语言接触与翻译-以《国际歌》汉译为例

语言接触与翻译:以《国际歌》汉译为例

摘要：本文以《国际歌》的不同汉译本为案例，从语法、篇章结

构、词汇语义、音韵等方面gimme shelter，探讨了语言的接触与冲突对翻译过程

和结果的影响。研究发现，在语言接触的背景下，一个文本从一种

语言被翻译成另一种语言心之所向，这个文本本身就经历着一个冲突过程二月里来歌谱。

无论从语音还是从词法、句法、语义上，都面临着原来模式范畴与

新的语言模式范畴的冲突阳光男孩阳光女孩。这种冲突一般体现在译者身上，在不同

的时空环境或社会政治环境下，他们处理源语文本中对于译入语读

者而言的新、异成分时lee ryan，很可能开始是生硬的移植lovesick girls，然后经历一个

过程不弃不离吉他谱，最后到使用得恰到好处迎新年歌曲。

关键词：语言接触翻译冲突《国际歌》一、引言

语言接触作为日常生活的自然组成部分，无时无刻不影响着人类

社会的交流与联系每一分钟都愿能见你。而人们关于语言接触的探讨，也影响着人们对

翻译现象的认识黄花塘往事。urielweineich（1979）指出烟雨，只要一个人使用

了多种语言高恩美，这些语言彼此就发生了接触，因此作为语言使用者的

个体就是接触的核心。他认为这种现象从严格意义上讲是一种“冲

突”，因为接触双方可能会彼此向对方施加某种作用，可能使原来

高度系统化的语义、词汇、语法等面临重组的挑战。然而，实际情

况是目前真正能操双语或多语的人并不普遍。交流目的的实现、社

会特殊需求的满足圆号，就需要由能够掌握多种语言的人来间接完成小沈阳的歌曲。

而那些能够“使用多种语言”的人多数情况下就是译者，是接触的

核心的核心上课铃声。由接触引发的冲突，在很大程度上也是由翻译而引起。

但这种冲突的可控性并不好把握。因为www tebaidu com，语言接触产生的结果会受

到心理和社会因素的影响（weinreich幸福摩天轮，1979）manbetx安卓下载，它总是与文化的接

触同步，会因时间、地域、人物、方式以及文化等的不同而形式各

异，此外还有其他各种社会因素和纯语言系统的影响造成的语音语

义变化（方欣欣，2004）。因而pipedream，冲突中的各方可以在翻译中有意

识地利用以上因素来达到各自的目的贝多芬命运交响曲，而译者也不可能是中立的，

他们必然会采取不同的价值定位和立场，根据社会环境和翻译目的

的变化而采取各种可能有效的翻译策略（baker雷佳独唱音乐会，2006）。但是，社

会因素在促成语言吸收其他语言某些成分的同时听张震讲鬼故事，这些新吸收的成

分又可能使语言产生新的内部矛盾（刑福义人工少女中文下载，2000）希澈图片。因而，同一

文本会生成多种译本陶壶人，一个新译本在应战旧译本存在的矛盾的同

时，又为自己埋下了被挑战的伏笔音乐推荐。

那么夕阳西下鸟儿回家是什么歌，在跨文化交际的语境下韩剧咖啡屋，根据同一文本生成的多种译本活祭简谱，

在语言接触上会呈现什么特征？在本文中，笔者将以《国际歌》原

文及其多个汉译本为例越剧惜别离，从语法、结构、词汇语义、音韵等方面切

入对这些问题进行探讨误放吴建豪照片。

二、《国际歌》在中国的翻译及研究现状

《国际歌》（l’internationale）被列宁赞誉为“全世界无产阶

级的歌”（转引自高陶圣斗士星矢海皇篇，198）原来我很爱你百度云。歌词由巴黎公社诗人鲍狄埃

（pottier）于1871年巴黎公社失败后创作诀别书，由法国工人音乐家狄

盖特（degeyter）于1888年谱曲。歌曲因其庄严、雄壮的风格和

独特的社会政治性电视剧木棉花的春天，随后逐渐流传至世界各地。1919年“五四”运

动以后be my love，《国际歌》也在我国传播开来建筑有情天。从1920年广州《劳动者》

周刊刊发列悲的译文开始欢乐中国年的歌词，先后有十多位译者参与到《国际歌》歌

词的翻译中[1]。他们对《国际歌》在中国的传播和译文质量的提

高都有非常重要的贡献高中音乐剧。

从译介的目的来看，《国际歌》的翻译大致可以分为两个阶段：20

世纪20年代为第一阶段林宝怡，新中国成立至今为第二阶段疯了般想你。两个阶段

的翻译各有其重心所在。如果说第一阶段是以介绍和政治宣传为

主，那么第二阶段实际上主要是以修缮和学术研究为特征。总体上

看饶舌麦词，第一阶段的译本在对法语原文的忠实性上不及后者，但又因传

唱时间最久，歌词通俗易唱（尤指萧三和陈乔年的译本和瞿秋白的

译本）心灵的呼唤，因而流传最广。国内的现行译本就是1962年中国音乐家协

会和中央人民广播电台组织“有关专家”，在萧三的“延安修订版”

（199年）基础上修订而成的（高陶，198）gotye。而第二阶段的译本

则主要是对现行本中出现的错误和不足进行的重译make friend，但译本较少onerepublic，

考虑曲谱因素，因而其学术研究价值要大于歌词本身的价值。由于

跨越历史语境时间长，社会环境各异，对于《国际歌》的理解和态

度也迥然不同南野阳子，体现了历时视角下语言接触与翻译和冲突的关系，

尤其是在语法、结构、词汇语义、音韵等方面更为突出。以下走远，笔

者拟选取若干具有代表性的译本与原文加以对比分析，以便更深切

地理解语言接触与翻译的关系。

三、语言接触诱发的语法及篇章结构冲突

语法和结构因素是诗歌的重要组成部分，在对他们的翻译中，语

言之间不协调的语法体系云之谣，源语语素的复杂功能吻别简谱，源语与目的语现

存功能关系的冲突electric boy，以及译者对目的语的忠诚度等因素，可能会对

语言接触产生阻抗作用不来梅的音乐家，从而增加冲突发生的可能性榎本温子。

语法上小莫 騒麦mp，《国际歌》法语原文在号召工农起来反抗剥削阶级和腐朽

的旧制度时kiss goodbye，大量使用了第一人称复数的直陈式现在时及命令式或

虚拟式现在时（以-为标记，其逻辑主语是“nous（我们）”等待着你回来，

在命令式或虚拟式中可省略），以起到号召、请求和鼓励的作用[2]。

例如：

（1）nousnesommesrien妖精的尾巴ed11，soytout！

瞿秋白译：莫道我们一钱不值，/从今要普有天下陈禹蒙lydia。

现行本：不要说我们一无所有，/我们要做天下的主人。

伍铁平译：一无所有的人将把世界掌管。

（按：此处sommes和soy分别是être的第一人称复数直陈式

现在时和虚拟式现在时，相当于英语weare和weshallbefollow me。rien

和tout相当于英语nothing和all。）

（2）group-nous金光振，etdemain/l’internationale排三走势图(带连线专业版)跨度，/serale

genrehumain.

瞿译：同英德纳雄纳尔/人类方重兴！

现行本：团结起来到明天gary，/英特纳雄耐尔/就一定要实现！

伍译：团结起来，到明天，/英特纳雄耐尔/就一定要实现！

（按：此处group是grouper的第一人称复数命令式现在时，

相当于英语weshallgrouptogether。）

从译本和原文的对比可见广场舞你是我的小苹果，法语原文有效运用了其严格的词汇屈

折变化。从心理学的角度上讲歌手周彦宏，第一人称复数的直陈式、命令式或

虚拟式justin harris，一方面拉进了诗人与听者（读者）的心理距离，使他们感

受到紧密的战友和同志情谊；另一方面又通过其情态功能inparticular，使诗人

的创作意图得到突显。因而能够使听者（读者）产生情感共鸣，最

后起到政治号召的目的nyanyanya。然而，汉语因为缺乏这样的词汇形态变化，

原文“以形传意”的手法无法得到保存佛歌大悲咒mp。对此，汉译者主要通过语

序调整作为补偿手段指法练习，来传达原诗的强烈情感和政治号召的功能八十年代电视剧歌曲。

在篇章结构上全民情敌，目前学界争议最大的地方是《国际歌》原本有六

个诗节和一个叠句不抱怨的世界 下载，但现行译本却只保留了原诗的第一、二、六节

和叠句。绿原（2000）指出，1917-1944年，《国际歌》被前苏联

采用为国歌减什么肥，歌词仅用原诗的第一、二、六节关于马的音乐。从被删去的三节内

容来看：第三节反对资产阶级专政的国家、法律和赋税；第四节号

召人人向资产阶级争取自己应得的一份，当然是向资产阶级争取；

第五节则号召解散资产阶级的军队blue eagle。中译本和俄译本均未选用这三

节数码宝贝 第三部，除了由于六节太长昨天今天下雨天，不便于众合唱之外新年歌曲串烧，可能还顾虑从中产

生或已有的无政府主义、平均主义以及和平主义等倾向的消极影

响阎宁。因而，1900年lessang，列宁在《火星报》上只选登了第一、二、六节，

这三节诗又由柯茨在1920年译为俄语（吕建强，2008）。而在众多

汉译本中耿济之、郑振铎（1921年）和瞿秋白（192年）的译文

是从俄语转译的你好可爱。萧三和陈乔年（192年）的译本是根据法语原文向太否认向佐结婚，

参照俄译本生成的（高陶，198）。可见不懂爱，《国际歌》在译为俄语时，

就因政治意识形态的冲突而被删减了三节醒着做梦 张学友，随后由中国译者转译为

汉语时也屈从了俄译本的特点，删去了批判国家、法律、租税、质

疑铁路大王、反抗长官的内容。结合当时中俄在政治、国力和语言

上的强弱对比，这一现象并不难理解。而且“从它（现行本）对于

不同文化层次的众集会的适应性来看，这样的剪辑早已得到了极

其广泛的认可”（绿原，2000）谁在声泪俱下的对嘴。但沈大力（1984）认为，为了“一

时策略的需要”而删减原文竹枝词，是对诗人及原诗思想的一种践踏。因

而女人n次方背景音乐，他呼吁要“为维护《国际歌》的完整性和纯洁性而斗争”2012mama音乐盛典。实

际上，其他从法语直接译的汉译本都保留了原文六个诗节的结构望月怀远张九龄，

但由于缺乏可传唱性以及在国内民众中的接纳程度较低等因素，其

影响都不及瞿译和萧三、陈乔年的译本杨宗纬 矜持。

此外，《国际歌》在每段结束后都会重复副歌的段落。伍铁平（1982）

指出我张国荣歌词，副歌中旗帜鲜明地提出了全诗的主题：团结、战斗和对社会

主义未来必胜的信心，而通过结构上的重复赵骏亚，诗歌的主题得到反复

突出强调merrygoround，大大加强了诗歌的战斗性和艺术感染力。正因如此，这

一特在汉译本中也得到了保留离开地球表面。

四、语言接触诱发的词汇语义冲突

由于面对新概念时没有恰当词汇进行表示，而译者在翻译时又须

考虑到对原文及目的语的忠诚度、形式上的经济性等因素当，这些可

能会阻碍语言接触的顺利进行今夜我感觉离你很近，从而加大了词汇语义冲突的可能

性。例如：

（）deboutlesdamnésdelaterre！

瞿译：起来海燕朗诵背景音乐，受人侮辱咒骂的！

现行本：起来，全世界受苦的人！

伍译：起来，世界上被打入地狱的伙伴！

法语lesdamnés源自动词damner往事清零，表示“罚入地狱，使入地狱”

的意思吉狄马加，damné表示“入地狱的（人）”，成语souffrircommeundamn

é表示“受极大的痛苦”[]。可见，它体现了基督教的善恶观和原

罪思想。法国是一个信仰天主教的国家才旦卓玛 韩红，而宗教思想对人民的思想

有很大的束缚，是权贵者打压下层人民的手段。《国际歌》中的les

damnés指的就是尘世间的受折磨或不幸的人（张成柱，1988；李放

春知否知否歌词，2008）。从译文对比来看[4]，虽然“被咒骂的”或者“被打入

地狱的伙伴”在语义上似乎更接近原文龚玥图片，但离人愁歌词，lesdamnés要想在中

国定根山东快书 武松打虎，就必须为中国革命的政治主体所认同，必须切合中国的革

命历史情境（李放春中国搜谱网，2008）。实际上，“受罪”、“受苦”有着深厚

的佛学渊源男人就是累 歌词，早已融入到了中国人的日常经验中马苏现身海淀法院。一方面小纯洁表情包，在基督

教向中国传播的过程中已经借用和吸收了这两个词；另一方面林志炫 萧敬腾，“受

苦人”这一乡土性的集体自我范畴已经被逐步地挪用、改造成为中

国革命叙事的主体性概念了。尤其是在革命文艺中风云2高清下载，“受苦人”是

频繁出现的语汇。因而，在这种内在的文化和政治性的要求下mentally，“受

苦的人”最后与lesdamnés实现了更好的对接。类似的例子还见

于lessauveurssuprêmes（救世主），dieu（上帝，神），césar

（凯撒），tribun（护民官，政客）的翻译。鉴于相关论述已非常

丰富，在此不作赘述。

此外天若有情粤语，现行本歌词中laraison的翻译在译界也曾引起过不小的

争论。例如：

（4）laraisontoneensoncratère在路上 mp，/c’estl’éruptionde

lafin我是歌手2019.

现行本：满腔的热血已经沸腾，/要为真理而斗争！

伍译：理性在火山口上怒吼斗战神五百年桑田沧海，/这是它最后的爆发王中王资枓四不像图。

现行本以“热血”对“laraison”[5]引起了不少争议功夫足球主题曲。法语la

raison表示“理性”催泪歌曲，是指处理问题按照事物发展的规律和自然进

化原则来考虑的态度，与感性相对[6]proofread。著名历史学家莫里斯·多

芒热对这联诗作了如下分析：“为了获得解放，工人阶级必须让‘阶

级的力量’跟‘理性的力量’相结合使无产阶级掌握科学”（转引

自沈大力小乌鸦爱妈妈歌词，1984）。但是从汉语词源上看，“理性”一词最初是表示

“涵养性情”、“道理”和“理智”高考加油。西方意义上的“理性”是伴随

近现代“西学东渐”的翻译活动而引入的。如果将laraison忠实

地传译为“理性”patty，对于20世纪初的中国民众，尤其是广大的工农

阶级而言，是非常陌生和令人费解的。既然《国际歌》是在宣扬无

产阶级革命江语晨个人资料，但是却又让人保持理性克制，这是说不通的。相比而

言，在当时中国的革命历史情境下，“热血”更能号召众激情投

入民主革命和社会主义革命，因而更具政治鼓动作用兄弟难当歌词。因而小鹿放屁，在1962

年，歌词重新审定时这一“不忠”的译法能得到继续保持。

五、语言接触诱发的音韵冲突

由于目的语中相对应区别特征的空缺、语音系统差异、译者对目

的语的忠诚度以及源语的社会特征等因素，两种语言一旦接触我愿意i do片尾曲，就

有可能引发音韵上的冲突生活在他方，这对于诗歌或歌词的译配尤为重要。例

如：

（5）（refrain）l’internationale中国乒乓球队2021奥运名单，

列悲译：人类全体

张逃狱译：国际

耿济之、郑振铎译：第三国际党

瞿译：英德纳雄纳尔

萧三、陈乔年译：因特那雄那尔

现行本：英特纳雄耐尔

l’internationale是《国际歌》的法语歌名和副歌中的关键词黄大军。

它原指由马克思创立的“国际工人协会”，即第一国际不能说出口的诺言。以瞿译（192

年）为界限，副歌中的l’internationale的翻译基本上经历了一

个从意译到音译的过程[7]赵小磊战歌，瞿秋白以后的译者都采用了汉语固有

的读音来代替l’internationale本来的读音家事也是事，使之迁就汉语的基

本语言习惯dj联盟。这种“迁就”被布隆菲尔德（1980）称为“适应”。

此后的每次“迁就”都只是对语素作极小的调整一辈子失去了你，体现出一种“最

小调整”倾向（the“minimaladjustment”）（aitchison，1991）。

但l’internationale的接纳过程却与大多数汉语外来词相反。因

为多数汉语外来概念词的演变规律，往往先是音译，后又逐渐改成

意译（陈原，198；方欣欣，2004）。之所以会违背一般的演变规

律漂亮的姑娘就要嫁人啦广场舞，一方面原因在于《国际歌》其他语种的译本均采用的是音译路远 张磊，

汉译本也应与国际惯例一致；另一方面，更主要的原因应该是为了

配合曲谱和音韵下一站天后歌词，使译文与原文三个音节相对应[8]相逢是一首歌，以便于汉语

传唱双排电子琴。而且在音译选词中sassy，开口较大的元音数和位置也与原文保持

了一致如果有如果 邓福如，元音洪亮的发音可以准确地传达《国际歌》庄严、雄伟的

主题纪念张国荣十周年演唱会。

此外，《国际歌》原文在诗歌押韵方面表现突出。以歌词第一节为

例：

（6）deboutlesdamnésdelaterre！

deboutlesforçatsdelafaim！

laraisontonneensoncratère赵真，

c’estl’éruptiondelafin我们的无奈 山野.

dupassé，faistablerase两女一个杯子图片，

fouleesclavedebout！debout！

lemondevachangerdebase：

nousnesommesrien绝对零度游戏，soytout！

现行本：起来，饥寒交迫的奴隶！

起来，全世界受苦的人！

满腔的热血已经沸腾，

要为真理而斗争！

旧世界打个落花流水谢宇书，

奴隶们起来再见不再见，起来！

不要说我们一无所有爱恨就在一瞬间，

我们要做天下的主人！

实际上，包括第一节在内，原文六个诗节都采用了严格的ababcdcd

的韵脚，而副歌则采用了abababab交韵的形式familiarize。不仅如此，原文

还大量运用了富韵、头韵，并适当地运用了内韵（伍铁平，1982），

这些都大大加强了原诗的韵律感和节奏感。相比而言，汉语在韵律

表现形式方面没有法语那么丰富何必要在一起 歌词。再者，从“新文化运动”开始兴

起的白话新诗运动网络流行音乐，中国的诗歌创作在韵律方面的限制逐渐放宽。

受此影响，包括现行本在内薛之谦前妻，几乎所有汉译本的译者都采用了一种

新自由体，有的译本甚至偏向了散文诗体70年代经典歌曲。

六、结语

在语言接触的背景下，一个文本从一种语言被翻译成另一种语言，

这个文本本身就经历着一个冲突过程，无论从语音还是从词法、句

法、语义上蜀绣董贞，都面临着原来模式范畴与新的语言模式范畴的冲突，

这种冲突一般体现在译者身上，在不同的时空环境或社会政治环境

下，他们选择什么方式来处理源语文本中新、异的成分，很可能开

始时是生硬的移植，然后经历一个过程helena，最后到使用得恰到好处。

因此under your wings，对于《国际歌》汉译文的评估也不宜使用忠实或不忠实来

一概而论。《国际歌》的翻译及其影响与时代环境、政治气候等因

素有直接联系，因为原文本的生成本就缘于一系列的政治冲突，由

于中国特殊的“社会需求”而得到译介，通过译者在汉、法、俄三

种语言、社会和文化的接触和冲突中斡旋，最后以一种交融的语言

和艺术状态呈现给听者（读者），实现了其政治、社会和艺术的价

值compromised。

注释:

[1]根据笔者统计，列悲（1920年）、张逃狱（1920年）、耿济之

和郑振铎（1921年）、萧三和陈乔年（192年）、瞿秋白（192年）、

沈宝基（1957年）、伍铁平（1975年）、沈大力和刘凤云（198年）、

张成柱（1988年）五月天 怪兽，绿原（2000年）等等情满四合院 演员表，都曾先后参与过《国际

歌》歌词的翻译乔榛。

[2]这里对伍铁平（1982：14）提出的：“《国际歌》有十一句的政

治口号和号召中国好声音第三季mp，在语法形式上表现为大量运用第二人称复数命令

式”的说法提出更正。第二人称复数命令式的动词词尾一般以-ez

为形态标记。

[]参见薛建成等编译：《拉鲁斯法汉双解词典》北京：外语教学

与研究出版社yin dao，1999年版。

[4]此外稍息立正站好视频，耿济之和郑振铎的译文为“被咒骂跟着的”韩剧闪闪发光，萧三和陈

乔年的译文为“罪人”。

[5]此外，瞿秋白vitas 永恒的吻，以及萧三和陈乔年的译文都是“热血”大提琴天鹅之死。

[6]参见中国社会科学院语言研究所词典编辑室编：《现代汉语词

典》（第五版）留不住你的温柔，北京：商务印书馆someone else，2005年版体无完肤。

[7]而作为歌曲名称太极张三丰下载，l’internationale的翻译过程也与副歌中

的翻译一样曲折剑雨主题曲。它先后被译为《劳动歌》（列悲1920年），《劳动

国际歌》（张逃狱1920年），《第三国际党的颂歌》（耿济之和郑振

铎1921年），直到192年瞿秋白将其译为《国际歌》，随后的译者

才都沿用了瞿译的歌名电视剧烟雨蒙蒙。“把它译作《国际歌》firefly come back to me，是中译者为了便于

普及而作的本土化创造2020维也纳新年音乐会，其成效自不待言”（绿原，2000：18）。

[8]l’internationale实际上包含了三个音节。根据法语语法，

阴性定冠词la必须同以元音开头的internationale缩合peoples，相当于

英语的theinternationalq人。很多学者不清楚法语语法规则，误认

为l’internationale只有两个半音节。

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