“一切尽在乐谱中”

“一切尽在乐谱中”

作者：游红彬

来源：《歌剧》2017年第08期从音乐剧《花木兰》到续写《图兰朵》作曲家郝维亚的歌剧、音乐剧创作始于2002年8月罗德岛战记片尾曲，恰逢中国歌剧舞剧院创作音乐剧

《花木兰》。总体看来，当时的歌剧和音乐剧市场并不是学院派作曲家理想的创作环境我的天空，因为

大众审美更为关注戏剧情节的推进展开，却长期忽视戏剧之中的音乐审美，但这是郝维亚毕业

之后的首部作品越剧名段下载，因此作曲家的创作热情十分高涨张敬轩广州演唱会。音乐剧版本的《花木兰》，一如既往地以

爱情故事为主线好久没回家歌词，郝维亚也顺应作品的市场定位，运用了很多现代音乐的风格及流行音乐、电

子音乐的元素，同时吸收并融合了部分中国传统音乐和民间音乐的素材，试图通过一种更丰满

的音响来达到他所期望的“戏剧性与抒情性的统一”情深谊长。就这样踮起脚尖爱，尽管《花木兰》作为郝维亚的首

部音乐剧作品那英 春晚，在戏剧音乐的创作上表现出了很多不够成熟的地方，然而属于作曲家所特有的

创作热情，依然透过该作品的浪漫情怀展现出来坚强的理由歌词。

2004年，郝维亚又相继创作了音乐剧《兵马俑》和《大唐贵妃》。这些作品仿若拉斯维

加斯的“商业秀”，即在演出的过程中中国人18 19 teen，唯美地展现各种舞台表现形式respring，从各个方面满足了主办

方与观众的商业戏剧审美需求西游记有几个版本。作曲家独特的创作技能和多种多样的音乐风格，在这一时期都

得到了锻炼牧羊曲伴奏。然而王平久，随着舞台炫目的灯光当兵的人歌曲，热闹纷呈的音乐作品不断产出，郝维亚感到精神上

的空洞在渐渐扩大。他常常陷入一种思考：学习和生活究竟在哪里？他决定出去寻答案。于是，2006年，郝维亚选择到意大利罗马中央音乐学院（CervatorioSontaCecilliadi

MusiaARoma）留学深造dark passion play。在留学的那段时间里，他基本粗通了意大利语，并翻阅、研习了大

量歌剧的曲谱与脚本祖海。性情所至之时，他曾一年间四次往返于罗马与米兰之间endless space，现场观摩歌剧

演出，最终完成了一份《从1786年莫扎特的（费加罗的婚礼）到1926年普契尼的（图兰朵）

这140年欧洲歌剧黄金时期作品总结》痕记，这为他之后的歌剧创作积累了丰富的资源。

2008年，郝维亚回国之后，接受了国家大剧院续写《图兰朵》的委约工作井底之蛙。这是一份很

有意义的创作工作，由于意大利歌剧家普契尼1924年去世的时候，歌剧《图兰朵》仅留有未

完成的2页手稿姜育恒，在此后的半个多世纪里，先后有两位著名的意大利作曲家——弗兰克·阿尔

法诺（FrancoAlfano陈令韬个人资料，1875～1954）和鲁奇亚诺·贝里奥（LucianoBerio，1925～200）——被

委约续写神木与瞳 为你而活。阿尔法诺的版本为大家所熟知，因为他更忠实于原作，完成了大量“配器的工作”和

“一个将零散素材串联的工作”;贝里奥的版本虽然同样出西游记续集主题曲，却被歌剧界认为与原作的风格不

合。郝维亚在接受委约之前，恰好完成了歌剧《图兰朵》的乐谱分析和演出视频分析奥斯卡金曲下载，并阅读

了大量的歌剧作品的文本资料音乐博客，这些积累都为他后来的续写工作做了充分的铺垫。更值得一提

的是，郝维亚得到了意大利普契尼基金会的帮助空船，邀请到得力的声乐演员来助阵演出英姿飒爽犹酣战，使得整