流行音乐中的传统元素

民族音乐元素在电影与流行乐中的运用

一游淼，流行音乐中的民族元素

中国当代流行音乐自改革开放以后进入了空前繁荣的时期,形式和风格上

现出多元化的趋势aida nikolaychuk,使得中国当代流行音乐在世界流行音乐领域中占有一席之地,

保持经久不衰的独特艺术魅力play go。

早在八十年代初就有了流行音乐和民族音乐元素相结合的例子袁承汐。邓丽君演唱

的大多是以民间小调为素材创作的歌曲，如《小城故事》、《原乡人》、《路边的野

花不要采》等godknows，台湾高山族民歌《娜鲁湾情歌》的流传更是给了大陆音乐制作人

很多启示。随着崔健的一首《一无所有》的流传伤心雨，整个中国都刮起一股强劲的西

北风，《黄土高坡》、《高天上流云》、《信天游》等一大批以西北民族音乐为素材

的流行歌曲到处传唱、家喻户晓。“北方歌王”腾格尔扎根在蒙古民族音乐基础

上的音乐创作使自己保持在中国流行乐坛拥有一席之地;上海著名二胡演奏家马

晓晖与电声乐队的完美合作。冯小泉、曾格格夫妇的流行民乐受到人们的广泛关

注。朱哲琴的《阿鼓》方兴未艾。“彝人制造”演唱组合迅速蹿红等等无不说

明一点—中国民族音乐正在逐渐完成一次新的质变栀子花白兰花，而流行音乐也正在积极的拓

展自己的生存空间。

20世纪90年代末流行乐坛出现了多元化发展，各种形式不同、内容迥异的

歌曲以铺天盖地之势席卷而来我是歌手二季，一大批具有中国风特的歌曲出现在大家的耳

边，涌动着一股浓得化不开的中华文化浪潮—中国风流行歌曲。流行音乐中的民

族音乐的元素。既是对传统音乐反叛与颠覆神兵小将主题曲歌词，又是对传统音乐的反哺与重构凝望，这

个事实不仅印证了民族音乐的所具有的资源价值和文化价值，使民族音乐具有新

的审美品质和艺术魅力，而且为民族音乐的传播打开了更为宽阔的通道。使得人

们——尤其是喜欢流行音乐的年青的一代更多地接触、更深地体验民族音乐的魅

力所在不想放手 陈奕迅。换一个角度说天地在我心歌词，无论流行音乐多么具有西方流行音乐的彩，但它从根

本上依然是中国文化和中国音乐的产儿医龙插曲，依然是中华民族的情感、精神气质的音

乐描述，依然是中华民族的音乐理念、音乐创造、音乐审美的体现，是民族音乐

多元化发展的客观显现，因此它从根本上属于中国文化系统而成为中国音乐的一

个有机组成部分，是中国民族音乐的一种扩张与延伸。一种变形与创新我的祖国 钢琴，一个流

派。一个分支海清图片。所以相爱的日子，与其说中国音乐受到西方流行音乐的冲击而失去某些传统

因素你是我唯一的执着，不如说它借鉴了西方流行音乐的形式而获得了新的表现力更为准确免费卜卦，与其

说中国民族音乐被中国的流行音乐压抑大艺术家 蔡依林，不如说它是以另外一种形式——即流行

音乐的形式出现更为准确长相依简谱。由此房主明，我们又可以得出一个结论：流行音乐与民族音

乐的关系是在你中有我我中有你的相互借鉴与融合中红尘情歌曲原唱，各自实现着自己的艺术价

值和艺术魅力妒海主题曲，从而在中华民族的文化土壤中 蝴蝶之吻 ，共同创造新的音乐和音乐文化。

二，电影中的民族元素

我国幅员辽阔、人口众多天干物燥小心火烛,不同地域和民族间不同的音乐风情为中国电影音乐

提供了取之不尽的素材舒缓音乐。所以就形成了融中国民族特、风格迥异的电影音乐。

由于民族音乐在中国电影音乐中的运用不断增强,中国电影人的经典作品在国际

上屡获大奖,中国电影音乐给世人留下了深刻的中国印象。电影从无声到有声个人网页素材,

经历了一个巨大的转变过程我的好妈妈简谱。自音乐进入电影之后,在我国的电影音乐中如意片头曲,歌曲的

运用比较普遍甄嬛传主题曲红颜劫歌词。如早期电影《草原上的人们》中荡气回肠的《敖包相会》山东曼波,还有

电影《芦笙恋歌》中抒情委婉的《婚誓》;《小花》中柔美流畅的《哥泪

花流》,《冰山上的来客》中的清新雅致《花儿为什么这样红》吉祥,至今久唱不衰,

深受人们的喜爱点唱机。近现代的电影,如张艺谋《红高粱》中的《颠轿歌》、《酒神曲》、《你大

胆地往前走》这三首歌军中绿花mv,那充满北方平原浓郁乡土气息的音乐久别的人白雪,让人们感受到庄稼

汉们朴实、率真与豪放的性格伤心歌曲大全,给人留下难忘的印象雷剧陈世美,一举捧回了柏林国际电影节

的金熊奖台湾张玉霞。影片《嘎达梅林》记录了这位为争取自由和土地而率众起义,最终献出宝贵

生命的民族英雄。影片中的主题音乐作曲家三宝直接取材于蒙古族同名短调民歌你是我兄弟下载,

在片中运用了酒歌、盅碗舞、长调、短调等大量民间音乐素材展现蒙古族人民的

生活以及对英雄人物的赞美。2001年获奥斯卡原创音乐奖的影片《卧虎藏龙》中,有一段罗小虎的情歌purpleline,

演唱的一首维吾尔族的民歌《阿瓦尔古丽》,2005年的影片《花腰新娘》,由彝

族民间歌手李怀秀yani,为影片演唱了一段“海菜腔”,他那高亢的演唱方式和具有

穿透力的嗓音,颠覆了观众对云南少数民族电影音乐的柔美记忆小邋遢歌词,成就了另一种

艺术的美。

这些电影歌曲中民歌元素的运用,既有助于人物性格塑造和刻画等一分钟伴奏,又提升了电

影的整体效果。电影音乐是为了塑造剧情,以电影音乐的起伏,使观众的内心随剧

情中的阴晴的变化而变化,用语言和表演无法传达的方式把观众的情感挖掘到最

深处。而我国的电影音乐就是用最贴近我国人民情感的民族音乐出发,具有鲜明

的个性特征,又从传统中挖掘深层根基和营养白发电视剧,形成了自己独特的电影音乐形象,

成功的确立自己在世界电影中的位置前路漫漫雨纷纷谁在痴痴等是什么歌。不论从提升电影作品的质量品位戎翔,有效地

拉动收视市场少儿视频,抑或永葆电影作品的生命力sandman,都有其“超越音符”自身的不可替

代的作用。