哥,
以流行音乐来麻痹人们的进取心
家有贱狗下载,
让人
们丧失自主性
心术 张晓蕾。
这样部分学者就以一种精英主义视角
批判流行音乐的商业性
,
认为
“
由于市场经济的发展
,
流行音乐的创意和制作到流行歌手的打造
、
包装和炒
作等更依赖于商业运作
ryan church,
流行音乐的商品化倾向更加
突出
,
越来越失去了音乐艺术应有的严肃精神
、
理想
精神和对现实中不道德现象的否定精神
”,
认为商演
、
广告
、
演唱会
、
明星打造
、
市场运作等损害了音乐自
身固有的音乐价值
。
此外还有对流行音乐的歌词内容
进行道德性批判
五二零图片,
认为相当部分的流行音乐歌词是低
俗的
移动铃声,
个人化的
,
萎靡的
爱 香味,
丧失了人文精神的
你真漂亮国语版,
且认
为流行音乐在题材上以情歌为主
,
过于贫乏
,“
就如
同阿多诺的观点
,
通俗音乐是一种以标准化
、
模式化
、
制度化为根本基质的文化现象
新白发魔女传片头曲。
歌词内容尤其片面
秋日私语五线谱,
几乎清一的而且多是感伤的失恋的爱情歌曲
越剧追鱼。
表现
手法
、
歌词也越来越没有诗意
hella,
没有多大的文化底蕴
与内涵
”
remember the name,
从这种角度流行歌曲显然没有做到
“
为人
生而艺术
”免费铃声下载到电脑,
自然
“
不能登大雅之堂
”。
流行音乐纷繁庞杂
,
包括网络音乐
、
电子音乐
、
66
双月版
当代艺术观察
手机铃声音乐
、
选秀节目音乐等等
怨天怨地歌词,
而且参差不齐
,
其中不乏恶搞低俗的作品
,
如何评估流行音乐价值自
然成为了一项难题
青春男孩。
从最初将流行音乐定义为
“
资本
主义靡靡之音
”,
到后来的流行音乐的迅速发展
,
虽
然成为了中国影响力最广大的一种音乐类型
还有一个中文音译,
但是对
流行音乐价值的判定却始终因其
“
商业性
”
而被低估
和忽视
,
从新时期以来其发展历程来看
陈琳 你的柔情我永远不懂,
流行音乐一
直是处于一种较为尴尬的处境
好喜欢你。
流行音乐最初源于美
国黑人音乐
,
经过近百年的发展
李霄云图片,
从美国南方种植园
中黑人在田间地头三三两两哼唱的劳动歌曲
,
到现在
流行音乐的先进灯光音响设备
、
唱片营销
、
MV
、
音
乐期刊
、
网络音乐
、
演唱会等等
爸爸去哪儿歌曲谁唱的,
流行音乐已经构成
了相当完备复杂的的庞大音乐产业
如果爱下去歌词,
成为当前最具影
响力的一种音乐类型
现代启示录下载,
并在世界各个国家产业布局中
日益占据着重要位置
武装。
我们必须直面流行音乐
风云必胜主题曲,“
尊
重每种文化中的不同音乐表现
bigbang,
并力图去理解每种音
乐内含的文化意蕴和独特魅力
,
这已是现代音乐生活
建设中的一个前提条件
”
梦想成真赵薇。
需要认真严肃地思考在消
费社会下流行音乐的特征
、
意义和价值
爱爱爱 方大同,
但是目前对
于流行音乐价值的评判出现了偏移和窄化
今晚图。
二
、
流行音乐评价标准的偏移
目前中国音乐学术研究以民族音乐
、
西方古典音
乐为主
有什么好听的新歌,
中国流行音乐的研究只是占很小一部分
,
比
如我国音乐理论影响较大的期刊
《
音乐研究
》
主要以
音乐史学
、
民族民间音乐
、
作曲技法理论等研究方面
为主
感冒的圣诞节下载,“
纵观五十年来
《
音乐研究
》
的栏目设置
盛夏光年 陈冰下载,
发
现其与现实音乐文化实践的距离较远
,
对音乐文化生
活现实的干预精神也明显不足
⋯⋯
比如有关
‘
音乐教
育
’
流行音乐文化等方面的探讨
玉置浩二 friend,
在
《
音
‘
素质教育
’、
乐研究
》
中所占比例就严重不足
”。
而
《
中国音乐学
》
杂志则以中国民族音乐研究为主
高清 下载,“
稍作分析则不难
看出
,
所列核心栏目中一直占有绝对优势的是民族音
乐学栏目
暗涌黄耀明,
自1985年底创刊至今的20多年中
赵本山小品全集,
它的核
心地位始终没有动摇
,
在93期中出现93次
好听铃声网,
出现频率
达到了百分之百
大悲咒mp,
由此可见其重点栏目的地位是非常
突出的
”。
可见
,
中国流行音乐研究在音乐类权威期刊内所
占比重较低
,
这里一方面是因为流行音乐参差不齐和
水平不一
万能青年旅店,
另外一方面
f ,
西方古典音乐和民族音乐从
音乐发展初期就掌握着音乐的话语权
郑俊河婚礼,
以后从结构主
义视角来看
,
其实并不存在一个具体的与
“
音乐
”
该
词相对应的概念
,
我们给
“
音乐
”
命名
荷叶罗裙一裁,
对什么是
“
音
乐
”
进行定义和阐释
得不到的幸福,
这确实能将某定义或者概念进
行现实化与合法化
,
能够将其塑造为我们所定义的那
样
,“
它还影响着各种观念被投入实践和被用来规范
他人行为的方式
”“
由于限定
,
话语也被排除
凌志辉,
限制
和约束了其他的言谈方式
”,
将什么东西命名为
“
音
乐
”
包含着一种特定的价值和理解方式
,
这会对我们
每个人如何理解音乐产生影响
,
同样的诸如很多对于
音乐的分类
,
这些分类和命名都建构我们对音乐的知
识和经验
,
且限定我们理解音乐的方式
小鑫,
当我们去评
估某音乐价值时
,
传统音乐话语的力量就会显现
河道现大量现金,
并
意识形态性地影响我们的音乐价值标准
792。
什么是
“
音乐
”
以及音乐的价值标准
未见面就说再见,
这些都已
经被传统的音乐学话语所建构
,
这样我们就从古典音
乐和民族音乐中抽离出音乐价值标准
,
于是将音乐价
值标准牢牢地限定在音乐的民族性
、
道德性和原创性
上
马兰谣李思琳。
将音乐价值的核心集中在以下几个方面
爵士乐歌曲,
一
、
以
乐谱为基础的旋律
、
织体
、
音高
、
结构等
活佛济公主题曲,
这是因为
西方古典音乐以记谱法为基础
我们不是相爱吗下载,
讲究音乐的和声和曲
式
,
我们也自然而然地将音乐的核心集中在这些方面
。
二
、
探讨音乐的民族性
,
中国民族音乐有着悠久历史
江疏影2分28秒的人是谁,
在日益全球化的时代
,
其民族性对塑造国家民族认同
有着意义
,
因此音乐学非常重视传统音乐研究
黄飞红。
三
、
音乐的道德教化性
,
中国自古就注重音乐的教化意义
,
比如荀子
《
乐论
》“
夫声乐之入人心也深
,
其化人也
速
清明梦,
其感人深
,
其移风易俗易
”寂静之声 歌词,
以及
《
乐记
》
的
“
先
王制乐
,
将以教民平好恶而反人道
……
是故德成而上
,
艺成而下
”,
这些均将音乐的道德教化意义摆在首位
。
这样就将西方古典音乐及民族音乐的价值标准
桥边姑娘歌词,
推而广之地成为所有音乐的标准
王钰卓,
西方学界自然就将
坐标定在西方古典音乐上
一追再追,
然而中国没有西方古典音
乐的渊源
dakota rose,
因此中国便将价值标准
今天网校,
一方面定位在传
统民族音乐上
,
另外一方面定位在西方古典音乐上
李雅馨。
由于西方古典音乐和民族音乐有着强大的
、
完善的话
语体系
,
有着传统音乐学理论的支撑
,
此外还有着官
方的支持
,
因此音乐价值标准很显然偏向古典音乐和
民族音乐
大芭,
然后自然而然地将评定古典和民族音乐的
价值标准
贾君鹏你妈喊你回家吃饭,
意识形态性地扩充到所有音乐类型价值评
价体系之中
,
并将这种音乐价值标准固定化
,
合法化
有你陪着我,
而且这种合法化也意识形态性地通过教育得到加强
。
比如通行的人民音乐出版社的高中音乐教材
《
音乐鉴
赏
》(
2007年版
)大学生搞笑小品剧本,
一共三十三节
,
只有第三十二节涉
及到了流行音乐
,
这显示了音乐也具有意识形态性
,
流行音乐在话语上完全处于劣势
。
随着学术研究视角的多元化
燃烧吧火鸟,
部分学者也逐渐认
识到了流行音乐的价值
迈克尔杰克逊,
但是评判流行音乐的价值坐
标仍然还是古典和民族音乐的价值坐标
,
比如他们在
流行音乐当中挑选出哪些具有民族性
呼家将评书,
哪些具有音乐
教化意义
我一个人入睡,
然后再去认定具有这些特征的部分流行音
乐才是有价值的
。
以教化意义看待流行音乐
,
认为
“
流
行音乐以广泛的娱乐性
、
互动的观演性
、
多变的表演
形式吸引着众多的体
……
与其它类型的文化事项一
样
,
流行音乐也显现出一定的教化功能
”伤痕 屋塔房王世子,
然后将具
有教化意义的
,
一些励志性歌曲如
《
蜗牛
》《
隐形的
的翅膀
》
等流行音乐列入教材
。
以民族性去审视流行
音乐
是谁在敲打我窗,
周杰伦所引导的
“
中国风
”
音乐自然成为了学
者研究重点
西单女孩 如果,“
流行音乐中的
‘
中国风
’
再度成为年
度批评的热点
”“
周杰伦演唱的
《
菊花台
》
打动万千
歌迷
夜莺雅尼,
他的歌艺上了一个水平
”
方文山歌词具有辞
“
67
2016年第2期
格营造的语言美
,
声韵结合的音乐美的艺术魅力
”“
在
追求东方韵味与意境的塑造中
江若琳好听的歌,
融入到中国文化复兴
的潮流中去
”
卓君稻草人之恋高清。
中国风流行音乐的古典歌词意境契合
了传统精英主义的
“
高雅
”
诉求
,
诸多学者纷纷著文
研究中国风音乐
致爱丽丝钢琴谱下载,
之所以出现中国风音乐批评热
巴拉莱卡,
根
本上还是因为中国风音乐的
“
民族性
”
契合了传统音
乐价值标准
。
由此可见
gummo,
部分流行音乐具有了
“
民族
性
”“
人文性
”
等教化意义之后
蝴蝶飞歌词,
才受到音乐学界的
重视
,
才被认定为具有部分价值意义的
今生你欠我一个拥抱,
流行音乐价
值的评判标准仍然还是沿用旧有的音乐价值标准
,
这
显然出现了评判流行音乐价值坐标的偏离
生命狂想曲。
三
、
流行音乐评价标准的窄化
当今流行音乐评价体系一方面出现了偏移
子弹上膛下载,
另外
一方面其对流行音乐的评价标准也出现了窄化
。
当我
们涉及到所谓
“
纯粹音乐
”
概念时
三天三夜 张惠,
我们很容易想到
西方古典音乐或者传统民族音乐
一生一次,
而对于流行音乐
,
我们更多将其与商业性
、
娱乐性相关联
坏天使 江映蓉,
从而认为流
行音乐并不那么
“
纯粹
”陈晓东。
我们很容易将古典和民族
音乐的一系列特征
——
旋律和谐
,
结构完整
夜的回忆,
注重和
声和曲式
,
或者歌词内容典雅
最囧游戏2,
民族性
,
教化意义等等
loveactually,
将这些特征认定为
“
音乐内部元素
”,
而简单地将流
行音乐相关的商业性认定为
“
音乐外部元素
”甜蜜,
单一
地以古典音乐和民族音乐所具有的特征去审视偌大的
流行音乐产业
监狱风云2插曲,
这显然显示了评判流行音乐标准的窄
化
,
消费社会下
,
流行音乐在商业和科技的推动下日
益完善
,
在流行音乐内部已经形成相当完善的属于自
身特有的声音和语言
,
从流行音乐的音乐实践和不断
演变的形态来看
冷漠好听的歌,
现在的流行音乐确实与以往有着很
大的不同
。
现代流行音乐文本本身出现很多新特征: 在科技
的推动下
京剧样板戏,
更加重视音乐的混音和录制技术
,
运用电
脑等新技术对音乐进行处理合成
;
更加注重不同民族
元素
、
不同曲风
、
不同乐器音之间的拼贴和混搭
,
很难像古典音乐那样概括出大体的音乐模式
;
以前公
认的八度12个均等音高等音乐基本原则被放弃
,
传统
的有叙述的有目的的音乐被拒绝
;
随机音乐因素大大
增加
,
包括环境
、
噪音
、
非乐器的材质发出的声响等
等被混合进音乐内部
;
更加注重音乐的随机性
,
并不
是严格按照乐谱进行演奏
,
带有表演性质的即兴演奏
较多地出现
,
此外还出现了很多新的乐谱方式
,
比如
草稿
、
图表
、
散文指示等等
。
消费社会下整个流行音乐产业模式逐渐形成和完
善: 1.明星运作和打造
仙道茫茫。
这里涉及到明星的包装和推
出
王菲 传奇 歌词,
偶像化明星打造
好听古典音乐,
或者打造成什么类型的明星
中国好声音 侯磊,
是偶像型还是实力派
,
等等
,
这些背后都有着复杂的
团队
。
2.专辑制作
。
流行音乐的专辑制作
,
其背后有
着复杂的运行机制
千面女孩,
需要综合考量歌曲创作者
、
歌词
创作者
,
还有所在的经纪公司对于专辑内容的考虑
团子大家族伴奏,
比如要协调好专辑内容与明星形象打造之间的关系
youren。
3.专辑营销
unpretty rapstar。
专辑推出后
新康定情歌,
需要各种网络媒介宣传
,
签售会
粉视频入口,
或者安排歌手专访
白冰神话,
还有就是考虑在新媒介
之下
张可图片,
专辑如何发行问题
甄嬛传续集,
比如周杰伦的
《
哎呦不错
哦
》
专辑就首次借用腾讯音乐进行数字音乐发行
,
歌
迷们首先需要网络付费
,
然后从腾讯音乐下载高音质
的数字音乐
,
这样就在传统的CD发行之前就能听到
新专辑的音乐
百分九少年团。
4.音乐与广告
黄瑶。
作为市场商业化运作
的流行音乐
美丽的蒙古包简谱,
其与广告的关系甚为密切
青年友谊圆舞曲,
如何更好将
广告与音乐融合
海物语,
自然成为流行音乐重大课题
。
比如
周杰伦歌曲
《
我的地盘
》摇滚歌手,
一方面是写年轻人张扬个
性
怎么会忍心伤害我,
另外一方面
“
我的地盘
”
同时也是中国移动推出
的校园移动套餐的品牌名
。
此外在MV拍摄中也涉及
到广告
,
比如周杰伦的
《
手写的从前
》
MV里就涉及
到蒙牛产品
人生豪迈。
5.歌手演出
。
歌手到各地演出或者开演
唱会
,
演唱会的灯光
、
音响
、
舞蹈
、
歌手如何出场退
场等等
,
都有着严格的设计程序
青春荷尔蒙2 完整版。
通过歌手与舞蹈演
员之间的配合
,
加上背景屏幕灯光
,
以此营造某歌曲
的氛围
风从海面吹过来,
或者表演歌曲的叙事内容
。
在表演中
,
歌手
与歌迷之间的互动非常重要
经典歌曲500首,
最多的一种方式是歌手
将话筒对向观众
苏炳添等6位火炬手接力点燃主火炬,
营造大合唱的氛围
雨夜谈鬼事。
此外还有很多
其它方式
金贤重break down,
比如周杰伦在演唱
《
可爱女人
》
时
yami手机,
随机
的现场传送部分情侣歌迷的画面
,
当某对歌迷被选中
出现在大屏幕上时
天空之城中文版,
都会引来阵阵尖叫
,
这样就在歌
曲内容
、
歌手
、
歌迷之间营造了一种互动
桂河大桥进行曲。
还有部分
歌手随机让一名歌迷点歌
在没有雨水滋润的星球上是无法付出爱的吧,
然后歌迷和歌手合唱
ganzo,
以
此来营造互动
we will rule 背水一战。
部分歌手还为了配合当时地域特
爱不需要承诺,
对演唱会曲目进行改变
共产儿童团歌简谱,
比如周杰伦在上海特意演唱
了
《
上海一九四三
》无聊人生,
以此回味老上海的情调
。
在消费社会下
,
流行音乐是基于市场和商品经济
的
暗香歌谱,
如果以传统的价值标准去评判流行音乐
假如我有超能力 电视剧,
那么很
容易将流行音乐这些新元素视为
“
音乐的外部因素
”,
这已显示传统价值标准的窄化
。
传统的音乐学话语一
方面积极建构着西方古典音乐和民族音乐的优越性
,
另外一方面由于流行音乐不怎么具有传统音乐的那些
元素
,
这样很容易就将流行音乐建构为是缺乏价值的
童丽歌曲,
这显然是不合理的
我们还是做朋友。
四重建消费社会下流行音乐评价体系
“
流行的音乐
,
不流行的流行音乐学
”,
作为受众
最广
、
影响力最大的一种音乐类型
——
流行音乐
,
却
面临着学术研究上尴尬
,
这很大程度上源于学者们对
消费社会的批判态度
。
工业革命以来
mc527,
商品经济重构了传统的经济模式
赵颂茹,
随之而来整个社会的文化
、
艺术
、
哲学等方方面面都
产生翻天
覆
地的变革
,
精英文化和大众文化界限日益
模糊
healthier,
让当时的学者们感到传统精英文化岌岌可危
。
面对汹涌而来的消费社会
,
批判多于直面
,
学者们突
然发现传统哲学以及传统对世界的阐释模式几乎失
效
,
并且
“
传统美学的价值精神日益演变成为一种否
定性力量
”,
这种力量试图否定消费社会
,
试图回到
传统精英主义乌托邦里面去
未闻花名,
包括利维斯文化精英主
义
,
法兰克福学派的文化工业批判
中国好声音第二季第十二期,
波德里亚消费社
68
双月版
当代艺术观察
会的批判理论
韩磊等待简谱,
弗雷德里克
•
詹姆逊的晚期资本主义
的文化批判
彩铃下载 中国移动,
认为消费社会带来的
“
商业文化的庸俗
”
(
利维斯
)、“
单向度的人
”(
马尔库塞
)、“
符号欲望的
膨胀
”(
鲍德里亚
)、“
距离感与历史感的消失
”
(鲍德
利亚)
,
消费社会对于文化来说犹如
“
洪水猛兽
”闭嘴花美男乐队演员表,
国
内学者继续利用这些理论展开对消费社会的声讨与批
判
,
试图以精英主义姿态展开对消费社会的
“
救赎
”金佳美,
传统的哲学观已经成为精英主义的精神堡垒
。
“
显然
加拿大歌曲红河谷,
一种在基本价值立场上就与消费社会敌
对的学科是无法进入这个 时代的
。
在此的两难选择是:
要么是美学错了,要么是时代错了
。”
在当代
朱晓玲,
如果仍
以精英主义式抗拒姿态对待消费社会
爱情无间道,
这是掩耳盗铃
、
否认现实的
伊藤千晃,
我们必须直面消费社会
起风了也太犯规了吧。
近百年以来
,
整个社会已经被消费社会所解构和重组
美若黎明,
物质的重新
编码已经打破了传统的经济基础和社会意识
、
精神文
化二元对立结构
lol恶搞歌曲。
鲍德里亚虽然是批判性地对待消费
社会
,
但他在
《
消费社会
》
一书中深刻地阐释了消费
社会的诸多特征
妖精的尾巴4,
他认为消费社会下所有的物被重新
分类和编码
青海人,
所有的历史
、
现实
、
商品符号
、
文化
、
生活
、
个人的情感以及主体性的要求
真爱你的晕,
这一切全部都
被重新编码为符号和可消费的范型
。
不仅日常生活
“
如此
,
就连精神
、
疾病
、
语言
、
媒介
受了点伤英文版,
甚至我们的欲望
这个大叔不太囧,
在进入到解放领域或渗透到大众领域中时都具有了政
治性
。”
商品经济下的消费社会
青花瓷吉他谱,
将一切事物进行重新编
码
,
商品也逐渐地由其物质使用性转变为商品的符号
属性
,
这个符号指向社会关系
、
阶级
、
权力
、
身份
,
还指向人们的生活趣味
、
审美理想
、
品味和氛围
马加爵被决现场。
我
们要看到
,
被消费社会和商品经济所重构的流行音乐
淡然一笑,
其音乐本身已经融入了大众的审美
、
理想
、
生活品味
,
每个人都能够到适合自己审美趣味的音乐类型
怕黑周华健,
流
行音乐也承载着一代人的集体记忆和理想
,
不能够简
单地去否定流行音乐的
“
商业属性
”,
要看到流行音
乐
“
商业性
”
背后复杂的社会机制和消费社会的巨大
变革
东方神起why mv。
我们不能简单地将音乐的音高
、
旋律
、
和声
、
曲式
,
音乐的人文性
、
民族性等教化意义当作音乐的
“
内部因素
”a lin,
而将流行音乐涌现的诸多和商业性相关
新特质
不需要,
视为音乐的
“
外部因素
”狗食馆,
我们必须深刻地
意识到消费社会下
“
音乐
”
概念内涵的改变
。
传统的音乐学将研究对象集中于西方古典音乐和
民族音乐
,
即使现在很多学者看到了流行音乐的价值
,
但更多仍简单地以精英主义居高临下的姿态去审视流
行音乐
,
周晓燕以中国的现代化进程宏观视角探究流
行音乐
67iii,
认为商业化社会下的流行音乐具有着历史必
然性
魏大勋照片,
这点很有启发意义
棵棵树歌词,
但文中提出
“
当代中国流
行音乐经常在启蒙意识与艺术趣味之间徘徊
请你恰恰英文版,
要实现
启蒙愿望
,
就不能不迁就一般民众的欣赏口味
;
而要
创造高超的艺术
angelina,
又不能不脱离文化水平过于低下的
一般民众
”“
走向
‘
世俗消费与人文理想制衡
’
是消
费年代里适合中国大众的有效的价值实现方式
”,
文
章虽然一方面证实流行音乐在中国现代化进程中的合
法性
当我想你的时候简谱,
另一方面又不能完全摆脱精英主义立场
张家口演唱会,
试图
以
“
人文理想
‘
制衡
’
世俗消费
”百灵鸟叫,
实际上
,
在完善
消费社会体制之下
儿歌试听,
这种
“
制衡
”
理想显然是无效的
曾经的一个承诺我失去了自我。
我们要破除错位的狭隘的音乐价值坐标
,
要认
识到消费社会下
“
音乐
”
内涵都已发生变化
,
我们
必须更新流行音乐的价值评价体系
嗳昧,
以更加客观和
开放式的姿态去理解流行音乐以及其在消费社会下
的合法性
。
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作者单位
:
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责任编辑
:
周娟
69
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