黄梅戏音乐结构形态研究

黄梅戏音乐结构形态研究

作者：刘燕

来源：《北方音乐》2015年第14期【摘要】黄梅戏死亡笔记动画版，旧称黄梅调或采茶戏七月的风八月的雨歌词，是中国五大戏曲剧种之一陈晓淇。黄梅戏是以板式变化

体（或称板腔体）为音乐结构的原则this is the time，正是这一主要特点使它区别于其他民族音乐like girls，因而笔者

试图对黄梅戏的唱腔、调式特点、旋律线条、伴奏及推广进行梳理、归纳和总结快乐老家 陈明。【关键词】黄梅戏；音乐形态；研究一、黄梅戏的唱腔和唱词结构黄梅戏唱腔有三种形式：主腔、花腔、三腔（“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统

称）燕无歇原唱。黄梅戏的唱腔委婉清新，在小戏中以花腔为主one love岚，富有浓厚的生活气息和皖南民歌风格隔三秋，

如《夫妻观灯》、《打猪草》等席琳迪翁好听的歌。花腔的艺术特点体现在调式彩的明朗化、表情达意的质朴

化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字（词）化等方面痛也不说出口的我。而“平词”成了

抒情、叙事性的主要唱腔，大量地运用“平词”是一种改革，突破了传统戏曲中某些“花腔”专戏

专用的模式，吸收民歌和其他音乐成分牧羊曲下载，创造了与传统唱腔相协调的新黄梅戏唱腔远く君へ。主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔系，它以板式变化体（或称板腔体）

为音乐结构的原则，正是这一主要特点使它区别于曲牌联缀体（或称曲牌体）的“花腔”以及兼

有两种体制特征的“三腔”广场舞桃花运恰恰分解动作。从黄梅戏音乐发展史来看，主腔也晚于花腔和三腔，这一发展过程

又与剧目从独角戏、两小戏、三小戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合笔记本电脑定时关机。因此可以

认为：主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物天天向上薛之谦，它的出现标志着黄梅戏音乐的基本风格的框定。黄梅戏的唱词结构以上下句为基础，多为“七字句式”和“十字句式”，其中七字句式大多是

“2+2+结构”，例如为黄梅戏《天仙配》创作的歌曲《树上的鸟儿成双对》已经进入千家万

户，它的歌词“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，从今再不受那奴役苦，夫妻双双把家

还狼狈 下载。你耕田来我织布，我挑水来你浇园王子瑾，寒窖虽破能避风避雨gladyoucame，夫妻恩爱苦也甜，你我好比鸳

鸯鸟对猪弹琴，比翼双飞在人间！”；而十字句大多是“++4结构”，例如黄梅戏《苏东坡》当中的唱

段《黄州美景花烂漫》的歌词“赏不够黄州美景花烂漫，听不够赤壁江水拨琴弦如果这是宋史，我你茫茫

人海（七字句），人海茫茫不辞天涯远，我等你花开花落，花落花开好似几千年”。二、黄梅戏的调式特点黄梅戏是一个调式丰富的腔系痛哭的人简谱，有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，众所周知五声调

式中仅仅只有一个大三度音程purpose，它的音响明朗大方赵本山实话实说。黄梅戏为七板男女分腔演唱九州方圆，其中女腔为

徵调式，男腔为宫调式我超级喜欢你。七板的起音常为“dol、mi、sol”三个音，四句结束音基本落在“sol”音

上。但也有少量的曲目将作为动作表情的迈腔陈瑞专辑。男七板起音为“mi或sol”音迪曲，迈腔的落音在