手风琴的伴奏技巧

。教援　Ｄ０　５４　９０６　４ｅ　Ｉ　４３５　ｅ／１Ｅ　１…Ｉ２　４　７　９　６１ｗＩ／　ｋ　ｔ　３９０９　５Ｉ　３　１＠ｓ４　５１　Ｉ９ｎ　ａ８　Ｂ　…　

手风琴的伴奏技巧　

文＼陈玉海　

手风琴是　件携带方便又轻巧的乐器　它的和声丰　

富　有很强的表现力　而且它具有优美的音　宽广的音　

域　手风琴适合个人独奏也可以用它来伴奏在许多文娱　

活动中都被广泛地运用。从这个意义上说手风琴的伴奏　

征　我们可以把调式比喻成民族　和声便是各民族的风　

俗　它具有鲜明的个　性和民族彩　不同的民族有着不同　

的风俗习惯不同的调式对于和弦的选择也各有不ｌＩ　｝Ｊ　

有将这二者协调的统一起来才能写出与歌曲水相融　，　

然一体的伴奏南泥湾广场舞。学习手风琴的学生首先要系统的学　Ｊ调　

式和声从理性上和感性上都有了一定的认识　这列｝　

通　

风琴伴奏的学习会起到积极推动的作用　也会节省了许多　

的时间　合理运用和弦是手风琴伴奏的重要环节ｚ～　

技巧在学习手风琴的过程中也是至关重要的。　

要学好手风琴伴奏要有一定的演奏能力　还要有乐理　

和声等基础知识　研究手风琴伴奏的基本技巧　要从基础　

训练和作品和节奏的分析以及自编伴奏等环节人手在我最需要你的时候是什么歌。一首　

好的歌曲伴奏能烘托歌曲情绪　强化和突出歌曲的风格　

增强歌曲的表现力和感染力　帮助演唱者更好地完成作　

过各种和声手法在伴奏中的运用　可以更加完美的表班伴　

奏歌曲的音乐内容和音乐形象决意同人组。由此可见　学习手风母伴　

奏必须具备一定的和声知识和技能　了解和弦在调式中的　

品。要编配好伴奏首先应该由浅到深地分析伴奏作品　

在　

应从以下几个方　

领会伴奏作品本身的结构特点　情感内涵等等我们在恋爱。然后

这一基础上编配伴奏。要学会作品分析

面人手　

相互关系以厦在和声进行中的倾向性越单纯越幸福 歌词。举例来说　调式中　

的主和弦　属和弦和下属和弦　是调式中主干和弦　有ｒ　

这三个正三和弦　就可以为所有使用自然调式的歌曲配ｊ　

（一）要分析乐曲和调式通过对作品的歌词　曲调　最基本的和声　常用的正三和弦连接有Ｉ　

ＩＶ～Ｉ

．

Ｖ　Ｉ　　Ｉ

等方面的分析　明确作品的风格情绪体裁确定作品　

ｆ　ＩＶ…Ｖ　　Ｉ其余各音级上的和弦通常称为　

的调性．调式　最后根据调式选择和弦　从分析调式调性　

体会作品的彩特征neversaygoodbye我的女孩。歌曲通常都会用到的调式有大　小　

调与民族五声调式　不同的调式调性有着不同的彩特　

副三和弦　它们在作品伴奏上的使用　可以使和声彩史　

加丰富　但也不要多用　以免削弱了调性．　受学习时间的　

限制　初学者应从较简单并且容易掌握的和声人手　在键　

探索发展下去　

这两件艺术珍品都具有极其生动并且鲜明的个性名字叫中国歌词。他　

【４】邵亮编

出版社２００　３年　

《十九世纪上半叶西方艺术》河北教有　

们不追求粗俗的艺术效果　只凭借笔触和音来暗示惊人　

的想象力　并依靠纯艺术语言把一股清新而鲜活的气息输　

［５］　徐寒编

史出版社

《世界艺术百科全书》绘画卷　吉林史　

２０Ｏ６年　

八到作品中来使感情和织体在多重的不稳定　半透明而　

注释：　

散乱的细微差别中有所平衡　光与　明和暗　轻与重　

微妙到极点地融成体吴碧霞梅花引。所以音乐与绘画组合成了　个立　

①斯特凡

征主义　》

雅罗辛克西《德彪西　印象主义还是象　

１　９　７　０　

储围围白　宋杭译《德　

体的审美空间　各有所长　各有所短　但各自给人的却是　

独立而完美的艺术境界　尽管取白相同的题材　美的意味　

却别具风采地动山摇。　

法国门倚出版社

巴拉凯著＠【法】让

彪西画传》

＠

版社

邵亮

中国人民大学出版社　２　００　４年　

《十九世纪上半叶西方艺术》　ｑ北教育Ⅱ　

参考文献：　

［１】　【法】让巴拉凯著储围围白江宋杭译《德　

彪西画传》中国人民大学出版社

［２］　安东尼

朱静

版社　

２００３年　

＠　【英】保罗

七　

霍尔姆斯著江苏人民出版社　１　９９ｑ　

２　００　４年　

梅洛尼奥著　德　巴克　弗朗索瓦丝

许光华译《法国文化史》卷三　华东师范大学出’　

作者简介：　

李琪女１　９　７　５　５月生兰州城市学院音乐学院副　

教授　

［３］佟景韩余丁鹿镭著

２０Ｏ　４年　

《欧洲１　９世纪美术》上　

中国人民大学出版社

兰州城市学院音乐学院　

固　量珂之声ＹＥＬＬｏｗ　Ｆ￣ＩＶＥＲ安然音环。Ｆ　ＴＨＥ　ｓｏＮＧ　２０３１年１０期　

鞠　中国最具魅力的音乐艺术杂志　

盘上反复的练习　从而达到运用自　

如。不同的和弦有不同的感情彩　

因此要在学习和声的基础上　根据作　

品所表达的情绪进行和弦连接。　

（二）人们常常说

旋律是灵魂

节奏是骨架　

的句子或片段抽出来作为前奏。这种　

手法可以更加突出　首作品的精华部　

分　其次也可以用不同于主旋律的　

分　它与其伴奏对象共同塑造音乐形　

象沈阳小伙狂喷0分。但是必须要注意以　伴

能喧宾夺主　

为主不　

曲调作为前奏　这样可以增加变化第一届全球流行音乐金榜颁奖典礼。　

这样的前奏受主旋律的限制较少　想　

象的空间更广阔　进而可以形成别具　

正确良好的弹奏方法触键方式　

和较好的和弦技术　都是弹好手风琴　

伴奏的基础qq爱。从弹奏技巧来说　技巧　

不等于伴奏技巧　二者有着本质上的　

区别cuoai。前者是以练习为主　再现乐谱　

的内容：后者是通过创造完成伴奏任　

务　使之成为与作品相辅相成的整　

体。因此大可不必作许多机械性的技　

巧练习。而是要练习脑的反应　反复　

思考弹配方案　在内心视觉的　键盘　

上配弹用心感受配弹的音响。除此　

我要给你mv。因此　在手风琴伴奏　

中　选好伴奏音型是很重要的ls9。节奏　

是塑造音乐形象和表迭情感的手段之　

格、耳目一新的效果。但是也不能　

随心所欲　旋律型节奏型应该和主旋　

律类似　风格意境与主旋律融合原来是美男啊 ost。　

（二）问奏是指歌曲中长音或休　

止符以及乐段之间的伴奏处理　它是　

为了更鲜明地衬托出音乐的发展　这　

样的伴奏可以根据乐曲的性质　采用　

适当的手法

前启后

保持音乐的连续性承　

节奏型不同塑造的音乐形象也　

就不同　节奏在音乐形象的塑造中起　

着重要的作用张翰mv。正确的使用伴奏音型　

能让歌曲的音乐形象得到更准确　生　

动地表达　由此可见它也是歌曲伴奏　

的重要手段之一。例如进行曲以及铿　

锵有力的歌曲经常用到的节奏音型其　

主要特点表现在行进的步伐律动上　

规律替的强弱拍　节奏鲜明magnet初音。有　

时手风琴伴奏为了强调力度　经常采　

使音乐更加流畅　完整。当　

之外　还要坚持做移调练习　熟练掌　

握一些常用调的基本和弦配置　建立　

起牢固的调性思维。所谓　台上有　

分钟台下十年功　掌握正确的伴奏　

主旋律声部是长音或休止时　伴奏中　

持续着特性的节奏律动　将乐曲的主　

要旋律音调与和弦音进行有机的组　

台　形成具有　定规律的音型进行填　

补粗心的反义词。此外在歌曲高潮之前　间奏可　

以起到帮助推进的作用　使歌曲的表　

现更加充满激情　增强作品的感染　

力周杰伦宁波演唱会。　

用单音与和弦齐奏的节奏　为了增强　

音乐的动力常辅以附点或者三连音　

有时也会用号角　性音型。一般来说　

技巧是需要长期坚持不懈的努力才能　

得到巩固和完善迪克牛仔演唱会。　

手风琴伴奏有它的即兴性但也　

首简单的歌曲　它只采用　种伴奏　

不能漫无边际的海阔天空　更不要绝　

对遵守严格的公式格律　要根据自己　

的想象力　创造性的编配　使每个人　

的灵感和才能在逻辑的轨道上充分的　

音型但是由于歌曲内容的变化伴　

奏也可以随之加以变化最后在一首　

（三）尾声是指在歌曲主体部分　

歌曲中交替使用各种伴奏音型胡晓晴。但要　

注意的是　不要频繁的变换伴奏音　

型这样伴奏会失去统一’陛第一次歌词。总之

结尾以后的那一部分旋律。它可以使　

歌曲的主体更加突出　更加完美　并　

展示出来　同时要根据音乐形象和情　

感的变化来考虑伴奏的织体。例如热　

情欢快的歌曲可用加花来装　

每　

达到更高的境界　富有激情的歌曲可　

用上行的音阶　琶音或反向进行　或　

种伴奏音型由于伴奏者在伴奏中　

反复磨炼　反复实践　这样就会’隋不　

自禁地被作品中的节奏活力所感染　

不断加快节奏等方式把歌曲推向高　饰旋律使其更加华丽多彩丰富　

潮．抒情　性较强的歌曲可用上行的音　

阶　琶音加上不断拉宽节奏的方式　

歌曲的表现力　单倚音可以来模拟乌　

鸣声．右手可以用琶音来模拟自然界　

的流水　以此来信景抒情　渲染气氛　

等等也可以汲取人民生活中熟悉的　

进而就会深刻地领悟到节奏对于手风　

琴伴奏的重要性。　

许多歌曲都有前奏　间奏和尾　

声　用以补充发展和烘托歌曲的内　

营造出意犹未尽　回味无穷的效果vipergts。　

另外手风琴即兴伴奏是伴奏者　

综合能力的体现胡海泉个人资料。不仅需要伴奏者有　

敏捷的思维　灵活的手指能力　熟练　

掌握和声编配的理论知识也需要伴　

音调与节奏　用这种创造性思维与整　

个作品有机地结台为　体。另外在　

容与感情成为整个歌　不可分割的　

重要组成部分黄宪高。怎么样才能更好的处　

歌曲伴奏中还要注意与演唱者的表演　

协调好　既不能过于死板又不能喧宾　

理歌曲的前奏　间奏与尾声呢　

（一）前奏是乐曲的序幕它的直　

接作用是为演唱者提供音准　节奏和　

奏者将丰富的伴奏音型织体及各种　

表现手法储存在大脑中　在键盘上正　

确的弹奏方法　在各个常用调上移调　

夺主

唱浑然

应恰到好处　努力使伴奏与演　

体相辅相成。　

要想有较好的为作品　

速度　提示歌曲的风格特等基本情　

况使演唱者能够顺利地十分自然　

般都是　

弹奏等综合能力也是伴奏者不可缺少　

的　

总而言之

进行伴奏的能力　就必须在学习伴奏　

首先手风琴即兴伴奏　不可能完　技巧的同时进行全面的学习　还要配　

合大量的练习与艺术实践童谣串烧。和声和乐　

地投入歌曲的演唱中aum。前奏

短小精练个性鲜明的　首先在　

全采用歌曲的伴奏谱所采用的复杂的　

表现手法与技巧　而是使用更具有实　

用性　灵活性的手法和技巧。这需要　

伴奏者具有扎实的音乐理论知识和较　

般的作品中　以歌曲的末一句作为前　

奏的比较多见　因为首尾相通　可以　

自然地引进主旋律仁显王后的男人歌曲。乐曲结束句的和　

声进行大多是终止式的　运用在前奏　

中能充分地表现出调式的和声功能　

理知识的学习也对手风琴伴奏有着不　

同的影响a lin 给我一个理由忘记。当你具备了这些基础和更　

好的技巧和艺术修养之后　手风琴伴　

奏的水平必然水　张船高１　

好的键盘弹奏能力　以及敏捷的创作　

思维能力和丰富的想象力第八届金钟奖。手风琴即　

兴伴奏　是音乐作品的有机组成部　

肯定调性。还可以将主旋律中有个性　

辽　

膏阿之声ＹＥＬＬｏｗ　ＲＩＶＥＲ　ＯＦ　Ｔ　匹ＳＯＮＧ　２０１１年１ｏ期囚