新媒体时代网络音乐文化传播特征解析_陈辉

DOI:10李蕙敏.1411/11-116/j.2009.0.0

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中国音乐学(季刊)2009年第期

MUSICOLOGYICHIA

◆

陈辉

CHEHui

新媒体时代网络音乐文化

传播特征解析

InternetMusicCulture'sTransmissionCharacteristicsofewMediaEra

摘要:以数字技术为代表的新媒体不仅改变了音乐生产和传播方式,也改变了整个音乐生产和

艺术消费。本文就网络音乐的存在方式及传播特征进行分析,阐述新媒体与音乐传播的关系,旨在引

起大众对新媒体与艺术结合的关注,推动新媒体艺术的发展cad工程图。

关键词:数字化;交互性;新媒体;网络音乐

中图分类号:J609.2文献标识码:A文章编号:100-0042(2009)0-0117-

0

有别于传统传播媒介的新媒体,核心是运用数

字技术的数字媒体,它更多依赖计算机与网络技

术从此以后歌词。信息的实时性、准确性、丰富性、易检性和多通道

传播等构成数字媒体的主要特征周汤豪演过的电视剧,使人类在知识膨

胀、信息爆炸、文化多元的时代,强烈感受到数字媒

体所带来的巨大便捷re1d。新媒体凭借其海量信息、覆盖

面广、速度迅捷、互动性强等特点,成为越来越多受

众接受信息的载体李光羲简介。它不仅改变了音乐生产和传播

方式,也改变了整个艺术消费个人的取向。新媒体时代使网络音

乐文化成为阐释当代艺术人文价值的新途径渭城曲。从音

乐创作到数字图像詹姆斯拉斯特,视觉与听觉的融合,使网络音乐

在虚拟图像世界创造了独特的美感特征、审美感知

与表达方式,彰显了深层次的文化符号意义,形成独

特的人文彩和创造空间幼儿园小班儿歌大全。

从报纸、无线广播到电视远方的爱,每一次新传播媒介的

出现羊羊得意,都为社会文化的发展提供了无限可能。如今,

数字技术已不可阻挡地渗透到生活的每个角落,使

人们在极低廉的成本和巨量的信息间划上等号。数

字电视、数字光盘等数字化革命的成果,使信息以简

单的方式传播、以更大的容量存取、以更个人化的方

式与接受者交流雨的声音。单纯的人际关系正为人与人、人与

体间的双向交流所替代,使人们有选择地获取需要

的信息。传统媒体在当下逐步趋于数字化阿美族舞曲,媒体之间

的信息化交换越来越多地由数字完成。网络音乐依

靠新媒体迅速成为独特的文化景观,无数网民在“草

根”或“山寨”式的音乐艺术创作与分享中乐而忘返、

各得其所。布哈林《历史唯物主义理论》一书把艺术

收稿日期:2009-02-25

作者简介:陈辉(1968-)心经 杨小琳,男广场舞爱在天地间,硕士,河北经贸大学

艺术学院副院长(河北石家庄0)。

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中国音乐学(季刊)2009年第

期

作为社会生活反映的成果、一种特殊的“精神”活动

和精神生产结果麦浪 孙俪,认为科学是把人们的思想系统化

的结果关于爱情那些事,艺术则是情感在形象中系统化的结果齐天。艺术

是传递感情的手段,直接作用就在于促进情感社会

化沈春阳图片。艺术就是用艺术形象和言词、音响、动作或其他

某种手段表达感情的活动。(198:219-221)

新媒体音乐形式有:数码音像、电脑音乐和网络

音乐等。基于数字技术新媒体音乐艺术的主要特征

是虚拟性与公共性、时效性与流行性、互动性和综合

性山水情话。新媒体的日益强大使整个艺术领域从观念形态

到创作实践都远远超越传统的局限adjustment bureau,音乐表现形式

和涉及内容也注定发生革命性突变小菊的秋天下载。它极大的活力

和潜力,已成为当今音乐艺术发展的重要手段,并对

音乐创作、传播、欣赏乃至整个音乐文化产生深远影

传播、交流方式,深深地影响了音乐创作、演奏及其

在社会中存在的方式,形成一种独特的审美文化我还有点小糊涂,乃

至人们看待音乐艺术的观念、态度也在悄悄改变。新

媒体文化高技术手段的支持加减乐队,满足了人类的感官需

要,创作者的创造冲动可以得到准确表达,网络音乐

世界联系着想象世界和真实世界。此时的音乐艺术

形式是更加感性的产品爱一万次够不够歌词,欣赏活动也更加感性,娱乐

成为网络音乐第一需求传奇 英文版。

数字网络化手段对音乐的影响是深刻的,音乐

变得前所未有的开放。新媒体影响下的音乐具有如

下特点:

1新春歌会.虚拟性与公共性

网络的发展使人们只要与网络相连就会得到最

新资讯,虚拟化使艺术产品全球化传播成为必然适合小合唱的歌曲。从

创作者角度来说,专业创作人员要受诸如唱片公司

或者传播媒体的制约,他们发布自己的作品是有限

制的,与之相比,个人化的作曲者则可以自由地在网

络上发布作品,只要他愿意爱情错觉王娅,只要有一定的人访问

就可以。黑格尔认为你是我兄弟片尾曲,艺术的最初需要就是人要把由

精神产生出的观念或思想体现于他的作品石石,正如人

运用语言来传达思想如果我们不曾相遇,使旁人能理解。一方面呈现于

感官的艺术作品应寓有一种内在意义scarlettjohansson,另一方面它

应把这内容意义和它的形象表现成为使人看来不只

是直接存在的现实中的事物春之声,而是思想和精神的艺

术活动的产品李志梵高先生。(1982:)

新媒体直接面对听众的传播方式更多地去除了

功利内容而纯粹走向自然的传播,创作者和欣赏者

都把音乐的创造、传播和欣赏当作一种纯粹艺术行

为,充满了艺术创造性和活力你为何放弃。在可能的情况下,相

同趣味取向的人们可以在虚拟社区中建立自己的意

识形态共同体rza,进行有声有的思想交流。

2.时效性与流行性

就音乐传播的时效性而言,传统媒体几乎无法

与新媒体相比黎明之前好看吗。由于成本、技术及主流意识形态等诸

多因素的影响小蝌蚪视频app下载大全小蝌蚪免费观看,传统音乐媒体传播时效性受到制

约。新媒体使网络音乐不受空间限制刘诗诗的个人资料,内容更新也没

有固定周期黄鸿升简介,在操作上极为容易。许多网络音乐本身

并非职业音乐创造,新媒体以“时刻准备”的传递方

式快速传递网民的音乐、声音、图像我想把你揉进身体里面什么歌,不受成本、技

术、发行的限制这一生有你就足够。草根音乐在网络上广泛流行正是这

一现象的体现,众多网络歌曲的热播和网络歌手的

数字化手段不但给人提供了获得信息的快捷有

效手段,更给每个人提供了最大可能的展示机会华宇晨。在

这个虚拟的数字社会中,刺激五官感受的技术手段

变得完备,经过一段时间的熟悉就可以把头脑中的

任何想象表达出来痛到不知痛。不仅艺术本身lady gaga paparazzi,艺术的创造权力

也极大程度地交给普通人,任何人都可以表达自己

的审美想象并与他人共享。个性化或者说个人化艺

术创作主体的极大增加,必然使世界变得五彩缤纷、

琳琅满目胸是炒鸡蛋。

.互动性和综合性

与个性化产品同时出现的是音乐的互动与综合

现象waterloo sunset。多媒体音乐是对纯音乐形式的挑战奈落之夜,视觉媒体

的介入使对欣赏者本身素质要求很高的纯音乐形式

向多层次平面化方向发展超能陆战队 字幕,音乐深层涵义往往借助

视觉等辅助手段直白地表达苍云粑粑。在多媒体欣赏方式中,

欣赏由单纯的听变为视听结合的综合接受克隆空间音乐,然后在

信息平台随意表达感受。这种互动性与综合性也是

新媒体传播手段的特征。成熟的作曲技术、无所不能

的数字化手段,使娱乐之声的观念和听觉习惯深深

地影响所有接触数字化生活的人给你整个世界,视听感受的完美

是人们接受网络音乐的需要。

在网络音乐平民化的创作和欣赏中万茜舞林大会,创作者只

体验“我言故我在”的生存快感,受众也无须思索作

品的微言大义小蚂蚁舞蹈。网络音乐创作者常以谐趣幽默、充满

个性的语言baiduyinyuehe,以明快的节奏和一目了然的结构建构

作品。大多观众和听众希望在有限的时间里宣泄情

绪、放松身心,获得令自己愉悦的审美快感林凡。于是欧美mom在线播放,

在

响ownage。数字网络手段提供了一种全新的音乐创作生产、一夜成名都与新媒体的时效与流行密切相关。

陈辉:

新媒体时代网络音乐文化传播特征解析

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线浏览这种无负担、无压力的轻松欣赏便给他们提

供了快乐的审美体验可莉分尸图。网络音乐用率真、感性、碎片

式的声音消解着审美领域中既有的话语权威,带给

进入虚拟审美空间的人们最简单的快感式审美体

验三千世界鸦杀。有人认为这种欣赏快感是低层次的,是谈不上美

感的call me baby exo。然而,快感和美感本身没有优劣之分,真正的

美感是融合了各种复杂审美心理快感之后的美感,

它带给人的是一种心灵上的沉醉。

4音乐小说.对艺术审美意义的重构

网络空间本是张扬个性、将想象付诸现实的感

性空间大槻真希。麦克卢汉提出媒介是人的延伸,也似乎意欲

表达在与技术的较量中求佛搞笑版,人处在中心位置。然而当个

体的想象、意志和激情沉入语符,游移在众多窗口中

间。离散为“远程生活”中不同的碎片时esteban,自律的审美

主体容易最终成为被撒播在网络上的一些节点,以

某种裂变的符号形式存在。在虚拟的网络世界,艺术

作品的四要素“世界、作者、作品、读者”被全部消

解我想你了歌词。现实“世界”的真实被网络虚拟化梦里桃源,“作者”从专业

人士的惟一性走向普通大众的体性,“作品”从自

足封闭走向多元开放,“读者”从被动接受者走向主

动参与。在网络音乐话语的时代动漫纯音乐,传统文化产业工作

者纷纷失业,人们不再通过做音乐、写文字、拍影片

来过活奇异恩典 柯南。音乐已不单纯作为审美对象与审美经验存

的形象来传达出这种感情,使别人也能体验到这同

样的感情———这就是艺术活动星星变奏曲。”(1958:47-48)普列

汉诺夫分析托尔斯泰艺术定义后认为:“艺术开始于

一个人在自己心里重新唤起他在周围现实的影响下

所体验过的感情和思想萌萌哒天团,并且给予它们以一定的形

象的表现。不用说,在极大多数的场合下leesa,一个人这

样做的目的在于把他反复思索和反复感觉的东西传

达给别人永恒火焰。艺术是一种社会现象下载酷狗7。”作为传播手段的

新媒体对音乐及其文化有巨大影响,媒体的变化首

先影响音乐作品的存在方式,继而扩大到整个音乐

文化领域分手的理由歌词,形成新的音乐阐释方式。从这一点说,音

乐传播手段的现代化是在人类社会科学技术发展前

提下进行的look at me now,是人类发展的明确表征。网络音乐较多

关注民生、关注社会人的文化需求及审美需求你说歌词。整个

音乐文化的发展实际上就是以不断满足人类感性需

要为目的,人类的音乐审美需要永远是第一位的、无

条件的王书麒。新媒体时代的到来以新的方式极大地满足

了音乐感性审美需要,任何音乐作品甚至与之相关

的文化都是被使用的材料price tag jessie j。在这种媒体中生活的人

少有历史遗留下的包袱郁可唯歌曲,因为他们坚信只有审美与

感性是永远正确的。

参考文献

在真的很在乎歌词,音乐的舞台变成了没有观众的舞台。网络创作、

列夫·托尔斯泰

欣赏与娱乐boat trip,只丰厚了不负责生产、不负责付费、也

不负责后果的网络平台提供者。音乐走下高雅的圣

殿pr九尾狐,以日常生活姿态活跃在网民的视听范围特种兵之火凤凰的演员。

苏姗·朗格认为,艺术是表现人类情感的符号

形式林贞熙,艺术品是运用符号方式将情感转化为可见的

或可听的供人观赏的形式真爱永恒。托尔斯泰则认为:“在自

己心里唤起曾经一度体验过的感情,在唤起这种感

情以后雷颂德,用动作、线条、彩、声音xxxtentacion17,以及言词所表达

布哈林

198:《历史唯物主义理论》[M]想把我唱给你听,北京:人民出版社。

1958:《艺术论》[M],北京:人民文学出版社萨克斯价格表。

黑格尔

1982:《美学》(第三卷上册)[M]甜蜜的负担,朱光潜译评书在线,北京:商务

印书馆动物声音博物馆。

(责任编辑:赵倩

)