浅析王夫之“情景说”与音乐创作的关系
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杨溢升-love chase2022年9月22日发(作者:stb超级教师插曲)作者:完颜振清作者机构:西北师范大学,兰州出版物刊名:当代音乐页码:12-124页年卷期:2018年第5期主题词:情景说;审美意象;音乐创作;审美经验摘要:王夫之的美学体系作为明末清初时期的标志之一,他建立了一个以诗歌审美意象为中心的美学体系下半生,这种唯物主义美学体系徐琦,是中国古典美学的一种总结的形态裴
杨溢升-love chase
2022年9月22日发
(作者:stb超级教师插曲)
作者:完颜振清
作者机构:西北师范大学,兰州
出版物刊名:当代音乐
页码:12-124页
年卷期:2018年第5期
主题词:情景说;审美意象;音乐创作;审美经验
摘要:王夫之的美学体系作为明末清初时期的标志之一,他建立了一个以诗歌审美意象为中心的美
学体系下半生,这种唯物主义美学体系徐琦,是中国古典美学的一种总结的形态裴涩琪复古舞。通过类比观察可以得出诗的实践与
音乐的实践是具有共性的,它们都必须经过创作、表演和欣赏三大环节时光机伴奏,而创作都是它们的基础。诗的表
演与音乐的表演略有不同,诗的表演更多的是通过传诵beth ditto,但本质上它与音乐的表演是一样的。王夫之的"
情景说"不仅仅是诗歌美学,它对于音乐美学也具有非凡的意义。
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留言与评论(共有 20 条评论) |
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兰州出版物刊名:当代音乐页码:12-124页年卷期:2018年第5期主题词:情景说;审美意象;音乐创作;审美经验摘要:王夫之的美学体系作为明末清初时期的标志之一 | |
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